文丨Landy

　　本文肯定有大量劇透，介意就關掉。

　　悼念因癌症逝世的「特查拉」扮演者查特維克·博斯曼是《黑豹2》的首要也是最重要的事項。

　　悲傷沉郁的情緒氛圍揮之不去，影片一開始，由于培育心形草的種植園已在前作被齊爾蒙格下令燒毀，心急如焚的蘇睿公主（利蒂希娅·賴特）嘗試合成心形藥草拯救罹患離奇疾病的特查拉性命，卻未能成功，眼泛淚光的拉瑪達王太後（安吉拉·貝塞特）随即宣布愛兒的死訊。

　　《黑豹2》（2022）

　　緊接着便是全片最令人悲恸和感人的一場「葬禮」，從深邃凝重的悼詞到送别逝者的集體歌舞，特查拉的棺木在拉瑪達、蘇睿以及衆人簇擁和注視下被吸進飛船，飛向無盡的太空，瓦坎達的國王就這樣永遠離開了他的子民。

　　銘刻博斯曼肖像的壁畫成為了電影中一個令人印象深刻的象征性場景，特查拉的形象及對他的哀思，即便在死後依然持續影響着後繼者，還有那些留下來的人，并由此逐漸延伸出《黑豹2》在「緬懷」之外的第二重主題：傳承。

　　國王的突然逝世，讓登上國際舞台的瓦坎達陷入空前危機，西方國家對振金虎視眈眈，暗中派遣軍隊攻擊瓦坎達設在不同地方的研究機構以搶奪珍貴資源。

　　為此拉瑪達王太後肩負起領導國家的重任，聯同親衛隊隊長奧克耶（丹娜·奎裡拉）、擅長科技發明的蘇睿公主、特查拉的前女友娜吉雅（露皮塔·尼昂奧），團結一衆親信和長老，為保護瓦坎達不被侵擾而戰。

　　于是，在電影的大部分時間裡，女性力量發揮着至關重要的作用，從最高領導層、科技研發、外交、間諜活動等占據一席之地。

　　而在其中，導演瑞恩·庫格勒花費相當篇幅刻畫女主角蘇睿的人物曲線，這位擁有皇族血統，又是特查拉的親妹妹，本來隻打算安心當個首席科學家，輔佐皇兄主管瓦坎達以振金為主的科研項目上的建設與工作。

　　蘇睿與特查拉深厚的兄妹情誼在前作便可見一斑，而到了續集，面對曾經敬仰和喜愛的兄長黯然離世，往日樂天無憂的小公主在國家面臨着諸多外部勢力威脅的情況下，被迫迅速成長起來，并在瓦坎達因掌握實權的拉瑪達王太後不幸遇刺而短暫出現權力真空的時候，服下人工合成的心形藥草，獲得超越人類的神力，順理成章地接過特查拉的衣缽，成為團結瓦坎達内部各族勢力的新黑豹。

　　原本《黑豹2》的劇本仍是以特查拉為重心去撰寫故事，但由于博斯曼因病去世，片方為了尊重博斯曼家人和觀衆的情緒，既不會讓其他演員出演特查拉一角，也不會用CG重建人物，因此劇本隻能往新的方向探索發展。

　　而無論從皇室血統、年齡或是能力上考量，年輕有為的蘇睿公主是瓦坎達未來領導者的不二人選。

　　庫格勒對蘇睿的角色定位可概括為「經曆喪兄之痛，在紛亂環境下掙紮着成長的少女」，大緻分為三個階段：第一是蘇睿對摯兄的深切緬懷催生出一股想要毀滅全世界的無因憤怒；第二是在與塔羅肯的深海族王子納摩因和平交涉不果而展開的連番沖突中，親眼目睹母親被殺害，内心的悲痛與躁郁轉化為矛頭直指納摩的複仇烈焰；第三是化身新黑豹的蘇睿在與納摩的決戰中明白到基于盲目的複仇隻會衍生無盡的痛苦和傷害，因而選擇寬恕，放下對逝兄的哀悼。

　　電影在前段運用了一個頗具詩意及象征意味的場景來鋪陳蘇睿深陷兄長離世的悲痛難以自拔的心理狀态。

　　拉瑪達王太後領着蘇睿來到河岸邊，拉瑪達點燃篝火燒喪服，解釋說這是結束哀悼期，與逝者展開新關系的儀式。但對蘇睿而言，熊熊燃燒的火焰代表着她想要焚燒全世界的憤怒情緒。

　　若從整體叙事效果上看，蘇睿的人物形象是全片所有角色中最為豐滿的一個。然而，故事越往後發展，導演對蘇睿的刻畫便越陷入公式化套路化的囹圄。

　　本集反派納摩（特諾切·韋爾塔）和在幻覺出現的齊爾蒙格（邁克爾·B·喬丹）被設計成蘇睿情感變化外在和内在的鏡像。

　　納摩領銜的深海族靈感源自拉美地區文化和神話傳說，為了躲避陸上的歐洲殖民者而被迫放棄原來的家園，常年隐居海底。

　　但是，當西方國家為了争奪振金而不斷建造機器往深海鑽探之時，感到威脅的納摩主動現身尋求與瓦坎達結為彼此保護的盟友，先發制人，向不懷好意的西方諸國宣戰。

　　納摩曆經數百年的壽命，眼見陸地上的同胞是如何被西班牙殖民者奴役虐待，面對王國有可能被曝光、重蹈祖先覆轍的危險，發動戰争是他回應複雜多變的外部世界的唯一方式。

　　而蘇睿與納摩，亦是瓦坎達與塔羅肯之間的關系，或可被表述成長期閉關自守的失落王國該如何跟世界共存的理念隔閡。

　　這也正是在《黑豹》裡作為武鬥派的激進主義者齊爾蒙格，與主張和平中立的特查拉國王之間就瓦坎達的未來路線産生分歧，繼而舉傾國之力發動的皇室血統之戰。

　　續集相當于重演了一遍類似的套路，隻不過換成了代表非洲文化的瓦坎達與拉美文化的塔羅肯這對同為「第三世界」國家的兄弟内讧。

　　然而，有别于首集在迥異的政治理念與濃烈的私人情感（替父報仇／反思、糾正父輩錯誤）之間維持平衡且相輔相成的關系，《黑豹2》卻始終缺乏對納摩與瓦坎達何以如此大動幹戈給出深具說服力的解釋。

　　納摩發動族人試圖抓住并殺掉制造探測儀器的「鋼鐵之心」莉莉·威廉姆斯（多米尼克·索恩），目的是不讓西方國家探知到水下世界的存在。

　　但在神通廣大的漫威世界裡，殺掉一個科學家無法徹底解決問題（還會有更多有能力制造機器的天才出現），也阻止不了西方對振金的觊觎與探索。

　　及後納摩對蘇睿「要不結盟，要不滅國」的威脅性聲明（盡管此前蘇睿已經釋出和平協商的善意），間諜娜吉雅潛入海底宮殿營救蘇睿一行人，卻在非必要的情況下魯莽射殺塔羅肯人，直接引爆雙方沖突，更是令人不明所以。

　　是什麼原因讓貴為一國之君的納摩在沒有出動任何偵察的狀況下，竟敢如此武斷地認為坐擁強大科技和軍備力量的瓦坎達會敗于常年封閉的塔羅肯之手？

　　更進一步言，既然納摩是出于維護本國資源不被侵略者掠奪的目的，而希望處于同樣險境的瓦坎達出手相助，那麼基于共同利益出發的和平談判緣何不能作為可考慮的選項之一呢？為什麼納摩必須以向全世界開戰為由強迫主張和平的瓦坎達選邊站呢？

　　另一方面，潛入敵後的娜吉雅尚未掌握具體環境和情況就匆忙射殺了兩名塔羅肯平民，随後納摩更是僅憑兩名族人之死便大舉進攻瓦坎達，而實際上明明最初是納摩先綁架瓦坎達公主，還以不結盟就滅國作為要挾，出兵的原因竟然是瓦坎達不值得信任？

　　若要歸根究底，鋼鐵心是應美國政府要求制造的探測器，那納摩是不是應該先找美國政府算賬呢？又為何要處處跟蘇睿、鋼鐵心，還有整個瓦坎達過不去呢？

　　《黑豹2》在對兩國從交涉到開戰等政治性議題層面上的處理完全是受到一種「悲痛的複仇輪回」的公式化套路所驅動的，這對于刻畫微觀性質的個人情感和行為的前後變化或許是奏效的，然而一旦涉及宏觀的國際政經關系，諸如發動戰争與否等務必深思熟慮的決策層面，若再用這種方式塑造人物的情感邏輯，就顯得任性和僵硬，而且給人感覺更傾向于是為了沖突而沖突。

　　首集在該方面就取得了一個恰當的平衡，特查拉與齊爾蒙格之間的矛盾之所以隻能以死亡作為最終解決，并不僅僅因為後者不可抑制的複仇心理，或是前者平息内亂的迫切性，更是兩種政治理念的根本性分歧，而陷入内亂前途未蔔的瓦坎達隻可接受其中一個作為未來治國的總體方略。

　　瓦坎達和塔羅肯所代表的恰恰是兩個國家，兩種文明，它們之間的隔閡并沒有嚴重到二者隻能擇其一的極端地步，完全可以透過和平談判予以解決，兩種不同的政治理念也可以共存于世界。

　　毫無疑問，庫格勒一心想在續作重複《黑豹》的戲劇模式，包括高潮段落的「公主複仇記」亦然，樂此不疲地講述一個由鬥争走向團結，多元種族交織的故事。

　　顯然最後是失敗的，導演為了突出蘇睿的性格成長曲線，「逼迫」着她快快長大，以達到導演事先要求的傳承主題，而将沖突的起因過度簡化為某人的情緒失控所緻。

　　本來大有發揮空間的變種人納摩最終在戲中的唯一意義就是作為推動蘇睿成長的反派工具人角色（亦适用于本片其他角色）。

　　電影中有一場戲是納摩領着好奇的蘇睿遊覽塔羅肯，攝影機着力展現蔚藍的水下世界，由于橋段上與《阿凡達：水之道》類似，因此有不少影迷戲稱《黑豹2》為後者的超長預告片（北美上映時間更早）。

　　但與卡梅隆利用長達一個小時的篇幅細緻展現島礁族人與海洋為伴的日常生活，以及主角薩利一家為融入新環境所做出的努力截然不同，《黑豹2》依舊不離漫威主題公園風格。

　　借由蘇睿的目光，觀衆并沒有與人物更加靠近，因為塔羅肯是一座有着五彩斑斓的視聽效果的水下樂園，不會有「人物」，更不會有「人民」（在揮舞着非洲未來主義美學旗幟的瓦坎達情況同樣如此），在鏡頭面前漂浮的不過是遊樂設施預先安排好的視覺投影，真正有些微實感的隻有掌管這個海底世界的統治者納摩，還有他的兩位得力手下，僅此而已。

　　這或許也從一個側面反映了表面講述種族多元主義、第三世界國家團結起來的漫威電影，背後秉持的卻依然不離美式政治精英集團那一套思維模式。

　　若以此為出發點思考電影呈現的瓦坎達與塔羅肯那毫無意義的争戰，情況更是令人寒心：非洲與拉美國家打生打死，對第三世界國家的稀缺資源虎視眈眈的西方則作壁上觀，待時機一到即坐收漁翁之利。

　　隻要稍微回顧首集已可發現端倪，特查拉代表土生土長的非洲原住民，齊爾蒙格則是象征着偷渡（或被販賣）到北美的非裔黑人後代，電影透過黑人兩兄弟的恩怨，實質暗中模糊、消解掉真正的種族矛盾，而白皮膚的美國特工（馬丁·弗瑞曼）搖身一變成為協助本土派奪回合法政權的「境外勢力」。

　　瓦坎達在具有非洲文明特點的前提下，另一方面又仿佛承擔起一度被忽略的美式表述：結局特查拉徹底放棄孤立主義，國門大開，接收來自世界各地的黑人難民。

　　齊爾蒙格的現身算是全片為數不多的驚喜時刻。蘇睿懷着悲痛和憤怒的心情服下合成藥草，進入幻境後「召喚」來的不是仁慈的父母或兄長，而是同樣懷着強烈複仇欲望的齊爾蒙格。

　　導演透過這麼一個夢中對話場景，簡明扼要地暗示了心神不甯的蘇睿漸漸被複仇的烈焰蒙蔽雙眼，抑制善良本性，轉而追求能夠壓倒一切的強橫力量。

　　服膺于絕對力量的「新黑豹」蘇睿穿上象征齊爾蒙格的金黃色戰衣，領導衆志成城的瓦坎達軍隊反攻塔羅肯。

　　決戰高潮一段，獲得超凡力量的新黑豹反過來壓制納摩，就在蘇睿即将手刃仇人，千鈞一發之際，蘇睿靠着記憶的快速回溯，最後在母親幻覺的感召下果斷放棄隻會帶來痛苦的複仇。

　　如此透過角色内心主觀意識的瞬時轉變解決沖突的方式同樣給人一種強行大團圓收尾的突兀感。

　　「複仇-寬恕」的陳舊情感模式，搭配随意又幼稚的結局，完全與庫格勒試圖借助緬懷逝者的悲壯與憂傷感為基調烘托史詩氣質的目标背道而馳。

　　此外，蘇睿在受盡苦難的煎熬和折磨之後，卻并沒有像納摩所說的那樣「成為一名偉大的領導者」。燒毀喪服終于釋懷的蘇睿，看起來似乎還是跟影片開始時的别無二緻，毫無經曆艱難成長的痕迹。

　　當然，這還不是最緻命的，《黑豹2》最後令人惡心至極的彩蛋讓上文提及的所有關于正片的缺點都是可以被原諒的，因為它不僅代表着未來漫威影業将繼續「消費」逝去的特查拉和博斯曼，還順便告訴我們一個無比殘酷的道理：女英雄再怎麼尋找自我都沒用，終究仍是敵不過爹味純正的父權血統論調。

　　若換個角度想，《黑豹2》作為名副其實的「彩蛋電影」對于第四階段的漫威宇宙還是有其承上啟下的工具意義，但它不配被稱為一部「電影」。

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