2013年，Netflix首部原創劇集《紙牌屋》橫空出世，從此開辟了Netflix的原創劇集新紀元。七年過去了，Netflix已成為了流媒體霸主，并不斷向世界各地擴張帝國版圖。

《王國》（又譯作《李屍朝鮮》）就是Netflix在韓國坐穩江山的一個野心之作。

《王國》是Netflix在韓國制作的第一部原創劇集，糅雜了喪屍、政治、古裝等類型元素。Netflix不僅憑借該劇在韓國本土紮根，《王國》在中國也同樣開啟了制霸模式，《王國》第二季一經上線，幾度登上豆瓣實時熱搜榜。

截至發稿，《王國》第二季在豆瓣上已有超過八萬人标記，讨論度遠超過《火花》《全裸監督》等Netflix先前在日本的原創作品，成為了Netflix亞洲戰略的一個出圈之作。

如果簡單粗暴地按地域來劃分劇集的話，《王國》在制作風格上其實更接近美劇：節奏緊張明快，叙事絲毫不拖泥帶水，第一季與第二季均隻有六集，比傳統韓劇精短不少。

但《王國》的成功并不是因為複制了美劇那一套，而是将成功類型元素進行了韓國本土化改造，與本土的古裝、宮鬥權謀結合，使得這部劇更符合韓國的語境。

海源趙氏

1932年，在《白魔鬼》中，喪屍第一次出現在了銀幕上。1968年，喬治·羅梅羅的《活死人之夜》引爆喪屍片風潮。喪屍類型發展到現在，在美國已經有了《行屍走肉》《喪屍國度》《真愛如血》等成熟劇集，并且如今已然成為全球通吃的固定熱門類型。

在正式用原創作品進軍韓國市場之前，Netflix其實在韓國蟄伏已久，花了很長時間摸清調性。最開始，Netflix選擇以tvN、JTBC為中心逐步購買版權參與發行入手，比如《機智的監獄生活》《秘密要員》《秘密森林》等，到如今已經成功打通韓國市場，成為了韓劇圈的巨頭，到最近大火的《愛的迫降》《梨泰院Class》背後都有Netflix的影子。

《愛的迫降》

《梨泰院Class》

紮穩腳跟之後，這才開始輸出原創作品。《王國》可以說是一步到位，結合了頗有号召力的喪屍、政治、古裝等類型元素，自然一炮打響。

《王國》第二季于上周五上線，一半驚悚喪屍與一半權謀争鬥融彙成了六集中小體量劇集。兩種類型的結合，冥冥之中暗合了當下抗疫與政治環境。縱然兩種類型拆開來看均隻發揮了普通水平，還遠遠談不上“神劇”的高度，但糅雜在一起便産生了巨大的吸引力，搖身一變成為爆款劇。

與去年走出國門、在國際上大放異彩的《寄生蟲》一樣，《王國》同樣表現了貧富差距以及階級固化的社會問題。

醫女 裴鬥娜飾

《王國》并非是完全架空的玄幻劇，它以“李氏朝鮮”為曆史背景。劇中的王國剛剛經曆與倭寇的戰争，資源短缺民不聊生，饑荒在全國肆虐蔓延，人們饑不擇食出現了人吃人，從而導緻了喪屍瘟疫的爆發。而另一邊則是全然不同的世界，貴族錦衣玉食夜夜笙歌，可謂是朱門酒肉臭，路有凍死骨。

血脈是橫跨在不同階級間的一道溝壑。

海源趙氏一族權傾朝野，掌握着國家的命脈，而王成為了徒有其名的傀儡。

中殿娘娘 金惠濬飾

世子李蒼非嫡系，為宮人所生。第二季片尾他做出了在我們現代人看來難以理解的決定——即便知道元子并非真正的嫡子，依然将近在眼前的王位拱手讓給了中殿娘娘的“嫡子”。

當然看到這裡會有人認為劇情發展到此處已經爛尾了，但不能用現代人的眼光去理解古人。在李氏朝鮮，除了階級壁壘牢不可破，還奉行“從母法”，即子女的身份跟随母親，李蒼雖貴為王室，也不免受到影響。加上趙氏一族權勢滔天，勢必會引發一場血統之争，權力的遊戲永不停歇，而本就衣食難保的普通人何以安身？

再看當今韓國的政局，王國則像借古諷今，政府中央失能、兩黨對峙愈發撲朔迷離都可以在劇中窺見一二，尤其劇情中的權力更叠與韓國的政治變局似乎有着微妙關聯。這些暗諷使這部玄幻劇多了幾分現實色彩。

Netflix依然出手闊綽，《王國》是韓國有史以來制作成本第三高的韓劇，還邀請到了對類型電影駕輕就熟的金成勳導演執導，大熱劇集《信号》的金牌編劇金恩熙執筆。

演員陣容也十分亮眼，包括在《超感八人組》有着不俗表現的裴鬥娜、《宮》《與神同行》的主演朱智勳、憑《七号房間的禮物》拿下大鐘獎影帝的柳承龍等，國民女神全智賢在第二季片尾驚鴻一現，且将在第三季擔任主要角色。

全智賢在第二季片尾登場

編劇金恩熙說：“一開始，《王國》本來預期要拍8集而且計劃在4個月制作完成。然而，我們花了6個月的時間來制作使得預算超支，我們也因此付出代價。”金恩熙表示每一集的花費超過178萬美元（約20億韓元）。

湖心亭大戰

裴鬥娜在接受 CNA Lifestyle 的采訪時也說到“不管是場景設計還是妝發，這些都是基于真實的曆史研究。雖然它還是那個我們盡力展現的幻想世界，但它是有曆史感的。”

盡管服化道上貼近韓國，不過從其他方面來看，《王國》依舊是韓劇皮美劇骨。與其說是韓國文化輸出的勝利，不如說是Netflix亞洲戰略的勝利。

Netflix攻占韓國市場指日可待，不過怎麼用更加本土化的語言叙事？怎麼在全球化時代制作出真正有民族特色的作品？這些依舊是值得思考的問題。

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