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去上聲的使用

上去二聲，其音決然不同，上聲清而高，去聲重濁而遠，而在曲調中反是。

詞的領字或者一字豆都有很多是用去聲。

調之高者，宜用去聲字；

調之低者，宜用上聲字。

故詞中逢上、去二聲連用之處，用去上者必佳，用上去者次之，最好不要用相同的兩仄聲，如“上上”“去去”。

如

柳永《八聲甘州·對潇潇暮雨灑江天》

對潇潇暮雨（上去）灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍（上去）登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤迹，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。争知我，倚闌幹處，正恁凝愁！

周邦彥《花犯·梅花》

粉牆低，梅花照眼（去上），依然舊風味。露痕輕綴。疑淨洗（去上）鉛華，無限佳麗。去年勝賞（去上）曾孤倚。冰盤同燕喜（去上）。更可（去上）惜、雪中高樹，香篝熏素被（去上）。

今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久（去上），青苔上、旋看飛墜。相将見、脆丸薦酒（去上），人正在、空江煙浪裡。但夢想（去上）、一枝潇灑，黃昏斜照水（去上）。

犯調由周邦彥創造

張炎《解連環·孤雁》

楚江空晚。怅離群萬裡，恍然驚散。自顧影（去上）、卻下寒塘，正沙淨草枯，水平天遠。寫不成書，隻寄得、相思一點。料因循誤了（去上），殘氈擁雪，故人心眼。　　誰憐旅愁荏苒。謾長門夜悄，錦筝彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉（去上）。暮雨相呼，怕蓦地、玉關重見。未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷（去上）。

詞的總論

詞以空靈為主，而不入以粗豪；以婉約為宗，而不流于柔曼。音旨綿邈音節和諧，樂府之正規也。不善學之則循其聲調，襲其皮毛。筆不能轉，則意淺，淺則薄；句不能煉，則意卑，卑則靡。

詞要放得開，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈遠。必如天上人間，去來無迹方妙。

詞之章法，不外相摩相蕩。如奇正實空、抑揚開合、工易寬緊之類是也。詞之承接轉換，大抵不外舒徐鬥健，交相為用。所貴融會章法，按脈理節拍而出之。

空中蕩漾，是詞家妙訣。

上意本可接入下意，卻偏不入而于其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動。

詞要不亢不卑，不觸不悖，蓦然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，構局貴變。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，燦女窺簾而未出，則得之矣。

白描之句，不可近俗（庸俗、低俗、媚俗）；

修飾之句，不可太文；

生香活色，當在即離之間；

近雅而不遠俗（通俗）。

僻詞作者少，宜渾脫乃近自然；常調作者多，宜生新斯能振動。

小令要言短意長，忌尖弱；

中調要骨肉停勻，忌平闆；

常調要操縱自如，忌粗率。

能與豪爽中著一二精緻語，綿婉中著一二激勵語，尤見錯綜之妙。

詞有疊字，三字者易，兩字者難，要安頓生動；

詞有對句，四字者易，七字者難，要流轉圓惬。

詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長節短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過音留，可供搖曳。

詞的押韻，不必盡有出處，但不可杜撰。

若隻用出處押韻卻恐窒塞。

詞之句語，有二字三字四字至六七八字者，若一味堆垛實字，勢必讀之不通，合用虛字呼喚。單字如正、但、甚、任之類，兩字如莫是、卻又、那堪之類，三字如莫不是、最無端、又早是之類，此等虛字皆要用得其當。若一詞之中，兩三次用之，便覺不好，謂之空頭字，不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然也不可多用。

凡人無論作何文字，欲其姿态生動、轉折達意，皆不可不知虛字之用法，而填詞為尤要也。長調之詞，曼聲大幅，苟無虛字以襯逗之，讀且不能成文，安能望通體之靈活乎？惟用于小令中，則宜加以審慎。襯逗之字，有一字、二字、三字等類。

一字類的虛字：

正、但、待、甚、任、隻、漫、奈、縱、便、又況、恰、乍、早、更、莫、似、念、記、問、想、算、料、怕、看、盡、應；

二字類的虛字：

試問、莫問、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、卻是、卻喜、可憐、無奈、但見、何曾、恰憶、恰似、卻又、絕似、又還、忘卻、縱把、拼把、哪知、那番、那堪、堪羨、何處、何奈、誰料、漫道、怎禁、遙想、記曾、聞到、況值、無端、獨有、回念、乍向、隻今、不須、多少；

三字類的虛字：

莫不是、都應是、又早是、又況是、又何妨、又匆匆、最無端、最難禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、誰知道、君知否、君不見、君不聞、再休提等等。

填詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因；用古人之語，則取其清隽，而去其平；用古人之字，則取其鮮麗，而去其淺俗。

用典有兩種，一種是用事典，一種是用語典。用事典就是用古人的事迹；用語典就是用有出處的語言文字。

填詞之難，難于上不似詩，下不類曲。立于二者之中，緻空疏者填詞，無意肖曲而不覺仿佛乎曲。有學問人填詞，盡力避詩而究竟不離于詩。一則迫于舍此實無，一則苦于習久難變。欲去此二弊，當于淺深高下之間悉心研究也。

選擇詞調

詞之題意，不外言情、寫景、紀事、詠物四種。題意與音調相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調名，選調得當則其音節之抑揚高下，可處處助發其意趣。

詞之唐宋遺譜，在元明之後，幾乎全部失傳。敦煌發現的唐寫本琵琶譜中還保存了若幹曲調，而且标明急曲子的有《胡相問》一曲，标明慢曲子的有《西江月》、《心事子》二曲，标明慢曲子和急曲子交替使用的有《傾杯樂》、《伊州》二曲。大抵《傾杯樂》和《伊州》是屬于成套的大曲，所以一段慢調，一段急調，更替者演奏，借以表達疾徐變化的不同情感。

一般詞調内，遇到連用長短相同的句子作對偶形式的，有相當地位的字調，如果是平仄相反，就會顯示和婉的聲容，相同就構成拗怒，就容易陰陽不調和而演為激越的情調。這關鍵有顯示在句子中間的，也有顯示在句末一字的。單就《破陣子》和《滿江紅》兩個曲調，可以窺探出這裡面的一些消息。

至于蘇辛派詞人所常使用的《水龍吟》、《念奴嬌》、《賀新郎》、《桂枝香》等曲調，所構成拗怒音節，适宜于表現豪放一類的思想感情，它的關鍵在于幾乎每句都用仄聲收腳，而且除《水龍吟》例用上去聲韻，聲情較為郁勃外，餘如《滿江紅》、《念奴嬌》、《賀新郎》、《桂枝香》等，如果用來抒寫激壯情感，就必須選用短促的入聲韻，才能情與聲會，取得“讀之使人慷慨”的效果。

短調小令，那些聲韻安排大緻接近近體律、絕詩而例用平韻的，有如《憶江南》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》、《臨江仙》、《浪淘沙》之類音節都是相當諧婉的，可以用來表達各種憂樂不同的思想感情，差别隻愛韻部的适當選用。

适宜表達輕柔婉轉、往複纏綿情緒的長調的，有如《滿庭芳》。

短調小令類似上面這種适宜抒寫幽咽情調的，有《蝶戀花》、《青玉案》等，也都得選用上去聲韻部，列入歐陽修的《蝶戀花》。

各個詞調都有它特定的聲情——音樂所表達的感情，初學填詞者要懂得如何選擇它，如何掌握它。如《滿江紅》、《水調歌頭》一類詞調，聲情都是激越雄壯的，一般不用它寫婉約柔情；《小重山》、《一剪梅》等是細膩清揚的，一般不宜寫豪放感情，詞調聲情必須和作品所要表達的感情相配合，這首作品才能夠達到它的音樂效果，才能達到超于五、七言詩的效果。

自從詞和音樂逐漸脫離之後，一般詞人不複為應歌而填詞，以為抒情達意，詞同于詩，可以不顧它的音樂性，因之并忽略詞調的聲情。這種情形早在宋代就已經産生，如《千秋歲》這個調子，歐陽修、秦觀、李之儀諸人的作品都帶有凄涼幽怨的聲情（秦觀填這個調，甚至有“落紅萬點愁如海”的名句）。

宋代的周紫芝、黃公度等人因調名《千秋歲》卻用它來填祝壽之詞，那就大大不合它的聲情了。《壽樓春》調聲情凄怨，有人拿它來填作壽詞也是不對的。這都是隻取調名而不顧調的聲情的錯誤。所謂“填詞”必須“詞調”，原是選調的聲情而不是選調的名字。

在詞和音樂還不曾脫離的時候，有些輪詞的書籍，記載過某些詞調的聲情，最著名的是宋代王灼《碧雞漫志》。它對《雨霖鈴》、《何滿子》、《念奴嬌》等調，都有詳細的著錄，這是介紹詞調聲情最寶貴的材料，可惜這類材料保存下來的不多。

1、從聲韻方面探索，就包括字聲平拗和韻腳疏密等等。

2、從形式結構方面探索，包括分片的比勘和章句的安排等等；

3、排比前人許多同調的作品（《禦選曆代詩餘》），看他們用這個調子寫那種感情的最多，怎樣寫得最好。

這樣琢磨推敲，也許會對運用某些詞調聲情的規律十得七八。

如：

1、滿江紅、念奴嬌、水調歌頭

宜為慷慨激昂之詞；小令浪淘沙，音調尤為激越，用之懷古撫今最為适當；

2、浣溪沙、蝶戀花

音節和婉，作者最多，宜寫情，也宜寫景；

3、臨江仙、凄清道上

最宜用于寫情，對句兩兩作結，句法更見挺拔；

4、洞仙歌

婉轉纏綿，可以寫情，可以紀事，一疊不足，作若幹疊者更妙；

5、祝英台近

頓挫得神，用以記事，亦甚佳妙；

6、七天了

音調高隽，宜用于寫秋景之詞，姜夔用以詠物；

7、金縷曲

宜用以寫抑郁之情。此調變體甚多，别名《賀新郎》。可賦本意，用以賀婚；

8、沁園春

多四字對句，宜于詠物。别名《壽星明》可賦本意，用以祝壽；

9、高陽台

跌宕生姿，為寫情佳調；

10、金菊對芙蓉

有回鸾舞鳳之姿，用以紀事、詠物，皆流利可愛。

名家對寫詞的建議

周濟雲：學詞先以用心為主，遇一事，見一物，即能沉思獨往，晏然終日，出手自然不凡。次則将片段，此則講離合。成片段而無離合，一覽索然矣。此則講色澤、音節。

唐圭璋雲：作詞非用心不可，用心則精，不用心則粗，精則雖少無妨，粗則雖多無益。欲作一詞，首須用心選調、選韻。其次布局，鑄詞，無一不須用心。

若須依四聲之調，必字字盡依四聲，決不可畏守律之嚴，辄自放于律外，或托前人未盡善之作以自解。若有字複、意複之處，更須用心琢磨，決不可苟簡從事，為識者所譏。吾人若存苟完、苟美之念，而憚于用心結撰，則罅漏更不待言。其實凡為詩文，皆須用心，不獨作詞。特詞法細密，詞律嚴謹，詞旨婉曲，更非處處用心，不能佳勝也。

（改詞）作詞時須用心，詞作成後，尤須痛改。往往一詞初成，尚覺當意，待越數日觀之，即覺平淡，若越數月或數年觀之，更覺淺薄。故有人常焚毀少作之稿，即以此故。宋張炎《詞源》亦嘗論改詞之要。其言曰：“詞既成，試思前後之意不相應，或有重疊句意，又恐字面粗疏，即為修改。改畢，淨寫一本，展之幾案間，或貼之壁。少頃再觀，必有未穩處，又須修改。至來日再觀，恐又有未盡善者。如此改之又 改，方成無瑕之玉。”

而近日臨桂況蕙風更論及改詞之法，其所撰《詞話》雲：“改詞之法，如一句之中，有兩字未協，試改兩字。仍不惬意，便須換意，通改全句，系連上下，常有改至四五句者，不可守住原來句意，愈改愈滞也。”又雲：“改詞須知挪移法，常有一兩句語意未協，或嫌淺率。試将上下互易，便有韻緻。或兩意縮成一意，再添一意，更顯厚。”此皆金針度人之語，作詞者所當深體實踐也。

（完）

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