《如夢令·昨夜雨疏風驟》

宋·李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應是綠肥紅瘦。

這是李清照的傳世之作，也是她的成名之作。

這一天，李清照喝醉了，但她還記挂着園中的海棠，于是問侍女：海棠怎樣了。侍女答道：海棠依舊。

李清照卻反問道：昨天的風雨那麼大，你知道嗎？海棠一定是綠葉繁茂，紅花凋零。

“綠肥紅瘦”一語是全詞的精絕之筆，曆來為世人所稱道。

《如夢令·門外綠陰千頃》

宋·曹組

門外綠陰千頃，兩兩黃鹂相應。

睡起不勝情，行到碧梧金井。

人靜，人靜。風動一庭花影。

這是詞人睡起前後的所見所聞。

看似在寫無聊意緒，但詞人由“動”生“情”，表明他心中所期待的，或許是在等着一位女子的到來，但詞人點到為止，并不說破，就顯得言盡而意無窮，其中意味妙不勝收。

這首詞寫靜境極有韻味：門外千頃綠陰中隻有黃鹂相應之聲；碧梧金井畔隻有風弄花影。而這些都是閨中人睡起後步出庭院時的所見所聞，背後透露出的是閨中人輕微的寂寞之感。

《如夢令·遙夜沉沉如水》

宋·秦觀

遙夜沉沉如水，風緊驿亭深閉。

夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。

無寐，無寐，門外馬嘶人起。

此詞借寫夜宿驿舍的況味，訴說旅途的艱辛，把旅途的孤獨凄清和驿亭的寒冷蕭瑟描寫得讓人讀來如臨其境。

鼠之擾鬧，霜之送寒，風聲陣陣，馬嘶人起，如耳聞目睹，俱以白描手法出之。毫無緣飾，不用替代，隻坦直說出，卻别有一番感人的力量。

詞人下筆精到，所寫驿館種種景況，無不蘊含着天涯飄泊的旅思況味，婉曲地傳出了郁積于心的人生不平——遭讒受害，屢遭貶谪，歲暮飄零如是。

《如夢令·春思》

北宋·蘇轼

手種堂前桃李，無限綠陰青子。

簾外百舌兒，驚起五更春睡。

居士，居士。莫忘小橋流水。

元豐七年（1084）年，蘇轼被調離黃州，而後在京城擔任翰林學士，雖受重視，又陷入黨争之中，心生厭倦，不由懷念起黃州的生活來，于是寫下此詞。

黃州，我的居所雪堂之前，有我親手種下的桃樹和李樹，到如今已是綠葉成蔭，青青的果實挂滿枝頭。簾外的鳥兒天剛蒙蒙亮就開始鳴叫，把我從睡夢中喚醒。東坡啊東坡，不要忘記黃州小橋流水的美景，早日歸隐吧。

蘇轼回憶了雪堂生活，表達對幽靜環境的懷戀和向往。但真實思想卻在于排遣對仕途經營的厭膩。

《如夢令·誰伴明窗獨坐》

宋·向滈

誰伴明窗獨坐。和我影兒兩個。

燈燼欲眠時，影也把人抛躲。

無那。無那。好個恓惶的我。

此詞抒寫作者的孤獨，開篇突出了作者在窗前燈下為孤獨而久久苦惱的情态，接着用“影兒把人抛躲”，加倍襯出了自己的孤單，最後以感歎把孤獨感推向頂點。

誰能陪伴我在明亮的窗子下獨坐呢，隻有我的影子啊。等到天黑熄燈要睡覺的時候，連影子也躲避起來不見我了。無奈啊，無奈，好一個孤獨悲凄的我。

全詞構思新穎，行文生動，化抽象的愁思為具體的影兒，用影兒反襯孤獨與寂寞的心情，使詞篇更具形象性，大大增強了藝術效果。

《如夢令·常記溪亭日暮》

宋·李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

争渡，争渡，驚起一灘鷗鹭。

這是一首憶昔詞，寥寥數語，似乎是随意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。

開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接着寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，别有天地，更令人流連。最後一句，純潔天真，言盡而意不盡。

全詞不事雕琢，富有一種自然之美，它以女詞人特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

《如夢令·萬帳穹廬人醉》

清·納蘭性德

萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜，

歸夢隔狼河，又被河聲攪碎。

還睡、還睡，解道醒來無味。

康熙二十一年（1682年）二月，納蘭奉命出塞。征途中，詞人看到氣象雄壯的營地，于是以奇景入筆，充滿激情地創作了這首頗具特色、氣象獨特的邊塞詞。

千萬頂行軍氈帳之中，将士們酣歌豪飲，酩酊大醉，滿天繁星搖曳，那星空仿佛搖搖欲墜。狼河阻隔，回家的夢，被那河水滔滔之聲攪的粉碎。閉上眼睛，讓夢境延續吧，我知道，夢醒之時，更加百無聊賴。

全詞通過客觀地描寫身邊的環境，形象生動地表達了詞人深沉的思鄉之情。

《如夢令·道是梨花不是》

宋·嚴蕊

道是梨花不是。道是杏花不是。

白白與紅紅，别是東風情味。

曾記，曾記，人在武陵微醉。

全詞描寫一片紅白桃花的美景，并由桃花想到陶淵明《桃花源記》中所寫的桃花源，使人疑惑好像是處在世外桃源中，表現出作者對擺脫人生羁絆的理想的追求。

說是梨花又不是，道是杏花也不是。花瓣白白又紅紅，風韻獨特有情趣。曾記得，曾記得，武陵漁人被陶醉。

全詞寫得清新流麗，既切合了所吟的桃花，又含蓄地表達了自己的思想，顯示出少有的才情與機智。

《如夢令·有寄》

宋·蘇轼

為向東坡傳語。人在玉堂深處。

别後有誰來，雪壓小橋無路。

歸去。歸去。江上一犁春雨。

作為豪放派代表詞人，蘇轼頗多氣勢磅礴之作；但他一生中也有很多淡雅清秀的詞作，就像這一首詞。

請代我，向東坡舊鄰問候，就說我，羁絆在玉堂深處。問東坡：自從我走以後，又有誰來過？是否雪壓小橋，這斷了來路？我将歸去啊，我将歸去，徜徉東坡，沐浴催耕的春雨。

這首《如夢令》便代表了蘇轼創作清淡的一面，詞中不設奇險之語，清新淡雅而自然。

《如夢令·正是辘轳金井》

清·納蘭性德

正是辘轳金井，滿砌落花紅冷。

蓦地一相逢，心事眼波難定。

誰省，誰省。從此簟紋燈影。

這首詞，短小而情節完整，極似一出獨幕劇。

正是在清晨時分，滿地的紅花雖紅卻已冷了。忽然之間，在金井旁與你相逢，可以是初見也可以是久别，你的眼神，讓人看不出你的心事。有誰知道？有誰知道？我從此将徹夜難眠，輾轉反側，孤燈難眠。

結尾也頗為意味深長，表露了詞人無盡的傷痛怅惘之情。全詞情真意切，将詞人内心的無奈與思念之情表達地淋漓盡緻。

這10首經典的《如夢令》，雖然短小，卻藏着絕美的詩意。

如果人生，也能如詞中的風景一樣美麗，如果歲月也能如詞中般靜好，那就是理想人生。

圖片作者：石家小鬼

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