在我們現在的生活中，人們茶餘飯後最愛談的就是娛樂圈，娛樂圈有一種"怪"現象，劇紅人不紅。對于這種現象，有一部分觀衆感概道："以前的影視作品記住的都是角色的名字，現在的作品記住的都是演員自己的名字"。這種現象可不隻現代的娛樂圈存在，在古代的"娛樂圈"早已發生。

在古代，信息不發達。印刷術沒有産生以前，造紙術讓更多的人有了更方便的書可看，文人們的圈子也在慢慢擴大。詩會、詞會、"雅集"，他們飲酒、聽音、賦詩、作詞，不少文人墨客因此有了流傳千古的佳話。印刷術産生以後，這個群體的壯大速度更是飛快增長，在聚會上也會"八卦"别人的詩詞。屈原、陶淵明、李白、杜甫、白居易、蘇轼，這些千古紅人自然免不了被議論，除此之外，還會有人感慨一下那些在圈子裡有了"代表作"卻沒紅的人。

宋祁這個人一定有很多讀者不知道，更别說他是哪個朝代的，有什麼代表作，可我要是說七個字，這個人和我們的距離就會一下子拉近很多。"紅杏枝頭春意鬧"是我們早早就熟記于心的一句話，即便《玉樓春》這首詞我們背不下來，這句話卻是過了多少年我們也不會忘記。

東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

如果宋祁都很少人記得，那麼秦韬玉就更少人知道是誰了。但是秦韬玉有一句話卻是我們用着都不認為是詩，卻流傳最廣，幾乎與我們的生活融為一體。"為他人作嫁衣裳"這句話即便自己沒有說過，影視劇或者他人的口中卻經常出現。這句詩出自秦韬玉的《貧女》，為全詩最後一句。

蓬門未識绮羅香，拟托良媒益自傷。

誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。

敢将十指誇針巧，不把雙眉鬥畫長。

苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。

前些年，"非主流 "風可謂是吹過大江南北，微信還沒出現，QQ還非常流行。那時的年輕人的網絡簽名還比較暧昧、傷感，換句話說就是愛無病呻吟，"曲終人散"這個詞深受非主流青年喜愛。但這個詞怎麼産生的？有人知道嗎？所以錢起對我們來說可能比秦韬玉更陌生！

曲終人散是由"曲終人不見"演變而來，曲終人不見出自錢起的《省試湘靈鼓瑟》。

善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。

馮夷空自舞，楚客不堪聽。

苦調凄金石，清音入杳冥。

蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。

流水傳潇浦，悲風過洞庭。

曲終人不見，江上數峰青。

除了他們之外，還有很多詩人寫出了名句，詩紅人不紅。但是這些名句有一個共同的特點，它們都是作品中的詩眼。

我們小時候看寓言故事，學成語，都聽過"畫龍點睛"這個詞。一條畫的龍上再點個眼睛，這條假龍就可以騰雲駕霧、布雲施雨，成了真龍。把一首詩比作假龍，那麼詩眼就是龍的眼睛，也就是我們說的"點睛之筆"。

從這個故事就可以看出來，詩眼對于一首詩的重要性。那麼到底應該怎麼辨别詩眼呢？

詩眼大緻分為兩類，一個就是能點題，也就是揭示詩的主旨；另一個就是能傳神，具有情趣性、或者形象性、或者精确性，又或者具有新意。詩眼可以是一個字，一個詞，一句話，一聯，它就是全詩全詞中最有生命力和情感溫度的部分。

關于詩眼，有幾個比較著名的例子，比如"僧敲月下門"和"僧推月下門"，再如"春風又綠江南岸"的"綠"字，這裡就用上文提到過的詞句為例。"紅杏枝頭春意鬧"，這句話是整首詞中的"眼"，它還有"眼中之眼"，那就是這個"鬧"字。

東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

我們可以看到，此時正值春季，東城春光正好，風和日麗。天氣漸暖，湖水波光粼粼，楊柳吐綠，柳枝軟軟的蕩在湖面之上，那些嫩芽遠遠看去好似缭繞的煙霧，杏樹枝頭吐了綠苞。

隻是單純的翻譯前四句話，那麼意思也就如上。可加上一個"鬧"字之後，一派生機勃勃，春意盎然的景象瞬時便躍然紙上。明明是靜景，偏偏用"鬧"意來襯托，動靜結合，在視覺和聽覺上都給予讀者以極大的審美享受。此外，它還會使人自然地聯想到春天該出現的熱鬧景象，蜜蜂、蝴蝶、雛鳥、燕子，紅豔豔的花，綠油油的葉，它們競相翩飛、生長。

宋祁是北宋文學家，與歐陽修是同時代的人，因為"杏枝頭春意鬧"的緣故，他被稱為"紅杏尚書"。秦韬玉是唐朝人，一生毀譽參半，累舉不第，谄媚宦官，又逢上"黃巢起義"，後面終于做了官，結局是生卒年歲不詳，被人稱為"巧宦"。錢起是唐朝人，大曆十才子之一，大曆詩風在詩歌發展史上也有一席之地，他是大曆十才子之冠，"曲終人不見，江上數峰青。"被譽為"千古絕唱"。

他們或許才學上及不上李白和蘇轼，但這一生總還有那麼一兩句詩可以傳千古，中華民族曆史上無數詩人，而今能像他們這樣被人記住作品的終歸還是少數。

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