野花盈手不知名

春天來了，桃花紅梨花白。杜鵑、牡丹各色缤紛的花兒，開了又謝，又有很多的不知名的野花在熱烈的綻放着，或是在路邊花叢中，或是在無人的野外，或是在溪頭橋邊......綻放放自己的美麗，即使無人欣賞，也要展示自己最美麗的一面。或許你——親愛的讀者，就是其中一朵！

野花

唐-羅邺（一作羅隐詩）

拂露叢開血色殷，枉無名字對空山。

憶平泉雜詠-憶野花（餘未嘗春到故園）

唐-李德裕

雖遊洛陽道，未識故園花。

曉憶東谿雪，晴思冠嶺霞。

谷深蘭色秀，村迥柳陰斜。

怅望龍門晚，誰知小隐家。

注：李德裕（787—849），字文饒，唐代趙郡贊皇（今河北贊皇縣）人，與其父李吉甫均為晚唐名相。唐文宗時，受李宗闵、牛僧儒等牛黨勢力傾軋，由翰林學士出為浙西觀察使。太和七年，入相，複遭奸臣鄭注、李訓等人排斥，左遷。唐武宗即位後，李德裕再度入相，執政期間外平回鹘、内定昭義、裁汰冗官、協助武宗滅佛，功績顯赫。會昌四年八月，進封太尉、趙國公。唐武宗與李德裕之間的君臣相知成為晚唐之絕唱。後唐宣宗即位，李德裕由于位高權重，五貶為崖州司戶。李德裕兩度為相，太和年間為相1年8個月，會昌年間為相5年7個月，兩次為相7年3個月。

遣意其一

唐-杜甫

啭枝黃鳥近，泛渚白鷗輕。

一徑野花落，孤村春水生。

衰年催釀黍，細雨更移橙。

漸喜交遊絕，幽居不用名。

注：杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩聖”，其詩被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隐與杜牧即“小李杜”區别開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400餘首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠。759-766年間曾居成都，後世有杜甫草堂紀念。

春思

唐-韋應物

野花如雪繞江城，坐見年芳憶帝京。

阊阖曉開凝碧樹，曾陪鴛鹭聽流莺。

注：韋應物（737～792），中國唐代詩人。漢族，長安(今陝西西安)人。今傳有10卷本《韋江州集》、兩卷本《韋蘇州詩集》、10卷本《韋蘇州集》。散文僅存一篇。因出任過蘇州刺史，世稱“韋蘇州”。詩風恬淡高遠，以善于寫景和描寫隐逸生活著稱。

聽趙秀才彈琴

唐-韋莊

滿匣冰泉咽又鳴，玉音閑澹入神清。

巫山夜雨弦中起，湘水清波指下生。

蜂簇野花吟細韻，蟬移高柳迸殘聲。

不須更奏幽蘭曲，卓氏門前月正明。

注：韋莊（約836年─910年），字端己，杜陵（今中國陝西省西安市附近）人，詩人韋應物的四代孫，唐朝花間派詞人，詞風清麗，有《浣花詞》流傳。曾任前蜀宰相，谥文靖。

這首詩寫的是一個尚未取得功名，也未得琴家之名的文人所彈的具有藝術性的琴曲，詩人也從趙秀才的演奏中，欣賞了多彩多姿的音樂形象。

詩中所寫的古琴音樂時而清雅，時而豔美。或如蜂吟，或如蟬鳴。起伏顯著，對比鮮明，野花高柳，欣然愉悅。詩人又引巫山雨、湘江水，既寫琴之音樂，又寫神女湘妃之情。因之詩末更風趣的寫出不必彈「幽蘭」也會引動卓文君之琴心而來奔。對趙秀才之琴的感人之藝術魅力，有着充份的欣賞和稱道。他未對所奏之曲為何曲加諸筆墨，也正是文人琴中藝術類的常規，而自别於藝術琴之音樂思想。

月夜

唐-華山老人

澗水泠泠聲不絕，溪流茫茫野花發。

自去自來人不知，歸時常對空山月。

注：詞一開始“繞樹”兩句，寫所見爛漫春光。詞人先從整個村莊寫起。村莊的周遭，層層綠樹環繞；村子裡的池塘，水已漲得滿滿的與池岸齊平了，顯然這是春到農村的标志。接着“倚東風”兩句，是描寫詞人乘着溫和的春風，興趣正濃地信步漫遊村莊，欣賞着春天的風光，表現了詞人喜愛農村景色的神态。“小園”二句，寫詞人在漫遊中為一座春意盎然的小園所吸引。看上去園子才那麼一點點大，但卻像收入了全部春光。那麼，有哪些春色呢？“有桃花紅”三句，寫紅色的桃花，白色的李花和黃色的菜花，正是這些絢麗的色彩，濃郁的香味，才構成了春滿小園的誘人圖畫。

詞的下片（下阙）“遠遠”四句，詞人移步小園轉向遠處一帶的圍牆，在牆内隐現出茅草小堂。在牆外小橋流水不遠，飄揚着一面青色酒旗，顯然有一家小酒店就在近旁。這幾句頗似辛棄疾《鹧鸪天》詞中：“山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家”的意境。“偶然”二句，寫詞人突然萌發了酒意，賞春也須酒佐興，然後乘着一時的興緻，再步行着翻過東邊的小山崗。詞的歇拍“正莺兒啼”三句，承上兩句意脈，即翻過小山崗，“柳暗花明又一村”，另有一番景象：莺啼燕舞、蝴蝶采蜜忙。它們最能代表春天，比起小園來，是别一種春光。

睹野花思京師舊遊

唐末朝士

曾過街西看牡丹，牡丹才謝便心闌。

如今變作村園眼，鼓子花開也喜歡。

菩薩蠻·霏霏點點回塘雨

五代-佚名

菩薩蠻霏霏點點回塘雨，雙雙隻隻鴛鴦語。

灼灼野花香，依依金柳黃。

盈盈江上女，兩兩溪邊舞。

皎皎绮羅光，青青雲粉狀。

注：上片描寫雨中池塘景色，中心在“雙雙隻隻鴛鴦語”。起句的霏霏細雨及歇拍的“灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戲遊池塘的“雙雙隻隻鴛鴦”，而上片景物的描寫，目的是映襯下片“盈盈江上女”的美麗。她們體态婀娜，舞姿輕盈；羅衣飄逸，光彩閃耀；面施薄粉，豔若雲霞。在這裡，大自然的美與少女們的美和諧地融為一體，而且相互映發——明媚的春景，把少女們烘托得格外妖娆；少女們的嬌姿豔态，又為春天增添了無限光彩。上片的繪景，為下片的寫人烘托氣氛，景愈豔則人愈麗。

這首詞在藝術上的另一大特點，就是每句都用疊字開頭，不僅摹景寫人細緻生動，而且聲調抑揚諧婉，極富音樂性。這一借鑒詩歌創作的藝術手法，開了五代兩宋之後文人詞運用疊字的先河。在宋人詞裡，句句用疊字與此首相近者，有葛立方的《蔔算子》：“袅袅水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。草草展杯觞，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。

周密《草窗詞評》贊此首《蔔算子》“用十八疊字，妙手無痕，堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”。其實，“堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”的豈隻葛氏之《蔔算子》，這首《菩薩蠻》每句句頭用疊字，且用得如此貼切自然，亦堪稱千古并絕。

浣溪沙-日射平溪玉宇中

宋-米芾

日射平溪玉宇中。雲橫遠渚岫重重。

野花猶向澗邊紅。

靜看沙頭魚入網，閑支藜杖醉吟風。

小春天氣惱人濃。

注：米芾(1051～1107)，中國北宋書法家，畫家，書畫理論家。初名黻，後改芾，字元章，号襄陽居士、海嶽山人等。祖籍太原，後遷居湖北襄陽，長期居潤州(今江蘇鎮江)。米芾的五世祖是宋初勳臣米信，高祖、曾祖以上多為武職官吏，其父名佐，字光輔，官至武衛将年。其母閻氏，曾為宋英宗趙曙皇後高氏的乳娘。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，達到亂真程度。初師歐陽詢、柳公權，字體緊結，筆畫挺拔勁健，後轉師王羲之、王獻之，體勢展拓，筆緻渾厚爽勁，自謂“刷字”，與蘇轼、黃庭堅、蔡襄并稱宋代四大書法家。其繪畫擅長枯木竹石，尤工水墨山水。以書法中的點入畫，用大筆觸水墨表現煙雲風雨變幻中的江南山水，人稱米氏雲山，富有創造性。米芾傳世的書法墨迹有《向太後挽辭》、《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《拜中嶽命帖》、《虹縣詩卷》、《草書九帖》、《多景樓詩帖》等，無繪畫作品傳世。著《山林集》，已佚。其書畫理論見于所著《書史》、《畫史》、《寶章待訪錄》等書中。

觀化十五首

宋-黃庭堅

山回路轉水深深，欲問津頭谷鳥吟。

隔岸野花随意發，小蹊猶憶去年尋。

注：黃庭堅 (1045－1105)，字魯直，自号山谷道人，晚号涪翁，又稱豫章黃先生，漢族，洪州分甯（今江西修水）人。北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖。英宗治平四年(1067)進士。曆官葉縣尉、北京國子監教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州别駕、黔州安置等。

秋興

宋-陸遊

世事何曾挂齒牙，隻将放浪作生涯。

有時掬米引馴鹿，到處入林求野花。

鄰父築場收早稼，溪姑負籠賣秋茶。

等閑一日還過卻，又倚柴扉數暮鴉。

注：陸遊（1125年—1210年），字務觀，号放翁，漢族，越州山陰（今紹興）人，南宋文學家、史學家、愛國詩人。

陸遊生逢北宋滅亡之際，少年時即深受家庭愛國思想的熏陶。宋高宗時，參加禮部考試，因受秦桧排斥而仕途不暢。宋孝宗即位後，賜進士出身，曆任福州甯德縣主簿、敕令所删定官、隆興府通判等職，因堅持抗金，屢遭主和派排斥。乾道七年（1171年），應四川宣撫使王炎之邀，投身軍旅，任職于南鄭幕府。次年，幕府解散，陸遊奉诏入蜀，與範成大相知。宋光宗繼位後，升為禮部郎中兼實錄院檢讨官，不久即因“嘲詠風月”罷官歸居故裡。嘉泰二年（1202年），宋甯宗诏陸遊入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。書成後，陸遊長期蟄居山陰，嘉定二年（1210年）與世長辭，留絕筆《示兒》。

陸遊一生筆耕不辍，詩詞文俱有很高成就，其詩語言平易曉暢、章法整饬謹嚴，兼具李白的雄奇奔放與杜甫的沉郁悲涼，尤以飽含愛國熱情對後世影響深遠。陸遊亦有史才，他的《南唐書》，“簡核有法”，史評色彩鮮明，具有很高的史料價值。

菩薩蠻·曉煙籠日浮山翠

宋-程垓

曉煙籠日浮山翠。春風著水回川媚。

遠近碧重重。人家山色中。

野花香自度。似識幽人處。

安得著三間。與山終日閑。

注：程垓 南宋詞人。字正伯，号書舟。眉山（今屬四川）人。生卒年不詳。孝宗淳熙間曾遊臨安。光宗時尚未仕宦。楊慎《詞品》稱程垓為東坡之中表也。但程垓成年時，東坡卒已久，其誤甚明。毛晉《書舟詞跋》及《四庫全書總目》亦沿楊慎之誤。近人況周頤《蕙風詞話》卷四考辨甚詳。程垓詞今存157首。其詞作反映生活面較窄,多寫羁旅行役、離愁别緒，情意凄婉。如〔滿庭芳〕問故鄉何日,重見吾廬;〔酷相思〕月挂霜林寒欲墜。不過他的長調很工麗潇灑，如〔摸魚兒〕掩凄涼黃昏庭院。在臨安所寫的〔鳳栖梧〕蜀客望鄉歸不去，憂國丹心曾獨許,表現了作者的憂國之情與鄉思,語淺情深。其詞風深受柳永詞的影響，所以馮煦《蒿庵論詞》稱其詞凄婉綿麗，與草窗（周密）所錄《絕妙好詞》家法相近。《直齋書錄解題》著錄程垓《書舟詞》1卷,有《唐宋名賢百家詞》本，汲古閣本，《四部備要》排印本。

南歌子

宋-李光

（民先兄寄野花數枝，狀似蓼而叢生。夜置幾案幽香襲人戲成一阕）

南圃秋香過，東籬菊未英。

蓼花無數滿寒汀。

中有一枝纖軟、吐微馨。

被冷沈煙細，燈青夢水成。

皎如明月入窗棂。

天女維摩相對、兩忘情。

注：李光（1078年12月16日[1] —1159年4月22日），字泰發，一作字泰定，号轉物老人。越州上虞（今浙江上虞東南）人。南宋名臣、文學家、詞人，南宋四名臣之一，唐汝陽王李琎之後。徽宗崇甯五年（1106年）進士，調知開化縣，移知常熟縣。累官至參知政事，因與秦桧不合，出知紹興府，改提舉洞霄宮。紹興十一年（1141年），貶藤州安置，後更貶至昌化軍。秦桧死，内遷郴州。紹興二十八年（1158年），複左朝奉大夫。紹興二十九年（1159年），緻仕，行至江州卒，年八十二。宋孝宗即位後，贈資政殿學士，賜谥莊簡。有前後集三十卷，已佚。又有《椒亭小集》、《莊簡集》等。

浣溪沙

宋-陳允平

六幅蒲帆曉渡平。一江星鬥漸西傾。

離家才是兩三程。

浦外野花如喚客，樹頭春鳥自呼名。

五雲深處錦官城。

注：陳允平，字君衡，一字衡仲，号西麓，宋末元初四明鄞縣（今浙江甯波市鄞縣）人。生卒年俱不确定，前人認為“把陳允平的生年定在甯宗嘉定八年到十三年之間（1215-1220）比較合理”，“卒年疑在元貞前後，與周密卒年相去不遠”，暫依之。少從楊簡學，德祐時授沿海制置司參議官。有詩集《西麓詩稿》，存詩86首，《全宋詩》另從《永樂大典》輯3首，從《詩淵》輯50首，共計139首。有詞集《日湖漁唱》和《西麓繼周集》，各存詞86首和123首，還有5首有調名而無詞，《全宋詞》無另輯者，共計209首。

次韻曠翁四時村居樂

宋-艾性夫

欲晴欲雨天溟蒙，林塘淡蕩搖春風。

遊絲落絮鬥飛舞，野花芳草争青紅。

南園北園桑柘綠，村前村後啼布谷。

蠶姑把葉祝絲多，田翁拜社祈年熟。

注：艾性夫（《四庫全書》據《江西通志》作艾性，并謂疑傳刻脫一夫字）字天謂。江西東鄉（今屬江西撫州）人。元朝講學家、詩人。與其叔艾可叔、艾可翁齊名，人稱“臨川三艾先生”。 生卒年均不詳，約元世祖至元中前後在世。

村居-其一

元-王冕

英雄在何處？氣概屬山家。

蟻布出入陣，蜂排早晚衙；

野花團部伍，溪村擁旗牙。

抱膝長吟罷，天邊日又斜。

注：王冕,元代詩人、文學家、書法家、畫家王冕，字元章，号煮石山農，浙江諸暨人。出身農家。幼年喪父，在秦家放牛，每天利用放牛的時間畫荷花，晚至寺院長明燈下讀書，學識深邃，能詩，青團墨梅。隐居九裡山，以賣畫為生。畫梅以胭脂作梅花骨體，或花密枝繁，别具風格，亦善寫竹石。兼能刻印，用花乳石作印材，相傳是他始創。著有《竹齋集》《墨梅圖題詩》等。

山坡羊·道情

元-宋方壺

青山相待，白雲相愛，

夢不到紫羅袍共黃金帶。

一茅齋，野花開。

管甚誰家興廢誰成敗，陋巷箪瓢亦樂哉。

貧，氣不改；達，志不改。

注：宋方壺，生卒年不詳，名子正，華亭（今上海市松江縣）人。曾築室于華亭莺湖，名之曰“方壺”，遂以為号。約生活在元末明初。工散曲，有的寫入明之後。現存套數五套、小令13首。

此是一首言志曲。它表達出了作者的一片浩然之氣，真正達到了“貧賤不能移”、“富貴不能淫”的境界。不管誰人成敗(無力改變,并非消極避世)，誰興帝業，我絕不依附，永葆自由之身。

花降圖

明-唐寅

春色撩人不自由，野花滿地不忘憂。

多情為惜郎君力，暫借風流占上頭。

注：唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，後改字子畏，号六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禅仙吏等，明代畫家、書法家、詩人。

三十歲時進京會試，涉會試洩題案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。後遊曆名山大川，以賣文鬻畫聞名天下。

早年随沈周、周臣學畫，宗法李唐、劉松年，融會南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統，色彩豔麗清雅，體态優美，造型準确；亦工寫意人物，筆簡意赅，饒有意趣。其花鳥畫長于水墨寫意，灑脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。

詩文上，與祝允明、文徵明、徐祯卿并稱“吳中四才子”。繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。

唐寅的作品有《騎驢思歸圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風纨扇圖》、《枯槎鸜鹆圖》等繪畫作品，藏于世界各大博物館。

浣溪沙·從石樓石壁往來鄧尉山中

清-鄭文焯

一半黃梅雜雨晴，虛岚浮翠帶湖明，

閑雲高鳥共身輕。

山果打頭休論價，野花盈手不知名，

煙巒直是畫中行。

注：鄭文焯（1856～1918）晚清官員、詞人。字俊臣，号小坡，又号叔問，晚号鶴、鶴公、鶴翁、鶴道人，别署冷紅詞客，嘗夢遊石芝崦，見素鶴翔于雲間，因自号石芝崦主及大鶴山人，奉天鐵嶺（今屬遼甯）人，隸正黃旗漢軍籍，而托為鄭康成裔，自稱高密鄭氏。光緒舉人，曾任内閣中書，後旅居蘇州。工詩詞，通音律，擅書畫，懂醫道，長于金石古器之鑒，而以詞人著稱于世，其詞多表現對清王朝覆滅的悲痛，所著有《大鶴山房全集》。

此詞上片詠梅子半黃，乍晴還雨，往來于鄧尉山中，眼前虛岚浮翠，顯出湖光格外明淨，閑雲與高鳥齊飛，令人心曠神怡。下片詠山行時野果打頭、野花盈手，煙霧缭繞，此身如在畫中。全詞烘出清醇的山林氣息，而詞人欣愉之情也躍然紙上。

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