吳道子，是繁榮的唐代繪畫藝術的代表人物之一，是中國繪畫史上最負盛名的繪畫大家，被後人推崇為“畫聖”。宋代蘇轼說:“詩至杜子美，文至韓退之，書至顔魯公，畫至吳道子，而古今之變，天下之事畢矣。”吳道子的繪畫雖是由張僧繇等大家發展而來，卻青出于藍勝于藍：“至其變态縱橫與造化相上下，則僧繇不能及也。”吳道子吸收了各時期繪畫藝術的精華，形成了世人皆知的“吳家祥”新風格，以現代人的眼光将他的經曆重置于他所生活的時代，結合當時的社會背景，對于研究“百代畫聖”繪畫風格的形成原因有着十分重大的意義。探究吳道子繪畫用筆的特點，無疑從其白描人物着眼。

《送子天王圖》送子天王圖整體

1、吳道子早年用筆

《畫鑒》裡評價吳道子“早年行筆細差”。細差，就是平日我們說的行筆比較細，筆力弱。這是因為早年吳道子學衛協、顧恺之、陸探微、張僧繇等，還沒有從擺脫前人的藩籬，所以在用筆上處于“差細”階段。此時他使用的線描主要是遊絲描和鐵線描。《畫鑒》曾提到“唐吳道玄早年常摹恺之畫，位置筆意，大能仿佛。”也就是說，吳道子對顧恺之的高古遊絲描和鐵線描早已爛熟于心，更是爛熟于手，怪不得後人以為吳道子的畫是顧恺之的真迹，而高古遊絲描的特點如春蠶吐絲，遒勁而又細密連綿，比起鐵線描更為細密，鐵線描的特點是用筆均勻，遒勁，但無粗細變化也是其特點之一。

2、吳道子中年用筆

《畫鑒》中說：“吳道子中年行筆磊落揮霍，如莼菜條。”莼菜條是指莼菜的葉柄或花柄，特點是上粗下細，圓柔而富有彈性。這種筆法，袁有根先生在《吳道子研究》一書中解釋為一種篆籀筆法，中鋒行筆，有不明顯的粗細變化，遒勁而富有彈性。這種線描手法在其他之前畫家的作品中并沒有出現過，是吳道子根據作畫時具體需要而自己創造出來的。除了莼菜條描，蘭葉描也大量的應用于他的畫作中。不僅吳道子的《送子天王圖》（見圖）使用了蘭葉描，吳道子傳派高手武宗元《朝元仙仗圖》、李公麟的《維摩诘演教圖》中也都使用了蘭葉描，因此可以肯定蘭葉描是吳道子所創。張彥遠在《曆代名畫記·論畫六法》中說吳道子：“筆迹磊落，肆意于牆壁。其細畫又甚稠密。此神異也。”用磊落來評述吳道子的畫，把吳道子在作畫時那種筆走龍蛇、駕輕就熟的的速度感和力度感體現的十分到位。至于細畫又甚稠密則又是一種新的畫法，可見此時吳道子的繪畫已經到了成熟時期。

《送子天王圖》局部

《送子天王圖》局部

3、吳道子天寶中後期用筆

吳道子在天寶中後期，曾經在長安興善寺、洛陽城北老君廟繪制壁畫，吳道子在興善寺畫《地獄變相圖》時，“京都屠沽漁罟之輩，見之而懼罪改業者，往往有之，率皆修繕”，由此可見吳道子畫中内容生動真切，畫工更是登峰造極才，不然怎能達到如此教化民衆的效果。同時期，玄宗命五十多歲的吳道子嘉陵江去寫生。回到長安，吳道子傳奇般的在沒有草稿的情況下一天就畫出了嘉陵江美景。唐玄宗評價吳道子筆下的嘉陵山水雖是一日完工，但卻和李思訓用了數月才完成的作品皆盡其妙，可見吳道子的用筆已經達到了“随心所欲不逾矩”的程度，用筆全随心中所想。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!