“壞猴子72 變計劃 ”的第三部電影《受益人》，也是年輕導演申奧的第一部長片。 電影上映的第一天，單日票房2929萬元，不算太高，也不算太低，但似乎并沒有達到提前觀影的媒體和影評人的期待。

甯浩主導的“壞猴子72變計劃”已經推出了三部電影，都是青年導演的作品。前兩部是路陽執導的《繡春刀》系列和文牧野執導的《我不是藥神》。這兩部電影的成功，自然給申奧帶來了不少的壓力。媒體用他跟路陽和文牧野做比較，他直面這樣的比較，說自己一定會緊張，但就算票房和口碑比不過，自己也願意面對。

事實上，《受益人》是一部完成度非常高的商業電影，黑色幽默、懸念十足、節奏緊迫，絕對是一部合格的商業片。 貓眼評分，《受益人》達到了8.8分，這是一個不錯的成績。

在拍攝這部長片之前，不滿20歲的申奧就拍攝過不少短片，其中，《河龍川崗》曾經獲得西班牙聖塞巴斯蒂安電影節學生短片單元二等獎和第一屆中國國際新媒體短片節金鵬獎最佳短片、優秀劇情短片導演獎。 《河龍川崗》與《受益人》完全是不同的風格，叙事平穩，色調灰調，氣氛壓抑。 問及兩者相比，他更喜歡哪一類影片的風格，申奧毫不諱言，他更喜歡《受益人》。

他的确是一位有商業追求的導演，他深谙 一部電影中作者性和觀衆需求之間的比例應該如何調和。 在這部《受益人》中，他也承認自己是在保全自己的表達訴求的同時，将觀衆需求做到了最大化。他說，他是一位對投資人負責的導演，他希望幫助投資人收回投資，同時完成自己的第一部長片作品。

而甯浩作為監制，也讓輿論将申奧與甯浩創作中的關系有頗多猜測。 同樣在重慶拍攝、黑色幽默，這些元素都不禁讓人們想到甯浩當年受益于劉德華主導的“亞洲新星導計劃”的作品《瘋狂的石頭》。 事實上，《受益人》中确實有不少甯浩的影子，就像申奧所說，創作中，甯浩在人物設置上一直向他強調，影片中的人物一定要滿足幾個屬性，一是“當代性”，一是“本土化”，一是“被淘汰”。 甯浩在他的每部影片中都是這麼做的，申奧在這部《受益人》中也是這樣遵循的。

每一位年輕導 演都會被問到未來的拍攝計劃，因為畢竟不是每一位年輕導演都會對自己的未來有所規劃，拍電影未見得是他們作為畢生的事業，或者說職業。 但申奧對自己的創作顯然是有規劃的，他希望自己可以一直這樣拍下去，甚至盡量多地拍下去。 他崇拜電影，尤其是長片的儀式感帶來的魅力，但他也對電影是否會被新的媒體形式所代替心懷焦慮。 而無論如何，他強調自己會一直做一個故事的講述者，因為人類對故事的需求是永恒的。

“好的電影不是情節反轉，而是情緒包袱”

劉陽 ：每位新導演在對待自己第一部長片的時候都特别慎重，《受益人》是你的第一部長片，為什麼選擇拍這樣一個故事？

申奧： 這個故事是我根據一則新聞改編的，它原本就是一個犯罪案件，但這個案件有意思的地方在于它特别的戲劇性，這是它吸引我的地方。另外就是因為這個故事在拍攝過程中比較好操作，它涉及的場景和演員都比較少，成本低，希望能把投資人的錢都還回去，也希望能夠有一部自己相對滿意的作品。

劉陽： 《受益人》跟你之前獲獎的短片《河龍川崗》完全不是一種風格，你更喜歡哪一種？為什麼選擇用喜劇的方式來呈現這樣一個故事？

申奧： 我更喜歡現在這種風格。其實我一開始并沒有想用喜劇的方式來表現，因為覺得犯罪題材跟喜劇風格不太搭，但後來之所以改變，是因為我想把這個故事講清楚，但刑偵方面的很多細節不方便在電影裡表現，而且原來的案件中兇手過于兇殘，所以必須改編故事的結局。反過來想，如果結局改變了，那麼前面的調性可能就不再是犯罪片了。所以最後選擇了喜劇的方式。

劉陽： 有人說看到這個故事的開頭就能猜到最後的結局，你聽到過這樣的說法嗎？

申奧： 我不太擔心這個，因為我覺得好的電影不是情節反轉，而是情緒包袱，不是說意料之外就是好的，我更重視電影呈現的過程。

劉陽： 大鵬拍長片的經驗比較豐富，整個拍攝過程中你們是怎麼協作用？

申奧： 他非常尊重我，也給我了很多幫助，我甚至會把一些他擅長的東西請他來幫我完成。劇本創作的最後階段幾乎是我們倆一起完成的，另外，在現場他有很多的表演都是即興發揮的，完全不是依靠的我調度。我對他和柳岩的表演就是大概講一下我需要什麼樣的感覺，給了他們幾個參考片中的人物形象，我對他們的要求就是甯可誇張也不要無聊，甯可戲過一點也不怕。

“關于謊言和真實的話題，是我創作中的一個母題”

劉陽： 電影的最後嶽淼淼看着吳海的身影笑了，是她諒解了他嗎？

申奧： 這是我們在創作中最大的問題。我們寫劇本的時候寫到這兒就過不去了，有的人說吳海是可以被諒解的，有的人說不可以。我拍了無數種方案，現在這個方案是在做試映的時候請觀衆投票得出的結論。有一種電影是給出答案的，有一種電影是抛出問題的，我覺得《受益人》是後面這種電影，就是什麼樣的謊言是值得諒解的。

劉陽： 生活裡可能每個人在某個方面都撒過謊，你在創作中想到過要植入這個寓言嗎？

申奧： 我非常重視這個東西，我覺得生活中每個人其實都會在某些時候說謊，不同的是謊言的分寸。我特别愛探讨關于謊言和真實的話題，這大概是我創作中的一個母題。

電影裡我埋了很多小謊言，可能是需要你看很多遍才能都看出來的。每個人物的每句話我基本上都試圖讓觀衆去揣摩這究竟是實話還是謊話。這也是我跟觀衆做的一個小遊戲，我想把他們每個人都在騙對方的這件事說明白，尤其是男二号鐘振江一直在騙吳海，吳海又去騙嶽淼淼，最後嶽淼淼用了一個非常小的謊言把那些人想了那麼久的謊言戳破了，那是我想要的，我覺得這是有意思的。

“創作是要保全一方面，然後在另外一方面追求最大化”

劉陽： 在别的采訪裡說你在創作中向觀衆做出了一些妥協，這些妥協是什麼？

申奧： 觀衆想要的是一種滿足，但作者其實更希望抛出哲思，我覺得如果一個問題是辨證的、焦灼的，就會帶勁，但其實觀衆是特别需要一個明确的立場和明确的導向的，否則他會很迷亂。

劉陽： 這會是一個職業導演在成長過程中比較糾結的一個點。

申奧： 我覺得行業有一個錯誤的導向就是觀衆跟作者性是對立的，其實不是這樣的。創作是要保全一方面，然後在另外一方面追求最大化。比方說有的電影可能是保全作者性，然後最大化地争取觀衆就好了。我這次做電影其實是保全觀衆，盡量滿足觀衆的需求，然後把我自己想要表達的東西最大化。我覺得妥協不是懦弱，而是智慧。就是如果你能夠保全一方面的同時去追求另一方面的最大化，是更聰明的。

劉陽： 這次你的“最大化”表現在哪些地方？

申奧： 結局的處理就很典型，還包括人設。其實《受益人》裡的人設是冒險的，這三個人設都是不讨人喜歡的，但裡面的反派也有他可愛的地方，這就是我做的最大化的，我不相信這個世界上有絕對壞的人和絕對好的人。

“當代性”，“本土化”，“被淘汰”

劉陽： 這幾個角色的身份你是怎麼确定的？

申奧： 因為甯浩一直跟我說三個詞，一個是“當代性”，一個是“本土化”，一個是“被淘汰”，他寫的電影的人物都具備這三個特質，所以這部電影裡的人物也都符合這些特質。這些人物可能在别的國家是看不到的，還有就是他們這些行業還能存在多久？未來可能不需要代駕，點一個按鈕車就直接開回家了，主播就更不用說了，它可能會被網絡上更新的形式取代，我覺得他們都是在努力地試圖不被淘汰，而網吧是已經在逐漸被淘汰了。

劉陽： 甯浩作為監制對你的創作影響大嗎？

申奧： 巨大。他非常信任我拍攝的能力，但我其實沒寫過劇本，我在寫這個劇本之前寫過的最長的東西隻有2000字，而且已經是十年前了。如果要我比喻的話，短片就是搭樂高，長片就是搞建築，這兩個東西完全不是一回事，并不是把短片拖長了就是長片。短片是在一個局限的市場裡去玩，而長片是複雜得多的，它的建築結構如果不好就塌了。

劉陽： 拍長片最難的是什麼？

申奧： 劇本。我還是更傾向于自己寫劇本，但這其實跟我希望高産的訴求是有沖突的。自己寫就很難高産，而且讓自己滿意特别難。如果你是拍别人的劇本的話可能這個劇本在出品方那裡OK了就可以拍了，但自己的劇本讓自己滿意比讓别人滿意難多了。

“許多作品的質量被市場稀釋了”

劉陽： 你對自己将來的創作有規劃嗎？是打算繼續拍長片還是拍短片？

申奧： 拍長片，盡量多地拍。我覺得有一天電影很可能會被别的形式淘汰，我有這種焦慮。我們上大學的時候是用膠片拍的電影，老師跟我們說你們已經是最後一撥用膠片拍電影的人了，很可能膠片這種形式就要被淘汰了。當時我們心裡挺難受的，結果膠片電影确實在五年以内就消失了。那時候對我們來說膠片沒了電影就沒了，但後來電影以數字的形式活了下來，但我總覺得現在比電影長、比電影短的視聽形式都有，産業升級會重新洗牌。

劉陽： 為什麼還要繼續拍故事？

申奧： 因為我覺得電影會以别的形式存在，但人類永遠愛聽故事。比如在網絡上，段子、八卦 、雞湯其實全都是故事，所以故事不是以電影的形式存在，就會是以别的形式存在。但是我非常崇拜電影，它的儀式感太有魅力了，所以可能未來我去搞别的形式，電視也好、手機也好，但在電影還存在的時候，我會盡量多地去拍。

劉陽： 你覺得現在的環境對年輕導演來說是好的嗎？

申奧： 我覺得不太好，因為機會多了其實作品的質量就稀釋了。以前幾十個幾百個人才能有一個機會的時候，你必須要足夠好才能出來，亦或是你作為導演的專業化是突出的，亦或是你的劇本、你的才華是突出的，但其實現在好像你不用特别突出就可以，就造成市場有大量被稀釋的作品出現，作品的純度很低。這兩年大家覺得這是一個新導演就不錯了，其實不行的，有的不好的作品一次一次把大家對新導演的期望壓下來。

劉陽： 所以你給自己的壓力挺大的？

申奧： 對。我覺得隻存在新導演，不存在年輕導演。

劉陽： 會害怕被用來跟别人作比較嗎？

申奧： 當然會，但隻能迎難而上。但我覺得輸了就輸了，比下去就比下去了，因為有的數據是可以量化的，比如評分、票房，當那些數據被比下去的時候就被比下去了。

劉陽： 簽壞猴子的時候是怎麼決定的？

申奧： 當時有很多公司都在找我，但甯浩是我的偶像，我從小就特别喜歡看他拍的電影，所以肯定是優先選擇壞猴子。

(來源:“劉陽電影筆記”微信公号)

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