京都動畫的作品總能讓人一眼就認出來，并且這種情況還随着時間推移越發明顯。原因無外乎兩個，一是遠在平均線以上的制作水平，二是辨識度極高的作品風格。

在獨立制作動畫的早期，從國内動畫觀衆口中的Key社"三部曲"，到一代輕小說代表《涼宮春日的憂郁》，再到被日本人稱為"強國之源"的《K-ON！》，京都動畫可以說在無數動畫觀衆心中占據了無可撼動的地位，而在國内ACG文化圈逐漸壯大之後，還有《中二病也要談戀愛》和《境界的彼方》等衆多入宅作。

熟悉京都動畫的觀衆可能已經看出來了，這前後兩個時代，也昭示着京都動畫從替版權方打工往自己手握版權的方向轉變，從中還能看出這家動畫公司的一些不凡之處。

在制作委員會模式下，動畫公司雖然能拿到部分分成，但收入的來源大多還是集中在委托制作動畫的費用上。換句話說，動畫公司在做完動畫之後委托費能剩下多少，很大程度上就決定了他們的收入，所以從另一個角度來看，動畫公司其實也是在經營着"按件計費"的生意。

也正因為如此，多做動畫這個選項就理所當然地提上日程，比如俗稱"節操社"的J.C.Staff就是例行每季度至少雙開多則四開的類型，于是就有了"節操社這季度又獻祭了誰來成全親兒子作品"的說法。

一家動畫公司的人力總是有限的，同一工期裡越多的動畫企劃，就意味着越多的工序被外包出去。在外包行為變得普及之後，從元請到子請動畫公司都開始将外包人力算入工期之中，層層外包的情況也就随之出現。再加上廉價動畫逐漸成為主流，且中韓兩國可以承包大量中割動畫等制作流程中的"體力勞動"，以降低制作質量為代價提高産量就成了一種必然趨勢。

而京都動畫，正是這種趨勢的另一個極端。

這一點從京都動畫的Staff表中就可以一窺究竟，比如說上圖的《吹響！上低音号》第二集，它的Staff表中"原畫"的部分僅僅隻有七人在列，并且沒有出現其他動畫Staff表中常見的"第二原畫"一職。

所謂第二原畫，其實就是幫助工期緊張的原畫師把半成品稿件補全到成品水平，其工作量由原畫的完成度來決定，又或者說按照原畫師工期的緊張程度來決定，實際上是把名為原畫的工作分割成了兩部分，本質上隻是在增加原畫師的數量。

從分鏡、Layout，再到原畫、中割，這是一個從上而下逐漸變得确定下來的照本宣科過程，越是到制作工序的後期，需要個人能力與發揮的程度就越低，這也是每部動畫的第一集外包内容一般都最少的原因，因為它将會作為整部作品的标杆而存在。

随着參與制作的人數增加，交流成本與管理成本也會随之激增，并且也不利于原畫師水平和作品風格的統一。在某些情況下，部分制作水平很高的集數裡，你甚至可以看到一人原畫的出現。所以不要被《後街女孩》那種被人到處說成是"貧窮"的一人原畫情況給誤導了，大多數情況下，其實原畫人數越少，作品的制作水平反而可能越高。

2020年10月新番《成神之日》Staff表中關于原畫的部分，這種情況被稱作一人原畫——也就是隻有一個人負責原畫。

從原畫這一點就可以看出，京都動畫是典型的慢工出細活類型，從他們2003年開始獨立制作動畫至今，隻有2009年的09版《涼宮春日的憂郁》和《K-ON!》有過同一季度播出的情況，其他時候都保持着平均一年兩部動畫左右的速度進行制作。

京都動畫可以維持這種堪稱業界逆行者的姿态，很大程度上取決于他們從以前的"不方便外包"到後來的"不外包"。他們培養了數量充足且人員穩固的動畫制作班底，這在人員流動十分頻繁的日本動畫業界可以說是少有的情況，畢竟大多數動畫公司不願意長期付固定工資，而大多數的創作者也不想綁死在一家動畫公司上。

就以原畫師為例，許多原畫師在獲得足夠的工作經驗之後，都會選擇成為自由原畫師，或是轉投其他動畫公司，從而參與自己感興趣的動畫項目。所以擁有穩固成熟原畫師班底的京都動畫，就在制作過程中既節省了人力成本，又節省了交流成本。

京都動畫制作班底的另一個特點，就是他們拿的都是固定的工資，這對于制作高質量動畫而言，正是更科學也更節省成本的做法。

按件計費的薪酬方式聽上去确實更加"公平"，但這種模式會不可避免地讓創作者産生急功近利的傾向，這對于慢工出細活的京都動畫來說絕對不是一件好事。

也正因為京都動畫的固定工資，使得他們可以不遺餘力地支持自家文庫的作品，除了第一部真正意義的賣肉番《無彩限的怪靈世界》之外，他們每一部出自自家文庫的TV動畫都制作了劇場版，上文提到的《中二病也要談戀愛》和《境界的彼方》就是很好的例子。

劇場版動畫向來是高質量的代名詞，一般來說劇場版的制作費用往往會達到TV動畫的三倍以上，用這個标準來看，京都動畫在制作劇場版的時候就"省"得更多了。

看到這裡你可能已經發現了，當年《無彩限的怪靈世界》因為"京都賣肉"而引起了大範圍讨論，随後先發2179的BD銷量也被許多觀衆大呼虧本，實際上京都作為版權方和制作方，再加上他們的運營模式，這部動畫的失利其實根本無關痛癢。

但京都動畫也有自己的難處，他們之所以成立自己的KA ESUMA文庫，正是因為當年想做原創TV動畫卻慘遭失敗。而所謂的KA ESUMA文庫，實際上更像是京都動畫禦用的動畫劇本倉庫，從裡面選出來動畫化的作品幾乎無一例外都經過了大幅度的魔改，像是《中二病也要談戀愛》和《境界的彼方》這種，就基本隻有角色名字還保留了原樣。

由此可見，京都動畫多年來培養的制作班底才是他們最大的财富，自縱火事件後，TV動畫目前就隻有《小林家的龍女仆》這部列表中最不京都的京都動畫的第二季提上了日程。但不管如何，也總歸是一個好消息吧。

文：lock

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