泛音是一種奇妙的音響，在吉他上奏出的泛音，其音色透明而清澈。像鈴聲，也像鐘聲，有時又像潺潺的流水聲或岩洞裡單調的滴水聲。總之，在樂曲中偶爾出現的泛音，是很富有情趣的。

從理論上說，在琴弦的二等分，三等分，四等分等各點上都能發出泛音。但吉它上，各等分點上泛音的清晰度和響度都是不一樣的，等分越少（如二等分到六等分），發音就越清晰越響亮；等分越多（如七等分以上），發音就越模糊，越不響亮，甚至使噪音蓋過泛音。

吉它上自然泛音是以空弦音為基音，在六等分以内的各等分點上演奏，即以空弦音為基音，在吉它的第十二、七、五、四、三各音品上（或分别加上12品）發出的泛音都是自然泛音。小于第三品以上的泛音很不清晰響亮，通常不用。吉他上泛音的奏法很多，可分為自然泛音、人工泛音、拍弦泛音和撥片泛音。

自然泛音

左指輕輕虛按在琴弦上，右手手指用适當的力量撥弦，同時按弦的左指立即離開琴弦。注意左指按弦的部位要準确。在第十二、七、五、四、三音品上發的泛音分别比基音高八度、十二度、十五度、十七度、十九度。

在一根弦上，除了能在以上五個地方發出自然泛音外，高把位上的幾個地方也能奏出清晰響亮的自然泛音。以這樣講：在一根弦的不同部位，能發出五個音高不同的自然泛音。除去相同音，吉它上六根弦能發出清晰響亮的自然泛音隻有二十二個。如果把音高相同的泛音都算進的話，那麼吉它的六根弦上就有四十八個地方能發出自然泛音。

人工泛音

是人為地改變弦的基音而發出的一種泛音。通常的奏法是：左指實按，右手食指在離左指實按的地方的後面第十二個音品上虛按，用無名指彈奏（也可用拇指代替）。同樣，無名指彈後，食指立即離開琴弦。左指仍按弦，這時發出的泛音要比左指實按的音符高一個八度。吉它上所有音域内的音符都能用人工泛音奏出。

泛音可以兩個或兩個以上同時奏出，成為雙泛音或各弦泛音。人工泛音的記譜比較簡單，由于習慣上使用的都是離實音十二品的泛音，因此隻要規定虛按的右手手指的位置（即品号）就可以了，通常在十二至十九品之間。

擊弦泛音

泛音中還有一類擊弦泛音，一般不常用，演奏起來也較難，不易奏好。擊弦泛音的奏法和古典吉他裡的大鼓奏法幾乎完全相同，它把彈奏大鼓奏法的手型從，近琴馬處向上移動到指定位置。擊弦泛音奏法不僅要求敲擊部位十分準确，而且對吉它琴的靈敏度也要求非常高，質量差的吉它幾乎不可能奏好這類泛音。擊弦泛音沒有類似大鼓伴奏聲。泛音也能用左指演奏。

撥片泛音

利用右手拇指和食指夾 pick，pick 隻露出一點點，向下撥弦的時候在 pick 通過弦的那瞬間順勢把拇指非常輕的擦一下弦，你可以在碰弦時把拇指向手心彎一下，或是 picking 的動作感覺向下畫一個小小的半圓。

吉他上泛音的位置

我們以第六弦E弦來舉例：彈響第六弦的空弦就得到了一個複合音，也就是基音。

當我們在第12品（整條弦的1/2處）的位置做一個自然泛音的時候，就得到了這個基音的1/2泛音，升高了8度的E；他的實際音高相當與第一弦的空弦音E。

我們在七品（弦的1/3處）用自然泛音技巧可以得這個基音的1/3泛音B，這個泛音的實際音高相當于一弦七品的B。在靠近琴橋一端的1/3處（17品）一樣可以得到這個聲音。

同樣的方法，在第五品可以得到基音1/4的泛音，也就是升高了兩個8度的E，他的實際音高相當于一弦12榀的E。我們在吉他的24榀（這裡同樣也是整條弦的1/4處）處也可以用自然泛音的奏法得到這個聲音。

以上三個泛音都是在古典吉他和鋼弦吉他上可以輕易得到的泛音，在電吉他上可以輕易的得到其他更多的泛音。能否掌握下面的這些泛音的位置也是電吉他右手撥片泛音技巧音準與否的關鍵。

首先是1/5泛音（在尋找1/5泛音的時候要确保你的拾音器開關是開到琴橋拾音器上面的）#G，他的位置是第四品上方（琴頭方向為上方）一毫米左右的地方。這個音的實際音高相當于第一弦十六品的#G。在琴橋一端的1/5處同樣可以得到這個聲音，他的位置大概在第一個拾音器觸點（就是那排螺絲）的上方。在這裡可以得到電吉他人工泛音技巧裡面的第一個泛音。衡量你右手撥片人工泛音音高正确性的方法就是對比四榀上方的自然泛音，如果兩音音高一緻就說明右手泛音是正确的。

然後是1/6泛音B，他最佳的發音點差不多是在三品下方四、五毫米的地方。他的實際音高相當與一弦十九品的B。在琴橋一端1/6處的泛音點的大概位置是1/5拾音器下方兩厘米處，如果你用的雙線圈拾音器的話，大概就在琴頸拾音器的邊緣處。這是需要掌握的第二個右手撥片泛音的位置。衡量演奏音準與否的方法同上。

再接着就是1/7泛音D，最佳的發音點在二品和三品中間處。這個音的實際音高相當與一弦22榀的D。在琴橋一端的點大概是1/6泛音點下方兩厘米左右的地方。在右手撥片泛音的時候，操控不準确很容易導緻樂曲産生‘跑調’的感覺，因為這個D音和基音E是不和諧的大二度關系。

再往下就是1/8的泛音E，最佳的發音點在二品下方約二、三毫米的地方。這個泛音的音高相當與一弦24品的E。靠近琴橋一端的泛音點在琴橋拾音器上方一厘米多一點的位置。這是需要掌握的最後一個右手撥片泛音的點。

以上講到的所有泛音點到參照物的距離都是目測的大緻距離，并不精确，以在琴上的實際操作為準。泛音列當然還可以繼續往下排列，隻是可以在吉他上演奏出來的，基本就是這些聲音了，有些非常優良的吉他可以彈奏出1/9的泛音，那樣的琴是難得一見的。

總結一下，以第六弦空弦E為基音的泛音列的泛音依次是：基音E，第二泛音E（基音的高8度），第三泛音B（第二泛音上5度），第四泛音E（基音的兩個高8度，第三泛音的純4度），第五泛音#G（第四泛音的大3度），第六泛音B（第五泛音的小3度），第七泛音D（第六泛音的小3度），第八泛音E（第七泛音的大2度）。

從第五泛音起之後的四個泛音是必須掌握的右手撥片泛音。這四個泛音依次彈出就是一個分解七和弦

泛音的位置和音高關系

具體和吉他關聯的部分講一下，請看下圖，黑線為琴弦有效長度（這個概念請先記住）

1、整段，基音

2、1/2段，第一泛音，音高=基音的純八度，以 8簡述

3、1/3段，第二泛音，音高= 8 5，純12度哦，或者叫複合純5度，不要搞錯。。不是13，複合音程不詳述了

4、1/4段，第三泛音，音高= 8 8

而且現實當中，琴弦振動以後，是以一種複雜的模式結合了所有泛音同時産生，并不是隻有基音，所以振動模式見最下方那條，這也是所謂“音色”的來源，如果隻有咚的一聲基音，那就根本談不上什麼音色了。

泛音手法這裡也不具體說了，自己把握即可，主要有一點值得注意，那就是為什麼右手制弦以後，基音被抑制了，而泛音卻沒有呢？

請看下圖：當我們準确地用手指接觸箭頭所指示的位置的話，因為這裡恰好是諧波的波峰和波谷的中間點，也就是說這個點是“靜止”的，然而這個點卻位于基音的振動範圍裡，手指接觸以後，明顯地幹擾了整段的振動，使基音消失，而對諧波卻并沒有什麼影響，所以泛音會清晰地被我們聽到。

下面把吉他拿出來具體分析

先看一個比較簡單的例子：以第七品為例，第7品位于整段琴弦的1/3位置，所以他的音高是空弦的純5度。

1号位置：有效弦長的1/2位置，音高= 8

2号位置：有效弦長的1/3位置，音高= 8 5

3号位置：有效弦長的1/4位置，音高= 8 8

我們來看這三個位置，1肯定不行，因為在指闆上，2勉強可以，但是也不方便，3是大多數情況下的選擇

第二個例子：以12品為例，大緻和7品的例子差不多，但是這裡引入了一個制弦點的選擇問題，也就存在2個泛音音高的不同。

1号位置：1/2弦長，位于24品位置，顯然也不能用

2号位置：1/3弦長，位于琴頸拾音器略後方，音高= 8 5

3号位置：1/4弦長，位于中檔拾音器略後方，音高= 8 8

這個情況下，2和3都可以适用，但是它們之間存在一個12度和15度的音高區别，怎麼用好這個5度和8度的微妙區别，就看你對樂句的理解了。

再看一個最複雜的例子：以2品低音為例，這是大多數金屬青年的最愛。1、2、3不重複了，我們看4和5

4号位置：2的1/2，音高= 8 5 8

5号位置：3的1/2，音高= 8 8 8

對于低音弦來說，大多數情況下用的是更高比例的高次諧波，所以效果更加尖銳嘹亮，具體音高，請和1弦的高音對比！比如2弦2品的B，它的5号位置泛音音高等于1弦19品的基音，4号位置泛音音高是1弦14品的F。

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