今年會是一個“ARPG手遊大年”。

春節前，心動旗下的《火炬之光：無限》在海外地區開始了又一輪測試。

而另一邊，去年宣布延期的《暗黑破壞神：不朽》，前段時間也對外表态“今年一定”。

這其實是個有點微妙的局面，我倒不是說雙方是在互相瞄着對面的動态來采取行動的。不過《火炬之光》系列的頭兩代産品，确實都趕在了很巧的時間點上：

初代發售的時候，暗黑3上線看起來還有點遙遠，部分主創來自北方暴雪的《火炬之光》，也被視作某種小品級的、“暗黑系列的精神續作”；而二代的上線節點，則選擇了和幾乎同期發售的暗黑3正面硬剛。彼時暗黑3整面臨着開服被擠爆的服務器、“踢罐子刷錢”和拍賣行“海景房”等各種負面的聲音，《火炬之光2》也憑借良好的單機體驗獲得了自己的發展空間。

如今《火炬之光：無限》（以下簡稱無限）又開了一輪測試，看起來有望今年上線。暗黑手遊在公布3年之後，也很難再鴿到下一年了。

10年之後，這兩個系列很可能又要面臨一次“檔期撞車”的情況。不管他們彼此之間是否把對方視作直接的競品，這兩者的出現，應該都會讓今年的ARPG品類市場變得格外有看點。

上手《火炬之光》的前幾個小時裡，我最直觀的感受是“對味兒了”。

假如要提煉幾個《火炬之光》系列的特點，或許不外乎美式卡通、奇幻冒險、一點荒誕風格，還有整體上不算十分硬核的觀感。

去年年底，《無限》的官方發布了第一則CG，題為《歡迎來到人仰馬翻的世界》，宣傳片裡，這些卡通、荒誕的風格都有體現。

平心而論，世界觀、劇情這些并不是《火炬之光》系列的重頭，作為初代村莊的名字，“火炬之光”這個概念也幾經變化。不過《無限》看起起來是想要在這個層面有所強化的。遊戲進程中，一些這個系列裡沒有的設定也會慢慢鋪陳開，比如玩家身為獵人的來曆，在這個世界中每個獵人和搭檔之間的羁絆等等。

這樣的場面，會讓人想起小時候玩暗黑2在營地外看到“死掉的羅格”

劇情上額外的要素，會讓人覺得“手遊有自己的想法”，單在這一點上，相比這方面沒有任何改良意識的單機續作《火炬之光3》，就已經有所進步了。

穿插的過場動畫，

多少彌補了這個系列過往的一些缺憾

誠然，《火炬之光》整個系列也好，各類Diablo-like遊戲也罷，劇情塑造曆來也不是重點。《無限》在世界觀上的一些嘗試也隻是縱向比較之下的差異。

玩到《無限》後，我也重新打開了過去初代的《火炬之光》去簡單回味了一下。對比來看，移動平台的色彩更鮮亮，角色的形象、人物比例一類的設計更貼近當下的審美。不過除此之外，當這些元素放在一個等距視角的ARPG手遊裡，接觸過《火炬之光》的玩家應該能在第一時間裡産生印象上的聯系。

簡而言之，在上手階段，《火炬之光：無限》大體上能滿足玩過這個系列的玩家對它外在風格上的某種期許。如果想象過“《火炬之光》要出手遊”，那和《無限》的差别不會太大。

感受過《火炬之光》的風格之後，就是《無限》作為ARPG手遊的部分了。

和初見風格類似，遊戲在玩法上的直接反饋，應該也會符合系列玩家對“一個火炬之光手遊”的想象。主線劇情引導玩家了解各種基礎操作後，接下來的核心内容，ARPG玩家都不會陌生。無非是在各個地圖副本反複攻克Boss、刷取裝備、調整技能和天賦、完善Build的玩法循環。

遠程職業通過操作實現風筝是這類遊戲裡不可獲取的

來自B站UP主ilovewsz

遊戲目前開放了4個職業，戰士定位的狂人，類似遊俠的聖槍，專精冰火魔法的冰焰，以及操控分身的時空見證者。主線劇情隻開放了前幾個章節，上手之後很快就能體驗到異界等end-game内容。

這一套主流框架之下，《無限》目前版本給我的驚喜在技能機制的設計上：嵌合在主動技能上的輔助技能，可以從某種程度上改變技能的性狀，比如增加射速、減少法力消耗、增加彈道技能的彈射等等，和暗黑3的符文選擇有些相似；觸發類技能則類似于《流放之路》的設計，設置了諸如“暴擊時觸發”等各種條件，從這個層面能緩解“手遊技能按鈕有限”的痛點。

這些并非《無限》的首創，此前在TapTap的評論回複裡，項目組的開發人員也并不諱言對諸如《流放之路》等遊戲優點的認可。

即便不限定在手遊的範疇内，ARPG這個品類發展到現在，主流的形态基本都可以說是很固定了。不過近些年也仍有産品，在細節上有更進一步的嘗試。比如前些年《流放之路》憑借星盤等硬核元素脫穎而出；《暗黑破壞神3》在技能符文上的嘗試雖有争議，卻也是在試着掙脫一些品類束縛；2020年的《破壞領主》，在劇情、表現力幾個方面帶來了一些不一樣的反饋。

以往提到暗黑或是《流放之路》等，往往都和硬核一類的印象挂鈎。而《火炬之光》則沒有這種曆史印象。這反而成了它在手遊化這個方向上的優勢。B站視頻和TapTap的評論區，能看到一些《流放之路》的玩家對《無限》輕量化的設計給出了一些積極的評價。

從我的體驗來看，前期劇情階段可以一路平推下來，随後進入到刷刷刷的階段，在不去查攻略的情況下嘗試各種技能的搭配、對比不同裝備的屬性，這些來自ARPG的核心樂趣都足夠到位。在手遊化的設計下，刷一圈下來的時間縮到了很小的區間，投入時長也變得豐儉由人。

參加過暗黑開發工作的《火炬之光》主設計師Max Schaefer，曾經提到易于上手對于一款ARPG而言極其重要。Schaefer認為，ARPG最擅長為玩家提供休閑風格的奇幻體驗——“你并不需要深入了解任何傳說故事，隻要盡情探索，沉浸到遊戲的整體氛圍中就行。這類遊戲也不要求你擅長瞄準，或者擁有特别快速的反應。”

成型之後的割草Build也會變得很無腦

來自B站UP主耳朵117

這項理念現在也集成到了系列的手遊當中。遊戲很大膽做成了沒有體力、沒有日常的模式，這也對項目組的後續開發提出了很高的要求。

借着TapTap近水樓台的優勢，他們很樂于在平台上頻繁地分享一些設計理念：

從這些回複，能看到他們對于未來的方向有不少想法，比如全平台通服、開放給mod玩家的私人服務器，乃至自定義的賽事活動。

過去單機時代，就有不少硬核玩家開發過各種難度加強、甚至自創技能/物品來豐富掉落的mod，這或許會成為後續遊戲UGC生态的一種可能。

前面講到了ARPG近些年的變與不變。不過放到APRG手遊的層面，這些變化、分支體現得并不明顯。某種程度上來說，ARPG手遊很能反映手遊在操控、UI和付費等各種設計上的演變。

比如說，受早期一些ARPG手遊的影響，後續的ARPG和MMO手遊都采用了同一套經典布局：左下方的虛拟搖杆、右下方的普通攻擊和三五個技能按鍵，并且延續至今。

整體UI布局上，遊戲在左上角放上角色頭像，再在邊角的地方放上背包/技能等功能按鈕，以及可能會有的世界聊天頻道。

而付費方面，早期的ARPG也都有一些常見的、和戰力綁定較強的付費設計，再加上不時能見到一些從命名、宣傳上碰瓷暗黑的外觀設計，這都讓那個時期的不少ARPG受到诟病，變成純粹戰力數字堆砌的養成玩法。

于是我們看到，近幾年的ARPG手遊試着更多地回歸到PC時代ARPG的一些本質，比如強化戰鬥上多樣化的技能組合，在付費設計上讓戰力數值和直接售賣的内容脫鈎，設計更多地下城消耗内容，而不是在體力轉化的資源、素材上做嚴格卡點……

《暗黑破壞神：不朽》也好，《火炬之光：無限》也罷，二者都通過開發團隊的口徑強調過自己對數值付費上的把控。新一代ARPG勢必要改變過去“大翅膀時代”的一些遺留印象和體驗問題。

眼下，《無限》距離首次公布已經過去了兩年多，并且經曆了數次測試，看起來今年上線的可能不小。暗黑手遊之前也說了“今年一定“。

不管開發團隊是怎樣的想法， 這二者、以及不知道什麼時候會出現的《流放之路》手遊，在接下來的某個時段，至少要面臨一些“被動的同台競争”。

明知道這個品類馬上要有大作發售，還要頂着競争壓力上線自己的小品級遊戲。并且最終取得了不錯的成績，這是《火炬之光》前兩作的發展曆程。

《火炬之光》初代是在《暗黑之門：倫敦》的廢墟中重建起來的。後者恰恰是由部分北方暴雪設計師帶頭開發、試圖挑戰《暗黑破壞神》系列卻初戰慘敗，而《火炬之光》系列卻在品類中立足、傳承了下來。

現在類似的壓力來到了手遊這一側。

但不管怎樣，對ARPG玩家而言，接下來這個有好幾款知名IP蓄勢待發的品類，會變得很有看頭。

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