瘋眼穆迪

編者按：廣播劇、有聲書、播客……聽見更多美妙的聲音。

又到一年七夕節，從“乞巧節”變成現在的“中國情人節”，七夕承載了人們對于美滿姻緣的向往和期待。

此前已經和大家分享過一期甜甜的愛情，本期和大家分享的這些情感故事，雖然結局有悲有喜，但貫穿始終的都是“浮生若夢”四個字，引人唏噓。

《浮生六記》

試聽平台：喜馬拉雅

出品方：喜馬拉雅·喜馬創造

表現形式：多人有聲劇

聲音陣容——

沈複（成年） 旁白：秦昊

沈複（少年）：楊天翔

芸娘：季冠霖

憨園：邱秋

聲音導演：吳磊

狀态：已完結

說到“七夕”這個主題，《浮生六記》是第一個浮現在我腦中的選項，這部作品是清代文人沈複的自傳體散文，記錄了他和夫人芸娘（陳芸）從相識、結發到飄零他鄉、至愛死别的半生故事，夾雜了夫妻倆在各地浪遊的旅居見聞和閨閣中的閑情逸趣。前半段，好似看牛郎織女在塵世間的平凡日子，後半段又似體味他們的“傷别離”。

《浮生六記》書封

喜馬拉雅制作的這部多人廣播劇，将原文做了一些很有趣也很用心的有聲化嘗試，制作組邀請了舞台劇作家，将原著的古文改編成了白話文，集中萃取了沈複和芸娘夫妻生活中的主線故事，采用折子戲的體例叙事。

知名影視演員秦昊飾演文人沈複，中國配音界女王級代表人物季冠霖飾演芸娘，配上蘇州評彈的婉轉小調，将兩人的愛情悲劇娓娓道來，聽罷隻得歎息一聲“浮生若夢，為歡幾何？”

故事的前半段，你可能會說“看啊，這就是愛情最好的樣子”。兩人意趣相投，總能制造出各種生活的驚喜。

就拿七夕一日來說（有聲劇·第一本·第五折·小别），七夕時，芸娘備好香燭瓜果，兩人先祭拜完織女，芸娘于窗前遙看牛郎織女星，這時沈複拿出兩個雕刻着“願生生世世為夫婦”的印章，他自己拿紅色，陳芸取白色，約定之後将這兩枚印章用作往來書信的落款。既有文人的雅興，又寫滿了對彼此的深愛。

芸娘既手巧又聰慧，善詩文女工的同時，也富有幽默感。太湖水仙廟舉行宴會，沈複被邀請去做插花，芸娘想同往，但礙于女兒身不便出行，沈複慫恿她“女扮男裝”，她穿戴着沈複的衣服和帽子，添掃峨眉，裝扮好之後“攬鏡自照，狂笑不已”，到了現場竟無人識破。（有聲劇·第二本·第四折·易裝）

諸如此類的閨閣之樂還有不少，但婚姻并不隻有風花雪月，更多的是柴米油鹽的瑣碎，沒有了物質基礎，兩人的愛情注定隻能是悲劇。

沈複雖出身富庶家庭，但隻想寄情山水間，無心考取功名，父親送他一起做幕僚，但無奈沈複不喜歡官場的爾虞我詐，又轉到經商，終究也不成功，用生命诠釋了一句“百無一用是書生”。後來兩人被逐出家門，還需芸娘拖着病體當繡娘，以蘇繡手藝來賺取銀兩，在潦倒困苦中香消玉殒。

有聲劇中尤其推崇季冠霖對于芸娘的演繹，相比起秦昊的“玩票”感，季冠霖真正把芸娘這個可愛的女性角色表現地層次分明。從少女時的靈動，到嫁入沈家後的穩重得體，病入膏肓時的力不從心，離别時的悲恸痛心，每個時期的變化都拿捏地非常準确。特别值得一提的是，每一集結束時設計的尾聲和蘇州小調主題曲《浮生若夢》的銜接都恰到好處，每每讓人怅然若失。

這二人的故事，總讓人生出一種“生不逢時”的歎息。如果他們生活在現代，憑着芸娘的靈巧手藝，或許能成為下一個李子柒，沈複就算憑着一杆筆，也能找到自己的一席之地。他們的命運說不定會有另一番景象呢？

荷西、三毛

《夢裡花落知多少》&《萬水千山走遍》-三毛

試聽平台：喜馬拉雅

出品方：新經典

表現形式：單人有聲書

聲音陣容：小曾&雪坤

狀态：已完結

三毛與荷西，“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”。他們的愛情貫穿于三毛的作品始終，充滿了極緻的浪漫，最原始的悸動。

在“七夕”這個主題中想到他們的愛情，或許是因為兩人一方面追求最原始的生活狀态，婚後在遠離歐洲現代文明喧嚣的非洲撒哈拉沙漠定居，過上了類似于男耕女織的古樸浪漫生活。一方面，這種一般人不曾有勇氣和能力去實現的生活狀态，也讓他們的愛情故事蒙上了一道民間傳說般的傳奇色彩。

滾滾紅塵中一直有人跟随着三毛的文字去窺探這段愛情的傳說，讀者們了解她和荷西的愛情，大都是從記錄他們相愛相伴的《溫柔的夜》、《撒哈拉的故事》等散文集中。但或許你還可以打開《夢裡花落知多少》和《萬水千山走遍》這兩部在荷西意外去世後寫作的散文集。她對荷西的眷戀、她的悲恸和試圖走出陰霾的艱難，都寫在了字裡行間。

新經典在去年年底出品了這兩部單人有聲書，兩位知名女性演播藝術家小曾和雪坤，化身成這個人生階段中的三毛，帶着讀者一起踏上了這兩段自我療愈的旅程。

《夢裡花落知多少》書封

《夢裡花落知多少》完整地記錄了三毛在荷西去世後極度悲傷的自我修複過程，非常适合在深夜聆聽。在這部作品中，三毛的狀态是極度消沉的，因為和愛人永遠陰陽兩隔，她仿佛被折斷了翅膀的鳥兒，和她早期作品中那個跳脫又時刻對生活充滿激情和向往的熱烈形象相去甚遠。

小曾在演繹這部自傳體散文集時，對聲音做了一些特殊的處理，有意地去模仿了三毛原本說話的聲音和情感狀态，就仿佛是在聽一段三毛的錄音，她聲音中有一絲少女的嬌憨，同時又因為傷心過度，時而伴随着微弱的哭腔。讓聽衆真切地直面了她喪夫之後的悲痛。

《萬水千山走遍》書封

而《萬水千山走遍》選擇了聲音質感更溫暖的雪坤。她的音質非常特别，有成年女性沉穩的質感，但同時又可以模仿出少女未經世事的模樣。由她演繹的《萬水千山走遍》是三毛為了走出這段陰霾重走南美的旅行遊記。雪坤的演繹将三毛中年之後曆經滄桑的深沉表現出來。

三毛的生活和愛情成就了她的作品，她文字裡的熾烈和真誠，也能從側面映照出她的模樣。相較于作家這個稱謂，她更近似于一個時代的文化icon和一種生活狀态的代表，一生追求着極緻的浪漫和流浪的自由，心靈深處卻一直渴求着最甯靜的歸宿和最平凡的日常，但最終未能如願。這種矛盾感，或許也是她一生愛情故事如此迷人的原因吧。

《将進酒》

試聽平台：貓耳FM

出品方：斟酌文創 & 光合積木

表現形式：廣播劇

聲音陣容：

姜廣濤 飾 沈澤川

袁銘喆 飾 蕭馳野

狀态：第三季連載中

《将進酒》這部廣播劇，改編自晉江知名網絡文學女作家唐酒卿的同名原作，是一部架空曆史背景的古風權謀雙男主小說。

在七夕這天推薦它，是因為一想到書中沈澤川和蕭馳野的感情線，就自動冒出了“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”這一句。這部網絡小說以朝堂權謀争鬥作為故事主線，側寫兩位少年的成長和感情羁絆。

先不論原文的得失，隻說廣播劇的改編，也大概算是最近兩年零星幾部拿得出手的雙男主廣播劇中的頂級制作了……其實有很長一段時間，雙男主廣播劇都沒能出現一部口碑和播放量雙赢的現象級作品，特别是古風類的作品，基本都是小打小鬧。《将進酒》的出現，很好地彌補了這點遺憾。在推出之後就一直在播放排行榜和口碑榜中遙遙領先。

這其實并不是一部很容易改編的作品，由于原著篇幅非常長，至少需要4季廣播劇的體量，而且作者描繪了大量的群像，那些大段的正劇風長台詞，也會在無形中挑戰聽衆的耐心。

不過風險也意味着機遇。這部廣播劇現在進行到第三季，一直是在不斷摸索、調整和進步的。不管是配音老師們的演繹表現，還是後期制作上的探索，始終保持着滿滿的誠意和精進的态度。

而且，這一對主角在人物性格設定上也很有張力。姜sir和袁銘喆在對手戲上的表現也是漸入佳境。如果說一開始袁銘喆還有點放不開，到後面幾場重要的對手戲時，已經能比較順利地接住姜sir的戲了。

不久前，廣播劇開啟了第三季，在這一季中，雙男主絕大部分時間依然分隔兩地搞事業，不過二人即将“鵲橋相會”的一場重頭戲就安排在本周七夕的前一天，這也算是制作組有心的小彩蛋吧。

穿到明朝考科舉

試聽平台：貓耳FM

出品方：貓耳FM & 冠聲文化

表現形式：廣播劇

聲音陣容： 錢文青 飾 崔燮/ 徐宇隆 飾 謝瑛

狀态：已完結

介紹了前3部感情基調比較凝重的作品，最後我們來點輕松的小甜點，推薦一部穿越升級流“種田文”改編的雙男主純愛廣播劇《穿到明朝考科舉》。

這部劇的主線一直在“鄉村愛情故事”和“杜拉拉升職記”之間來回旋轉跳躍。雖然前期感情線也是遠距離異地戀，聚少離多，一般靠着互送禮物來傳情達意，隻在觸發關鍵劇情節點的時候才會“銀河迢迢暗度”，但總體上是細水長流型的感情，借着事業線的空檔明裡暗裡撒糖。

“種田文”的主角一般都會設定成從現代穿越到某個特定的朝代，憑借自己擁有的現代知識開發賺錢技能，或者直通官道，開啟進階之路，走上人生巅峰。

《穿明》的設定裡，主角就是一個當代大學生崔燮，他帶着寝室同學贈送的化學書和移動硬盤穿越到了成化十八年的大明朝。雖一開始被家族驅逐，但回到老家後，他認真讀書準備科舉，同時還能畫美人箋、經營書店出連載故事集完美搭建自己的“京城百景圖”，也和錦衣衛千戶謝瑛一路并肩。

廣播劇相對來說，是這個IP更輕松的打開方式。在廣播劇的改編中，有意地削減了原文中大段科舉考試準備過程和應試過程的描寫，用了一些叙述方式上的蒙太奇剪輯，讓聽衆既清楚故事進行到哪了，又最大限度挽回了聽衆的注意力。

兩人感情線的表現也更加凸顯一些，還增加了一些謝瑛方面的戲份，以求雙男主的互動更加立體豐富。

總體而言，這部廣播劇的整體制作、配音、編劇和後期、配樂綜合來看，在近年來的雙男主廣播劇中都屬上乘。可能因為種田文的“體質”，主角大部分時間都在一心搞事業，主角互動的場景也是清水級别，所以想聽黏膩甜劇的聽衆也會大量流失，一直是叫好不叫座。不過這種田園牧歌式的爽文小甜點，在閑暇的時候聽上兩耳朵，也是一個不錯的選擇。

或許隻有體會過離别的苦楚，才能更好地懂得“不如憐取眼前人”，不管故事中有多少分分合合，隻希望普天下的有情人，都能長久厮守。七夕快樂！

責任編輯：程娛

校對：栾夢

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