在書法中，黑字旁、阜字頭、右斜鈎、雪字底樣的字很多見，但因為這些偏旁部首在字中所處的位置不同，就需要用到不同的寫法，該收時收、該放時放，如果處理不好字形就不好看，值得引起初學書法的朋友的注意。

黑，本身就是一個獨立的字，它也可以作為其它字的偏旁，但一般在字上為上偏旁，如墨；在左為左偏旁，如默；在下為下偏旁，如黛。

1、黑。黑字作為 獨體字時，寫不好的主要原因是沒有處理好四點水（或者稱為火字底）與上邊的橫畫比例關系，也就是收放關系沒有處理好。正确的書寫方法是，橫畫應該收縮，四點水應該放開，要托起整個字來，就會顯得穩定且美觀。

2、墨。這個字是一個上下結構的字，黑字成為其上偏旁，書寫時同樣要求收縮第二個橫畫，将四點水放開來寫，而最下邊的土也要收。這個字的上土和下土均不能寫大，否則就是失敗的。

歐陽詢在他的虞恭公溫彥伯碑中寫這個字時，将四個點收縮，而将上土的長橫誇張，似乎就顯得不夠美觀。

3、默。這個字是将黑字旁作為左偏旁的情況，在書寫時就不能再将四點寫大，而應該将所有筆畫均收緊了寫，以避讓右邊的犬字。

但是，古人在寫這個默字時卻常常将四點置于字底，仍然放開寫，也是一種很美觀的寫法，值得推廣。

4、黛。這個字是将黑字作為底偏旁來書寫的情況，因為上部的代字旁有一斜鈎，需要放開寫，這樣就需要将黑字底的四點收緊。

同樣的情況，在古人書法中也有将其中的代字斜鈎收緊，而将黑字的長橫放開的寫法，但卻顯得有些局促，看起來不舒服。

這個偏旁是說“阜”字上邊的部首，因為在電腦上打不出來，姑且這樣稱謂了。這個偏旁的字，無論是上下結構，還是左右結構，寫出來不好看的主要原因是左邊的豎畫不出頭，包括我們常見的“追”、“官”、“帥”、“阜”等。

我個人感覺，在寫上下結構的字時，如“阜”字則可以将這個豎畫少出尾或不出尾，以避免同下邊的筆畫沖突。

在書法中，右斜鈎的字很多，寫起來也是很漂亮的一類字，但卻需要很紮實的基本功，這不僅要求中鋒行筆，而且在行筆過程中的提按、彎曲都很講究。

在講上邊的“阜”字頭時，我已經講到了一個“黛”字，這就是一個典型的右斜鈎偏旁字。右斜鈎的字其實有四種情況：

1 、作字頭時，如昏。寫這個字時，就要求将右斜鈎放開，而将下面的“日”收緊。

需要說明的是，古人在寫這個“昏”字時，多将上邊的“氏”寫作“民”，這已經是約定俗成的異體寫法了。

2、作字底，如底。氏字偏旁作為字底時，寫法基本同字頭，但在向右放時，卻不要過大，否則就不協調。

3、作左偏旁，如邸。氏字作為左偏旁時其實是以氐字出現的，在書寫時需要右斜鈎就不能再放開，而應該收緊，以避讓右邊的偏旁。

4、作右偏旁，如低。這個偏旁在右邊時，也是多以氐字出現。寫法上也要放開，但同樣不能太大，要适度才好。

雪字底這個部首在古漢語中讀作“ji”，因為電腦打不出這個字，隻好稱為“雪字底”了。這個部首作為偏旁時有兩種情況，因其所處位置不同而收放（寬窄）就會不同。

1、沒有其它筆畫穿插其中的情況，如雪、急、尋這樣的字。

這類帶有雪字底的字在書寫時有兩個要領：一是要收緊了寫，也就是不要寫得過寬；二是中間的橫畫不出豎畫。

但是，書法作為 一種藝術，古人在書法中卻有例外，柳公權和褚遂良都有将雪字底的橫畫寫出頭的情況，說明是可以這樣寫的。但我個人認為不美觀，作為規範寫法不提倡這種方法。

2、有豎或撇畫穿插其中的情況，如妻、君、律等。這樣的字在書寫時就要寫放開，即寫得寬一些，而且一般将中間的橫畫寫得超出右側的豎畫。

正如前面論述的情況一樣，在書法中這種情況也有特例，比如古人在書寫“事”字時，雖然一般将雪字底寫地比較寬，但中間的橫畫卻多不出頭，這主要是因為這個 字的主筆是長橫，如果再将雪字底的橫畫放開就會沖突，顯得不美。“妻”和“君”也有很多不出頭的寫法，也都很美觀，但在古人書法中卻很少有寫“律”字橫畫不出頭的。

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