如今的很多小女孩很喜歡看《小豬佩奇》、《櫻桃小丸子》和迪斯尼公主電影，仔細想想我們的動畫片沒有以女孩子作為主角的。《大耳朵圖圖》，《大頭兒子和小頭爸爸》，《舒克貝塔》，《邋遢大王》，《葫蘆娃》等動畫片都是男孩為主角。
仔細想想确實如此，在衆多的影視作品當中，男權主義的作品比比皆是，當屬動畫行業更甚。很多動畫作品的男性角色會有着超強的統治力，少見有以女性統治力為主的，國漫中更少見，幾乎沒有出現過。
中國動畫中的女性角色“非人類”遠遠多于人類，而後者中較為知名的更是寥寥，前有草原英雄小姐妹，現在有巴啦啦小魔仙。女性反派角色反而更出彩，如《葫蘆娃》裡的蛇精、孫悟空打了又打的白骨精、喜歡揮舞平底鍋的紅太狼等，這幾位在中國動畫觀衆裡可謂“國民級巨星”；而在其他很多動畫中，女性角色多是陪襯。
其實孩子不管男女都天生為自己的性别感到驕傲，覺得厲害的角色、英雄什麼的是屬于自己性别的，可惜社會和輿論不會保護女性的這種驕傲，我們小時候還是有很多女孩看的動畫片的，可是後來不引進國外的動畫片之後就真的很少了。
事實上在我國，尊重女孩子的喜好和心理特點，投合女孩子需求的動畫片是沒有的，對比最受小孩子歡迎的《小豬佩奇》中的佩奇的愛好、心理活動和生活習慣都特别多女性化。而日本有世界上最龐雜的動漫産業，女性動畫角色也更豐富多彩。
童年經典的日本動畫片《貓眼三姐妹》三位漂亮的小姐姐憑借着高超的智慧和武藝，一次又一次成功盜回了被嚴密保護的父親的作品。以女性為主角的冒險作品在當時屬于創新作品，交織着愛情、親情、友情、正義和複仇的情節，加上生活化的寫實畫風，真是值得回味的佳作。
日本動畫中對女性角色的重視遠高過中國。“哆啦A夢第一女主角”靜香、“永遠不老的小學女生”櫻桃小丸子和“日本最長動畫女主角”海螺小姐，以及行銷全世界的Hello Kitty，在把動漫當做文化載體的日本，二次元世界裡的女性比現實中更精彩。
女性市場在兩年來飛速的拓展似乎并沒有絲毫停滞的意思，伴随女權在全世界範圍的崛起，女性向動漫正成為動畫市場越來越重要的組成部分。縱觀近幾年的動漫市場，不管成年與否，女性群體在動漫産業中正占據越來越重要的地位，不管是出于經濟效益還是兒童教育，這方面的市場都是個需要填補的空缺。
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