你好，歡迎來到“維知書法”，我們今天聊聊鄭闆橋的“六分半書”。

“六分半書”是鄭闆橋獨創的一種書體。鄭闆橋所創的這種書體，糅合了各種不同書體的用筆。行筆随意揮灑，瘦硬古拙，在圓轉連綿的行楷筆畫中，又滲入了濃厚的隸書用筆。

“分書”又稱“八分書”，在魏晉時，由于楷書也被稱作隸書，所以當時就别稱有波磔的隸書為“八分”，以和楷書相區别。鄭闆橋所創的這種書體，楷隸參半，之所以自稱為“六分半書”，可能意思是不足“八分”。

鄭闆橋，名燮，字克柔，号闆橋，江蘇興化人。清代著名的書畫家、文學家。早年家貧，後來考中進士，做了地方上的小官。做官不久，鄭闆橋又因為得罪豪紳被罷官。

鄭闆橋做官前後，都居住在揚州賣畫。他除了擅畫，書法也很好。鄭闆橋在書法上，是下過一番苦功的。鄭闆橋早年臨摹前人的字帖，幾乎可以達到亂真的地步。但由于這樣摹寫前人的字帖，寫不出新意，所以他時常陷入沉思之中。

有一天晚上，鄭闆橋躺在床上，翻來覆去的總是睡不着，心中一直在想，怎樣才能使自己的字更上一層樓。由于腦子裡總是想着點、畫、撇、捺，他的右手，不由自主地在空中舞動起來。鄭闆橋一面在空中描摹着寫字的筆畫，一面口中哺喃地念着：“無一字無來處，無一筆無來處。”鄭闆橋邊想邊畫，不知不覺的，手指落在了睡在旁邊的妻子身上。他一筆一畫地在妻子身上畫來畫去，自己卻渾然不知。妻子迷迷糊糊地才睡着，這時覺得身上又酥又癢，醒了過來，很不高興地問道：“你在幹什麼呀？”鄭闆橋這時方知自己畫到了妻子的身上，很是歉意，忙道：“對不起，對不起，我在練字。”妻子還是很生氣，說：“你的身體是你的，我的身體是我的，你練字，為什麼不用你自家的體，老是在别人的體上琢磨。”

妻子無意間說的這話，卻使得鄭闆橋大有所悟，他一下子從床上跳了起來，說：“對呀，夫人說得太對了。人各有體，我也應該有我的體，我為何不能寫我自己的體呢？”

妻子還沒有明白他在說什麼，看他練字練得癡苦，很是憐愛，于是說：“是不是你在自己身上寫字不方便，那你還是在我身上畫吧。”

“不是的，不是的。”鄭闆橋說，“我想到寫字了。夫人說得對，學習古人的書法，應該學他們的神，而不是學他們的形。不能全學，也不必全學。古人書法人神超妙，千變萬化，我又怎麼學得過來？”

鄭闆橋講到這裡，抑制不住自已激動的心情，索性披上衣服，到書房練起字來。

說來也奇怪，鄭闆橋平時寫字，一筆一畫都似乎有一個影子跟着，這一筆是出自此書法家，那一畫又源于彼書法大師，好像手中的筆，根本不是由自己來掌握似的。因此，寫出來的字，自然也都是别人的。而此刻，鄭闆橋已經将心中每筆每畫的影子，都驅趕得無影無蹤了。手上的筆，特别聽他的指揮，寫出的字，也個個活蹦亂跳，新穎獨特。鄭闆橋心中很是激動，越寫越有勁，竟然停不下來，一口氣寫了好幾張紙。

看着這些既不似隸書又不似楷書，但卻又别具一格的字體，鄭闆橋腦中突然想到了四個字“六分半書”。對，隸書别稱“八分書”，這一書體，稱作“六分半”書最合适不過了。

鄭闆橋抑制不住自已激動的心情，放下筆，又找出一塊章石，拿出刻刀，刻起了章。很快，他就刻出了“六分半書”幾個篆字。刻完章，鄭闆橋覺得這一方章，還是未能寫盡自己此時此刻的感受，又找出一塊章石，刻了“鄭為東道主”五字章。

手把兩顆印章，鄭闆橋越看越中意，在掌中賞玩了好久，不知不覺，天已經蒙蒙亮。窗外，不時傳來金雞啼曉的叫聲，一夜未睡的鄭闆橋，此時毫無倦意。

後來，鄭闆橋經過一段時期的摸索和苦練，終于創造出了一種篆、隸、楷、草四體相摻合，并有蘭、竹筆意的“六分半書”，世人稱這一書體為“闆橋體”。

這種書體雄渾峭拔，既有架勢，又有筆力，金石味很濃；墨色有濃有淡，濃淡相宜；筆畫遒勁而多妩媚，樸茂勁拔，奇秀雅逸；行款活潑自由，大小方圓、正斜疏密穿插得十分靈巧别緻，看上去猶如馬路上的鋪地石子，所以，又有人稱這種書體為“亂石鋪街體”這一說法，既形象又貼切。

鄭闆橋在他的《跋臨蘭亭叙》中，總結自己創造＂六分半書”的秘訣：敢于破格。

鄭闆橋是揚州八怪之一，他創出“六分半書”後，在當時，并不是人人叫好，而是毀譽各半。有人認為，在“館閣體”風靡的當時，鄭闆橋敢于沖破前人書體的約束，以古雅别緻的新書體開書法史之先河，可謂難得；但也有人覺得，“闆橋體”不倫不類，不今不古，實在不能算是創出一種書體，不過是給當時沉悶的書法界，開了個玩笑而已。

鄭闆橋在一則題畫跋中，自己評價“六分半書”說，這是“因不在尋常蹊徑”中形成的“震電驚雷之字”。這一說法，未論及褒貶，不過，至少也是承認這是一種“怪體”。

一種書體的形成， 除了反映書法家的藝術觀點、修養及追求外，也往往受到時代的影響。我們在欣賞“六分半書”時，應當多吸收鄭闆橋融會貫通各家書體這一長處，而不能隻看到他的“怪”。

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對于鄭闆橋的“六分半書”，你有什麼看法，一起來說說吧！

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