掌握鋼筆行書的書寫技巧，首先，學習行書筆畫（筆順、筆數）的書寫變化；其次，學習草書字體的筆勢知識；最後，将以上兩者結合行書字體結構進行綜合練習。如此，即可掌握鋼筆行書的書寫技巧。

硬筆行書作品

行書為篆隸楷行草五體之一，相傳為漢代劉德升所創。緣其追求簡易、筆畫從略、離方遁圓、非常快捷等特點自出世以來即流行至今。

唐代書法理論家張懷瓘在其《書斷》卷上說：

"行書者，劉德升所造也，即正書之小僞。務從簡易，相間流行，故謂之行書。"

王羲之行楷《蘭亭序》神龍本馮承素摹本

行書，不像楷書那樣工整費力，它參用一些草書筆勢，形成形體簡省、筆畫流暢，在日常書寫時比較省時省力，自晉代以來一直流行至今的一種字體。

從書法的角度來看，有着行楷和行草之分。

行楷，筆法上偏重于楷書，但行筆上又比楷書自由比行草規整。或可簡單理解為：在楷書基礎上簡約書寫筆畫、增強書寫映帶的一種字體。

行草，是介于行書和草書之間的一種書法字體。正如明代趙宧光于《金石林緒論》所言：

"行草，如二王帖中稍縱體，孫過庭《書譜》之類皆是也。"

王羲之行草初月帖

行楷字體在現實的書寫中，其筆畫、筆順、筆數會随着書寫習慣而發生變化。

筆畫

楷書的筆畫，起筆、行筆、收筆、提筆、頓筆、轉筆等都有着嚴格的要求。而行楷則靈活、方便，一般無須逆鋒、頓筆，不強調用筆提按，隻追求書寫流暢，使轉合理，行筆巧妙。

筆順

楷書的筆順比較固定，先寫哪一筆，後寫哪一筆有着嚴格的要求。而行楷的筆順不是一成不變的。行楷的書寫會根據書寫習慣、筆畫的連結、萦帶、減省等使字形發生變化，相應的筆順也随之改變。

筆數

楷書的筆數是固定的，一個字有多少個筆畫就多少，不存在變化，而行楷的書寫有時候由于連帶的需要，加上有些筆畫的合并、替代和減省，很多筆畫自然地連在一起書寫，筆數會比楷書有所減少。

吳玉生鋼筆行楷字帖

草書，有着書寫潦草的字和草書字體兩種解釋。本文的草書作字體理解。從書法角度來看，草書可分為章草、小草（今草）與大草（狂草）。

章草

章草書是打破隸書嚴謹規矩而趨于草率的一種寫法，其特點是：波挑鮮明，筆畫鈎連呈"波"形，字字獨立，字形扁，筆帶橫勢。在魏晉時期最為盛行。

小草

小草字體則是在章草的基礎上脫去隸書筆畫行迹，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借。小草字體從魏晉盛行至今不衰。

大草

到了唐代，今草寫得更加放縱，筆勢連綿環繞，字形奇變百出。因此将之稱為"狂草"。其代表人物為“颠張醉素”。如今，大草審美價值遠遠超越了其實用價值。

張旭草書古詩四帖

總而言之，草書是按一定規律将字的點畫鈎連（包括上下鈎連和左右鈎連）、結構簡省、偏旁假借而成的一種字體。其筆勢對于寫好行書有着莫大的作用。

以上通過對筆畫、筆順、筆數以及筆勢的描述，對楷書、行書和草書三種字體進行了對比，體現了行書的特點以及草書的筆勢對寫好行書字體的莫大作用。

綜合練習可以說是寫好行書字體的一個重要環節。在有了以上的基礎後結合自身的審美，選擇古人或當今名家的碑帖進行臨摹學習，以此來更深一步體會之前所學的運用規律。

如此，随着時日的增加，做到熟能生巧，巧能生精。行書的技巧自然可以上手，從而達到寫好一手漂亮的行書字體。

田英章硬筆行楷作品

掌握鋼筆行書的書寫技巧，需先學習行書字體點畫的牽連、映帶，次學草書字體的筆勢規則，最後結合自身的審美選擇自己喜歡的行書碑帖進行臨摹學習。如此堅持不懈，随着時間的推移學業必有成。

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我是書法有雲，一名書法愛好者，從事軟、硬筆書法基礎教學，偶爾有點瘋，喜歡，就關注我吧。

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