圖說：和慧在大劇院見面會上 新民晚報記者郭新洋 攝

　　被直升機接走“救場”薩爾斯堡音樂節，成就有史以來最好的《阿德裡安娜·萊科芙露爾》；連續15年受聘意大利維羅納歌劇院演出《阿依達》，刷新劇院曆史記錄；在歌劇院連演10場《蝴蝶夫人》……2019年于和慧而言，是厚積薄發的一年，也是職業生涯裡又一高光時段。

　　12月13日至15日，被西方古典樂界評論為“中國歌劇送給世界歌劇最大的禮物”的歌劇女高音和慧，将在上海大劇院獻上她所演繹的《圖蘭朵》中國首秀。此版《圖蘭朵》由上海歌劇院與上海大劇院聯合出品，上海歌劇院制作、上海歌劇院院長許忠擔任指揮。盡管已跻身世界一流女高音歌唱家，但和慧直到今年才首度挑戰這部普契尼經典歌劇，如今又欣然加盟這部純“上海出品”，在她看來，圖蘭朵本就是“中國公主”，普契尼的音樂當然無可比拟，但若是中國團隊和演員來演繹，會有更加中國的理解。

最成熟的狀态 迎來最愛的角色

　　和慧是迄今為止唯一一位被世界六大頂級歌劇院同時邀請的中國歌唱家，也是唯一一位作為女一号登上米蘭斯卡拉歌劇院扮演托斯卡、蝴蝶夫人和阿依達的中國人。和慧的歌劇舞台生涯以及她與上海歌劇院的合作，都是始于21年前的上海大劇院。1998年上海大劇院開幕時上演的歌劇《阿依達》，便是由和慧飾演同名女主角，上海歌劇院擔綱樂隊伴奏。

　　盡管成名已久，但和慧卻是直到今年5月，才在意大利正式演出了《圖蘭朵》。對此，和慧坦言“因為喜愛，所以謹慎”：“圖蘭朵是一個我曾拒絕過多次的角色，現在我已經充分地準備好迎接她了，這是一個挑戰。我會用我的演繹去表現她從對愛抗拒到被真情融化的轉變，也同時展現出她人性的一面。”

圖說：《圖蘭朵》劇照 新民晚報記者郭新洋 攝

　　圖蘭朵公主在許多版本的演繹中，被诠釋為該劇中最缺乏同理心和冷酷無情的角色，她刺死無法答對題的求婚者，又對侍女柳兒嚴刑逼供。但在和慧的理解中，圖蘭朵一角盡管有着冰冷的外表，但絕非冷酷無情，“一個女孩兒，一個公主，為什麼會如此殘暴，又為什麼最終會變得柔情？其實都歸因于一顆渴望愛的心。《圖蘭朵》所講述的，是一個女孩兒，她最終學會了愛，也找到了愛。”

圖說：《圖蘭朵》劇照 新民晚報記者郭新洋 攝

　　此番與和慧對戲、飾演卡拉夫的男主角韓蓬，是近年國内人氣飙升的優秀男高音歌唱家，被評為CCTV中國新十大男高音歌唱家。早在十年前，他便因榮獲維羅納“圖蘭朵”國際歌劇比賽第一名，而赢得“卡拉夫”一角，成為當時唯一一位與維羅納歌劇院合作演出這一不朽名作的中國演員。時隔十年，積累了豐富舞台經驗和實戰曆練的韓蓬再度飾演這一角色，唱演比當年更顯成熟與老道。此次演出将啟用兩組演員班底，13日與15日由和慧、韓蓬分别出演女、男主角圖蘭朵、卡拉夫；14日由著名戲劇女高音伊麗莎白·布朗可-比格斯和上海歌劇院男高音于浩磊分飾這兩個角色。

不走奢華風 濃濃“中國味”

　　創作于1924年的《圖蘭朵》是普契尼最偉大的三幕歌劇，同時也是他人生的最後一部作品，是一部未竟之作。這部歌劇取材于古老的波斯故事集《一千零一日》，講述了一個西方人想象中的東方傳奇故事。劇中百轉千回的劇情，結構精巧的旋律，華麗宏大的場景，異域風情的演繹，都讓這部作品在過去的近一個世紀裡，常演常新，經久不衰，尤以其中的名曲《今夜無人入睡》廣為流傳。

　　此次即将上演的《圖蘭朵》原版導演羅貝托·安多曾說，“《圖蘭朵》這部百科全書式的歌劇就好像一個多棱鏡，折射出二十世紀音樂中的現代性的碎片……猶如一個發條，精妙，如影随形。歌劇的情節中始終充斥着不詳，折射出一種令人感到壓抑的魔力。”

圖說：《圖蘭朵》劇照 新民晚報記者郭新洋 攝

　　2018年，上海歌劇院、上海大劇院聯合出品的《圖蘭朵》。此次上演的《圖蘭朵》實則為“升級版”，特别是在歌劇舞台的整體呈現上，這個西方人想象中的“中國故事”将更符合東方文化語境的解讀。 相比以往舞台上所呈現的《圖蘭朵》多為宮廷範兒、奢華風不同，此版《圖蘭朵》無論在舞美呈現、服化設計上都很“親民”，而戲曲等元素的運用則更凸顯“中國味”。複排導演沈亮說道：“這是一部以中國為故事背景的西方歌劇，在不破壞它既有的整體美學基礎之上，我做了一些小的‘修複手術’。比如殿堂氣質的強化，服化道在風格及年代上的相對統一，‘今夜無人入睡’前巡城場景的戲劇化烘托等。”

　　舞美方面，充分利用了多媒體形象進行視覺上的補充，包括前投和背投的兩層投影的立體式運用，打破了投影的平面概念。服化設計上，更接近真實的東方審美，調整過的服裝更為規整，更符合東方審美。而化妝方面，尤其是平龐彭三位的臉譜化處理上增加了類似中國戲曲中醜角的勾臉，在突出喜劇效果的基礎上又恰到好處融入了中國元素。（新民晚報記者 朱淵）

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