如今的日本，已經很少會有創作者以劇本家的身份掀起話題了。一些曾引出過無數話題的galgame劇本家早已在多年之前便改變了身份，其中的部分變成了輕小說作者或動畫劇本，繼續活躍于業界。耳熟能詳的例子實在太多，如《路人女主的養成方法》的作者丸戶史明，《FATE ZERO》的作者虛淵玄等，都曾是寫galgame劇本的知名劇本家。

每每想到這些這些劇本家們的轉行，就會讓人回味起那個曾經屬于galgame的時代。心中，難免有一絲落寞......

那是galgame最璀璨的年代。那時候，ACGN中的G，被部分人特指為galgame。那已經是2000年前後的事情了，在那個被阿宅們稱為“成也gal，敗也gal”的年代，galgame公司如雨後春筍一般在日本成立，推出着一款又一款滿足不同阿宅口味的作品。

認識的人，很多人喜歡将galgame稱之為黃油，畢竟絕大多數galgame玩家最初都是奔着其中的成人内容去玩的。而galgame在初期也确實是以成人内容為賣點的，最初的遊戲劇本力幾乎可以用“0”來評價。但随着遊戲的不斷增加，玩家遊戲閱曆的不斷提升，為了吸引和留住更多的玩家，注重劇情的遊戲開始逐漸出現。這其實是理所當然的事情，galgame本就注重第一人稱所帶來的代入感，而即使請來最優秀的畫師負責插畫，也很難能夠比劇情更加的牽動人心。

日本著名插畫師Tony作品

注重劇情的情況，引來了大量galgame劇本家的加入。

其中包括擁有着屬于自己的創作夢，但因寫出的東西很難被大衆文化認可，隻好投身于galgame這個亞文化之中的創作者。這些劇本家往往擁有着豐富的閱曆和優秀的筆力，再加上可以任其相對自由發揮創造力的galgame這個載體，于是便誕生出了甚至足以影響大衆文化的作品。例如講述主角與身患絕症的義妹加奈之間所發生的故事的《加奈妹妹》，許多文藝作品和韓劇都曾借鑒過其中的内容。

《加奈妹妹》

當時，日本網絡上多的是對于galgame劇本家的熱烈讨論。大家展開了對局本家的評分，進而評選出了四大SS級劇本家。除去文章開篇提到的丸戶史明和虛淵玄外，還包括《加奈妹妹》的劇本家田中羅密歐和因“催淚”而被粉絲們稱為“大魔王”的麻枝準（代表作《Clannad》）二人。

《Clannad》

排名雖不能決定劇本家的水平高低，卻能夠證明這四位劇本家所具有的的知名度。他們是galgame劇本家中的佼佼者，卻也是日本ACGN産業中，混得“最慘”的佼佼者。

動畫界的頂級監督，漫畫界的頂級漫畫家，輕小說界的頂級小說家，他們都擁有比“普通社員”更加豐厚的收入，其中頂級的漫畫家更是日本納稅人榜單上的常客。但galgame屆的頂尖劇本家，其收入卻依然隻能用“還算不錯”四個字來形容，上文提到的田中羅密歐更是曾無數次感慨過自己的窮苦，他聲稱自己的夢想是寫出那種一本萬利的小說，這樣就能夠把自己的國産車換成進口車，還能給自己置辦一個圖書室了。

田中羅密歐所創作輕小說，《人類衰退之後》

當然，田中屬于比較“特殊”的存在，無法代表其餘的三人。但galgame屆的劇本家，真正能夠稱得上富有的，少之又少。畢竟，一款galgame能賣上萬份已經算得上大賣，10萬銷量的更是鳳毛麟角。

但不僅如此，高清時代的來臨令galgame的制作成本大漲，很多公司甚至因此而不得不宣告破産，所換來的，就是劇本家們對業界的無奈，從而不得不考慮另謀出路。

還是以上文中的四位劇本家為例吧！虛淵玄在2011年憑借《魔法少女小圓》這部另類的魔法少女動畫成功，成為“最著名的動畫劇本家之一”。其所創作輕小說《FATE ZERO》也因同年的動畫化再次為他刷了一波人氣；麻枝準也同樣做起了動畫劇本的工作，同時還兼任其所在遊戲公司的音樂；至于田中羅密歐和丸戶史明，他們則直接選擇了将輕小說作者作為自己的主要身份。

《魔法少女小圓》，在2011年掀起了巨大的話題

常年積累的名氣令他們擁有了很高的起點，豐富的閱曆和寫作經驗也令他們更能夠寫出優秀于絕大多數新人作者的作品。

如今，除了麻枝準還曾在15年創作過因其負責劇本的動畫大熱而延伸出來的同名遊戲《Angel Beats！》，其他三人已經很久沒有參與過遊戲的劇本創作了。而很多轉行之後的劇本家也大多如此，盡管他們還活躍在創作的最前線，卻逐漸偏離了那個曾經自己奉獻過青春的産業。而galgame，也因失去了這些優秀的劇本家，逐漸變得無法誕生出能夠創造話題的優秀的作品來了。

這其實是一種無可奈何的事情，随着時代的發展，總會有東西可是被人遺忘，又有新的東西逐漸進入大家的視野。而懷念過去，除了徒增傷感，沒任何意義。

隻希望，這些劇本家們，能夠在輕小說屆創造更多優秀的作品吧？其實，輕小說改編galgame也不失為galgame的另一個未來。就像，《路人女主的養成方法》與它的psv版遊戲那樣。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!