彈鋼琴高級技巧?手指要彎曲，以指尖部位觸鍵觸鍵時，除大姆指尖外，其它指尖與鍵面成90度直角後傾少許的基本垂直角度觸鍵時，各手指最前端小關節要挺立，形成向外支撐的弧形狀彈琴時手指要有一定硬度,彈出的音才會結實,有力而指尖要有硬度，手指小關節就必須挺立;如塌陷,一定松軟無力,也就彈不出充實的聲音.這就是手指小關節要挺立的原因彈琴時，指尖觸鍵時間越短，琴音的泛音震動延留也越長一般人彈琴如手指彎曲，指尖反應力會比手指平直更敏捷，觸鍵時間也就能比手指平直更短，這是手指要彎曲的又一原因，我來為大家科普一下關于彈鋼琴高級技巧?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

彈鋼琴高級技巧

手指要彎曲，以指尖部位觸鍵。觸鍵時，除大姆指尖外，其它指尖與鍵面成90度直角後傾少許的基本垂直角度。觸鍵時，各手指最前端小關節要挺立，形成向外支撐的弧形狀。彈琴時手指要有一定硬度,彈出的音才會結實,有力而指尖要有硬度，手指小關節就必須挺立;如塌陷,一定松軟無力,也就彈不出充實的聲音.這就是手指小關節要挺立的原因。彈琴時，指尖觸鍵時間越短，琴音的泛音震動延留也越長。一般人彈琴如手指彎曲，指尖反應力會比手指平直更敏捷，觸鍵時間也就能比手指平直更短，這是手指要彎曲的又一原因。

彈琴時，手指要擡高，每個指頭彈每個音之前、之後都要擡高，暫間隔不彈的指頭也要擡高。擡時，手指要保持彎曲。彈琴時手指擡高，指頭才能距琴鍵一定距離，才可産生足夠的慣性力，彈出結實有力的聲音，使聲音有足夠的泛音震動延留。再者，練琴時手指擡高，還可加大指頭的動作量，增強手指彈奏機能的訓練效果。這就是手指擡高的原因。

以手的掌關節為發力點,要以手指與手掌相交處的掌關節為彈奏的主要發力點。掌關節要發出足夠的力量，必須做到：動作敏捷；動作幅度盡量大；動作用力。

彈音階與琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松。手腕和小臂這兩處彈琴最易緊張，酸累的部位，要盡量放松。這方面，不少人都遇到一個矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意識地随之用力和緊張；手腕和小臂放松，手指也随而軟弱無力。要盡力協調二者的關系，使前者用力，後者放松。這一課題較難，但必須解決。

五。彈音階與琶音，要用手指處自身的獨立力量，切勿用手腕、小臂來加壓、加力。不少人彈奏，由于手指無力，一味用手腕、手臂加壓、加力，這就往往産生兩種不良後果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，緻難于持續彈奏，個别嚴重者甚至把手彈壞，變成所謂‘職業病’；一是形成一種惡性循環，即由于的手指無力而借助手腕、手臂；又由于借助手腕、手臂，手指養成對借助手腕、手臂的依賴性，自身之力就總練不出，總要借助，依賴。衡量借助手腕、手臂有無加壓、加力的外觀标準，是看彈奏時手腕和小臂有無強烈抖動。如抖動強烈，則表明在加壓、加力；反之，如加以約束使之強烈抖動不得，則失去加壓、加力的可能。因此，克服手指因無力而借助手腕、手臂這一毛病的有效辦法就是，彈奏時嚴格約束手腕和小臂的強烈抖動，便手指在無外力借助下自行活動，逐漸練出獨立功力。人體手臂的大多處，即手掌、小臂、大臂乃至肩，彈琴都有可能酸累；唯有一處，就是日夜不停地彈，也永不會累，就是手指。因此，隻有當手指練出充分獨立功力，彈奏不須依賴其它外力，彈琴才能持久、自如，才能彈好。

彈音階與琶音，手掌、手腕和小臂要大體成一直線，并與鍵面基本平行。手腕最好略低于手掌，而絕不可高于手掌。因為，有條規律：手腕略低于手掌，彈出的音就能結實、有力，果粒感強；而手腕高于手掌，彈出的音必輕飄、模糊、缺乏果粒感。當然，有些樂曲中的音階或琶音織體，音樂表現特别要求輕飄或模糊的效果，手腕隻得高于手掌來彈，這是特定情形，另當别論。有些人彈琴，手腕高出兩邊的手掌和小臂，像個駝峰。還有些人除此另加手指不彎而直伸，像隻爬行的烏龜，彈出的音也模糊不清。這些壞毛病都必須糾正。

彈音階與琶音，手背内、外兩端高低要大體相等，整個手背呈基本水平狀。人的手指中，四、五指最弱，不少人彈琴因四、五指無力支撐，緻手背外端四、五指處向外下斜塌陷，形成手背内高外低，四、五指彈出的音也因而軟弱模糊。這樣，還往往形成一種惡性循環：四、五指無力緻手背外端下陷，手背外端下陷，又壓住四、五指，使之不能充分擡動，而練不出自身力量，緻手背外端下陷得不到改變。克服這一惡性循環的辦法是，彈奏時嚴格限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指時，有意識地将手背外端微微提高，給四、五指以足夠空間充分活動，使其力量慢慢練出。四、五指充分擡動，彈出的音就能清晰、明亮、有力了。

彈音階與琶音，大指前半截應自然向裡微微彎曲，後半截與手掌要稍有間隙。有些人彈琴，大指前半截不向裡彎，而向外逆撇，後半截與手掌緊緊并貼，這種姿勢完全違反生理自然。大家可以試試，大指若外撇，不僅大指本身緊繃、僵硬，連手的整個内側半邊也必然緊繃、僵硬。

彈音階與琶音，手指、手掌，特别是掌關節處都要凸起、挺立，整個手，形成一個自然形态的“架子”、“模子”狀。這個“架子”、“模子”既不能緊繃、僵硬，又不可松垮、散軟，而要松緊、軟硬适當，呈自然狀态。有些人彈琴，手繃得又緊、又僵、又硬，像隻鐵爪；有些人彈琴，手松垮垮、軟棉棉、像團棉花，都是不對的。

彈琴，包括彈音階與琶音時，整個手臂要置于自己感到适當、舒适的自然位置。有些人彈琴兩手肘、兩臂緊緊夾着身子。也有些人彈琴兩手肘、兩臂過分外撇和高懸。這都是壞習慣，應糾正。

彈音階與琶音，右手往上彈或左手往下彈時，兩手大指每彈完一個音後，應即刻向内彎曲收進掌心下。

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