在古代，很多文學大家留下的作品其實非常的多，除了常見的詩詞以外，還有散文，辭賦，戲曲等等。有些詩人不僅會吟詩作詞，寫起小說來也是妙筆生花，文采斐然。例如唐代大詩人元稹，除了詩寫得好，他的小說《莺莺傳》也同樣精彩。

當然，即使是大家，寫出來的文學作品也不一定全都是好的。隻有那些經得起考驗，能夠一直流傳下來的才是經典。事實上，對于自己的優秀作品，不僅後人很喜歡，作者本身其實也很“得意”。例如今天筆者要和大家介紹的歐陽修的七律代表作《戲答元珍》，不僅備受後人推崇，還是他本人最得意的一首千古絕唱。

春風疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。

夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。

宋仁宗景佑三年，歐陽修被貶為峽州夷陵縣令（即今天的湖北宜昌），他的好朋友丁寶臣字元珍，與其交好。在他被貶的第2年春天，丁寶臣寫了一首《花時久雨》贈與歐陽修。禮尚往來，詩人便以一首《戲答元珍》回贈。“戲”，看似幽默，實則悲涼，尤其最後一聯更是令人浮想聯翩。

首句“春風疑不到天涯，二月山城未見花”沿用了自屈原起便産生的以美人關系比喻君臣關系的詩歌傳統，借“春風”與“花”的關系來比喻君臣的遠近。這兩句表面上是說現在已經是春天了，别的地方應該是花紅柳綠，一片明媚，可是這個夷陵小城，春風不至，花也不開，連一點春天的氣息都嗅不到。

此時，詩人是多麼的失望啊。蠻荒之地，皇恩偏遠，連春天也不願意來臨了，面對此情此景，哀傷自然難免，要想在京城之日，百花開放，盡情搖曳，就連暮春之時，落紅也是缤紛絢爛。然而今時不同往日，回憶越美，越芬芳多彩，現實越讓人失望，讓人痛苦。

這兩句極其工整，歐陽修很是得意，他曾經對人說：“若無下句，則上句不見佳處，并讀之，便覺精神頓出。”首聯工整，颔聯更有神。“殘雪壓枝猶有菊，凍雷驚筍欲抽芽”将此地最典型的風景濃縮其中。

春日雖未道，但是雪已經漸漸融化。因此，往年采摘下來的橘子便點點滴滴地顯露出來，而且經曆一冬的風霜雨雪，它們更顯紅豔。凍雷初響之時，驚醒了熟睡的春筍，它似乎正積蓄着力量，意欲冒出新生嫩芽。

從此句可以看出，詩人雖處荒蠻之地，但是仍然苦中作樂，一“猶”一“欲”将春的躍躍欲試和盤托出。向來，詩人最懂生活情調，縱然艱苦，也要詩意地栖居。歐陽修在這裡是用敏感的字眼，打破了生活的寂寞，在他眼中，唯有如此，日子才能繼續。

頸聯“夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華”是說時節變換，日夜交替，最容易讓人生發感慨，夜不能寐，輾轉反側之時聽到大雁的聲聲鳴叫，難免會生發念家之時，思而不得年複一年，不免感歎時光蹉跎，人生亦是此情此景，唯有自我安慰。

在尾聯“曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟”詩人強自寬慰地對自己說道：“我見過名揚天下的洛陽名花，見不到此地晚開的野花也無需感歎。等待吧，這裡也會百花齊放，隻不過需要時日罷了。詩句在寂寞寥落中，自有一番安慰及希望，怨而不怒，故而讀來也不覺得低沉。

對于這一聯，後世有詩論家認為作者是在思念自己在京城的“老情人”。作者借“春風不到山城”含蓄地告訴那個女子：我很懷念我們曾經在一起的美好日子。現在我被貶谪到如此偏遠的地方，這裡的女子姿容欠佳，我怎麼會看得上呢？

對此，我隻想說，這些詩論家太過于浮想聯翩了。因為這種解釋和整首詩的意境太不相符合了。作為一個政治家，我想歐陽修此時，最關心的應該是自己的前途和國家的未來，而不是那些兒女情長吧。對此，親愛的讀者朋友，您怎麼看呢？歡迎留言讨論。

（注：文中圖片皆來自網絡，如有侵權，請聯系本作者删除。在此，感謝圖片的提供者。）

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