春晚是一個國民性的節目，并且如今春晚舞台已經變成了一個标志性的節目，這個節目象征着新舊更替，也象征着家人的團聚，幾乎所有人都會在除夕夜打開電視機與家人一起看春節聯歡晚會，與此同時還會包餃子、吃年夜飯。
春晚節目分為許多的類型，然而其中最受歡迎的就是小品、相聲等語言類節目，因為這些節目主要就是娛樂的。像趙麗蓉、趙本山、陳佩斯、朱時茂、鞏漢林、馬季、牛群、馮鞏等等。這些名家演繹的小品和相聲都是十分受歡迎的。
然而除此之外，春晚舞台上的戲曲類節目也是必不可少的，尤其是京劇藝術更是年年都要有的，因為京劇藝術是我們的“國粹”。
但是我們看近些年春晚舞台上的京劇類節目也是存在問題，那就是争議越來越多，為什麼這麼說呢？
其一，那就是題材比較單一，近些年春晚舞台上的京劇類節目大多數都是才子佳人、帝王将相的傳統題材劇目，而像革命現代戲乃至樣闆戲都很少出現。其實革命現代戲以及樣闆戲并非沒有在春晚舞台上出現過，早在上世紀八十年代後期耿其昌、李維康兩位名家都在春晚的舞台演唱過《紅燈記》等樣闆戲，并且是十分受歡迎。但是至此之後春晚舞台上就很少出現了革命現代戲乃至樣闆戲了，其實這些劇目還是比較受歡迎的，像《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《杜鵑山》等等劇目中的自一些唱段都是廣為流傳的經典。
其二，那就是傳統題材的京劇劇目也太過老套，像《定軍山》、《鎖麟囊》、《穆桂英挂帥》、《紅娘》等等劇目也是幾乎年年都會出現。有人說春晚的舞台上不就應該唱一些喜慶的劇目嗎？這沒有問題，但是卻忽略了兩點。其一，那就是傳統題材的劇目卻并非隻有這幾出戲是喜慶的，京劇劇目有很多，表示喜慶的劇目有很多，隻不過現在的很多京劇演員不會罷了。其二，那就是這些劇目也未必就喜慶，就例如有一年春晚，京劇演員演唱《穆桂英挂帥》中的“大人啊！你聽說西夏吓破膽……”，雖然當時這位京劇演員穿的是紅色的喜慶戲服，但是要知道這段唱可是在靈堂唱的。所以說，這不就是編劇不懂戲，或者是這些編劇以為台下的觀衆不懂戲。
有人說春晚的戲曲類節目就是一個形式，其實不應該如此，那就是傳統的京劇藝術應該煥發生機，尤其是在春晚的舞台之上更應該多多變化，這樣一來也可以讓觀衆産生興趣。而這種變化就應該是從劇目上的變化，不應該隻有傳統戲，而傳統戲也不應該老生常談隻有那幾出！
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