她天生不是個美人，甚至還有些醜陋。

她的長臉不太對稱，有着大大的懸膽鼻、無神的耷拉眼、肉肉的雙下颌。她身材矮小幹癟，沒有任何曲線。

然而，就是這樣一個女人，在時尚界的地位卻首屈一指。

每當她出現在秀場，簡直比T台的模特還耀眼，吸引了無數鏡頭和閃光燈。

人們都把她當成時尚标杆，無論她怎麼穿都能掀起一股潮流。

這個醜陋的老女人，竟是許多時尚大咖的美豔缪斯。

她就是世界著名時尚大師安娜·皮亞姬（Anna Piaggi）。

1931年，安娜出生于時尚之都米蘭。她的家庭充滿學術氣息，父母都有着頗高的購物品位，這潛移默化地影響着安娜。

在五六歲時，穿衣打扮就成了她最喜歡玩的遊戲。

安娜7歲時，父親不幸去世。母親将她送到一所寄宿學校，讓她接受了傳統教育。

性格自由不羁的安娜，厭倦了學校教條的管理，尤其不喜歡老師限制她們的着裝。為了獲得更多自由，十幾歲時，她決定一邊兼職當保姆一邊學習。

年輕時的安娜着裝就十分另類

一有時間，她就去四處旅行，那些繁華都市的時尚櫥窗，深深吸引着她，她的時尚品位也在逐漸形成。

畢業之後，她來到意大利一家出版社，擔任翻譯工作。

她奔放自由的性格、大膽的着裝品位，吸引了時裝攝影師阿爾法·卡斯塔爾迪（Alfa Castaldi）的愛慕。

二人相知相戀，并于1962年結婚，開始了志同道合的生活，直到阿爾法在1995年去世。

安娜和丈夫在一起，正是他帶她進入時尚殿堂

阿爾法經常參與時尚圈的活動，他也将安娜帶入了時尚殿堂。

在上世紀60年代，安娜迷上了倫敦的古典風情，頻繁接觸那裡的古董服裝商人，收藏了不少老式服裝，并逐漸形成了傳統與前衛相融的獨特穿衣風格。

安娜開始在時尚的道路上大踏步前進，在多個時尚雜志任職後，創辦了前衛雜志《Vanity Fair》。這本雜志全部以插畫代替圖片，引發了一次業界革命。

安娜和時尚圈好友

1969年，她開始在意大利版《Vogue》擔任編輯，并為雜志撰稿。她對時尚犀利的見解，讓她在同行中脫穎而出。

1988年，新的主編上任，十分欣賞安娜的才華，聘請她為時裝版總監，并且把每期中的兩頁放心地交給她，甚至讓她自由發揮。

這下子，安娜的時尚智慧，有了更大的展示空間。

她和丈夫合作，每個月都會推出圖文并茂的跨頁内容。也許是一個時尚事件，也許是一款時裝，也許是一件配飾……看似天馬行空，卻盡顯時尚功力。

安娜在意大利版《Vogue》上的跨頁專欄

很快，她的跨頁專欄，成了意大利版《vogue》最精彩的兩頁。

她的藝術天賦，在這兩頁中，發揮得淋漓盡緻。

也正是這一跨頁專欄，讓她的名氣在時尚圈叫響。甚至很多大牌設計師，都會在她的專欄中汲取靈感。

據說，“老佛爺”卡爾·拉格菲爾德，唯一在乎的雜志專欄，就是安娜每月的這兩頁。

安娜和年輕時的卡爾·拉格菲爾德

安娜不僅精心地耕耘跨頁專欄，更是将自己當成了一塊試驗田。

如果說她容貌出衆的話，那也是因為醜得“出挑”。因此，滿身大牌非但不能讓自己變美，甚至還會适得其反。

她幹脆衣不驚人死不休，以博出位的方式亮瞎世人的雙眼。

安娜的多彩裝扮

每天晚上入睡前，她最着重考慮的一件事，就是第二天的服裝搭配。

先說衣服吧。她并不挑剔服裝的品牌，可以是時尚大牌，也可以是古董收藏，可以是滑雪穿的保暖大衣，也可以是麥當勞的工服——她毫不掩飾對麥當勞圍裙的喜愛。

有時，她穿的可能并不是真正的衣服，也可能是沙灘巾、窗簾、沙發套，甚至是舊報紙。

隻要自己有主張，報紙也可當時裝

再說配飾。每次出現在衆人面前，她的帽子、手杖、圍巾（也可能是一圈皮草）一樣都不能少。

她的項鍊往往并非閃亮的珠寶，而是顔色豔麗、造型誇張、丁當作響的塑料制品。而她的圍巾也總是出人意表，甚至将英國國旗披在身上。

頭頂果籃，身披旗幟

最引人注目的則是她的帽子，造型十分誇張怪誕，如飛碟、如果籃、如風車……五彩缤紛，讓人眼花缭亂。無論她哪次出場，帽子準保是人們熱議的話題。

帽子不重樣，人生才叫靓

最後說她的妝容。安娜曾說：“我從不會不化妝就走出卧室。”

因此，也許除了丈夫外，沒人見過她素顔的樣子。

她的妝容從來都十分豔麗——打着厚得發膩的白粉底，随季節和場合變幻的大色塊眼影、眼角下永遠像被人掐過的硬币大小的腮紅。

她的嘟嘟唇妝，更具有代表性——雙唇豔紅無比，畫得厚而飽滿，上唇有兩個尖尖的唇峰。每次拍照時，她大多都嘟起鮮豔的雙唇，半是賣萌，半是嬌嗔般，撩起最早的嘟嘟唇時尚。

嘟嘟唇，賣萌加時尚

還有她那标志性的一撮藍短發，剛好遮住右眼，猶抱琵琶半遮面般羞澀，卻又大張旗鼓地宣揚着時尚。

每一次出現在秀場，安娜都會如此濃妝豔抹，花枝招展，如同一株行走的聖誕樹。

在各大時尚秀場上，隻要她在前排現身，燈光下的模特們都黯然失色，所有的媒體都會将鏡頭轉向她。許多人甚至不是來看時尚發布，而是來看安娜的。

安娜永遠是秀場最耀眼的那一枚

因此，安娜博得了許多綽号——“花帽巫婆”、“五彩垃圾婆”、“時尚界老妖精”……隻要見過她一次，就沒人會忘記她。

她幾乎能把所有色彩穿在身上，還自信地說：“給我50種顔色，我照樣能穿出最完美的效果。”

安娜的穿着看似紛亂散漫，卻是幾十年時尚品位的積澱，在眼花缭亂的視覺效果中，突顯出了一種不同時代、色彩、款式激烈碰撞融合的美感。

她如夜空中的霓虹一樣醒目，給了無數大牌設計師以靈感。“老佛爺”卡爾·拉格菲爾德，在上世紀70年代就成了她的好友，一生以她為模特，畫了許多設計樣稿。

而她那些誇張出位的奇幻帽子，則大多來自世界帽子大師斯黛芬·瓊斯。斯戴芬也正是因為安娜，才有了那麼多新奇的設計想法。

有人說安娜的着裝太過誇張，安娜卻不以為然地說：“女人就要有自己的想法，而我的時尚力量就是堅持！”

您以為她隻在秀場這樣穿？那就錯了。安娜曾回應一位記者：“我去超市買菜也這樣穿，我喜歡随時随地穿盛裝。”

當然，時刻穿着另類也會付出一些小代價。

一次，安娜參加“老佛爺”舉辦的派對，裝扮實在驚人——頭頂着柳條筐改造的帽子，筐裡還放着海草和螃蟹；“項鍊”則是她在屠夫那兒買的兩隻肉鴿。她沒有料到的是，派對進行到一半，肉鴿流出了血水，她不得不像灰姑娘一樣落荒而逃。

還有一次，她參加一個古裝派對，帽子上的孔雀翎高聳超過一米，進入大廳時掃滅了燭台上的蠟，現場刹那一片漆黑。那次帽子沒燃燒起來已算是幸運。

除了這兩次之外，安娜的古怪裝扮還沒闖過什麼大禍。

安娜認為，時尚不必太認真，“時尚就是一場出神”。她甚至坦誠，自己的本性一直都很膚淺。

她說：“我的時裝哲學是幽默、充滿笑料和遊戲感的。我自己制定規則，但從來不會撿起什麼東西就往背上扔，你還是要做些研究。”

安娜的業餘生活，也和時尚脫不了幹系。

她熱愛收藏，倫敦一家博物館曾舉辦過一場名為“安娜時尚學”的展覽，展出了她的2865條連衣裙、932頂帽子、24件圍裙、31條羽毛圍巾以及265雙鞋子。

她還是某時裝品牌設計師，曾為香奈兒推出過一季的時裝，還曾親手設計過珠寶飾品。

“安娜時尚學”的展覽

安娜的一生不乏色彩。雖然老天沒有賦予她美麗的容貌，卻給了她一顆缤紛多彩的心靈，讓她在一生中比許多影視明星還耀眼。

即使在八十多歲行動不便時，安娜依然會拿着豔麗的手杖，邁着小碎步盛裝出現在秀場前排，那時仍是令衆人驚歎的焦點。

七八十歲到秀場也要時尚到底

著名鞋履設計師，她的生前好友莫羅·伯拉尼克，曾盛贊她是“世界上最後一個造型權威”。

2012年，81歲的安娜在米蘭的家中去世，從此世界仿佛黯淡了許多。

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