尹延新 1941年生于濟南，号舜耕山翁，白石齋主。原濟南畫院副院長、濟南市美術家協會副主席。現為中國美術家協會會員、國家一級美術師、濟南畫院名譽院長、山東國畫研究院副院長、山東八大山人水墨畫研究院院長、中國散文學會會員。曾擔任高職美術師(高級職稱）評委和高職美術師理論考題組成員。

白首唯有赤心存 丹青不知老将至

—— 尹延新先生的老格與新變

“坐卧一樓間，因病得閑，如此散才天或恕；結交千載上，過時為學。庶幾秉燭老猶明。”這是林則徐的一副對聯，很能寫出此時我的心境。于我，一病經年，不便外出，坐卧鬥室，屏絕人事，時時展對書畫，權且為卧遊之樂，而友朋時來問訊，更覺是人生樂事。前幾天，尹延新先生來訪。年近八旬的尹先生一頭銀發，仙風道骨、俨然”舜耕山翁”也。人登壽域，尹先生已很少外出，視”閉門讀書、尚友千古”為人生樂事。讀書多了，畫裡畫外的感悟也就多了。若以生肖論，尹先生剛好大我兩輪，算是忘年交，但尹先生有高士古雅之風，不擺一點架子，視我為知己同懷，談吐駿快，高論叠出。

蛙聲豐年 136cm×68cm 2012年

近年來，尹先生潛心傳統，在浩如煙海的繪畫史中辨析中國畫的規律與本質，辨析水墨藝術風格、流派、手法的源頭，辨析書畫藝術的哲學淵源與藝術原理，都有會心的領悟，談吐之間不時閃現着他的審美高度與獨特見解，特别是對當代語境下中國畫的筆墨問題，以及中國畫從傳統向現代轉型的觀念問題，他都有很好的切入角度、觀念與方法。聽了尹先生一席談，讓我對尹先生的畫作有了更多的期待。

此番，尹先生攜畫而來，以梅蘭竹菊四屏相贈，高情盛意令我感動。展對尹先生新作，欣喜之中我即搜綴裝池，蕭齋素壁間挂此四幅，頓覺滿壁生輝，幾淨窗明，那種與梅同瘦、與竹同清的清雅感受一下子傳遍全身。“人生有味是清歡”，人生曼妙的風景就是内心那份感動的況味-----淡定從容，溫暖沁心，清雅迷人。

荷塘月色 136cm×68cm 2012年

自來畫竹者不乏狂态醉意者，似乎隻有臨風長嘯者才覺滋味風韻别于凡俗。尹先生則不然，他寫竹平中求奇，筆墨簡括精煉，不激不厲，意境卻閑靜清幽，而筆勢縱橫處，寥寥數筆即墨氣淋漓，蕩盡脂粉華靡之态，那種秀麗明快的情調卻是閑适野逸的詩意表達，直抒性靈，是典型的文人畫。

蘭為王者香，在花卉中，蘭是一個聖潔的秀者。尹先生寫蘭，墨際毫端皆有自我風神，蘭葉葳蕤的線條縱橫飄逸，花朵則以淡墨稍加暈染，折射出永恒恬靜的意态。有道是“一生蘭半生竹”，尹先生的蘭花清淡秀雅，瘦勁妩媚，疏影逸蕩，清曠自怡，冷香四溢，蕭然物外，實為蘭花精神寫照者。

荷塘清韻 136cm×68cm 2012年

尹先生寫菊花，筆法依然是枯濕濃淡兼施并用，通過水墨的滲化和筆觸的融合，表現菊花的氣象神态，高遠淡逸，又常以粗筆寫意，骨力遒勁，渾然有氣勢，大膽潑辣，揮灑自如，既得淳雅之趣，也得沉郁之氣，細加品味，仿佛亦有禅意拂蕩。

曆來文人騷客寫梅者衆，且多以梅寫人，借以表達人生際遇和個人情志，“數點梅花天地心“，尹先生深谙此意，他寫寒梅，疏密有緻，虛實相間，筆法老熟，構圖簡約沖淡，立意高遠清逸，“人與梅花一樣清”，正是畫外之意、言外之聲，人淡如菊、超然物外的意境着實耐人尋味，正是對客觀自然的真切會心與感悟。

風靜竹平安 136cm×68cm 2012年

“萬物并作，吾以觀複”，梅蘭竹菊是世間君子。清閑之時，目光常常與尹先生畫作相遇，滿眼望去，蒼茫渾然，宛若天成。以物觀人，在我看來，尹先生就是有着君子之風的溫雅長者，就像他的畫作表達的那樣。我品得出，尹先生的畫風不知不覺中已經有了變化：刻意雕琢少了，那種不疏不繁、不枝不蔓、松緊自如、悠然從容，是成熟的味道，就像感觸四季輪轉，秋的意味漸漸濃了，秋的色彩也越發明豔了起來。那種汰繁抑浮、一歸于樸的闳肆之境也正是人生的況味，藝術的化境。

清風滿乾坤 136cm×68cm 2012年

一藝之成，良工心苦。畫家的生命氣象、人生曆練、智慧心悟正是通過畫作一點點傳達出來的，尹先生人登壽域，藝攀高峰，正進入藝術上新的境界。中國畫強調“心印”，也就是說，繪畫的空間形态是心靈的顯現，中國畫不僅靠“學”，還須靠“養”，繪畫成功的關鍵還在于“火候”的把握，不在知識，而在智慧感悟和獨特的精神境界。古人說“畫中老境，最難其俦”，意即那種“思清格老”的畫作正是“技近乎道”的标志。毫無疑問，繪畫中的老境是很難達到的極高境界，古拙老辣是自然天真的表現，是超越法度以臻從容自由的境界。你看，尹先生一筆在手，潑墨揮毫，物我兩忘，信手拈來，不期遇而遇，不知其然而然，畫面中撲面而來的是氣息、氣象、氣度，揮灑而出的是一片天籁，正如流水清冷，閑雲高素，是人生格調的自然流露，而其标寄蕭淡，度越流輩，表達出的正是人品與畫品的統一。

翠影清姿 136cm×68cm 2012年

“白頭唯有赤心存”，可喜的是，尹先生的老境充滿着絢爛平淡的意味，是腴潤纖濃中的自出高格；淡雅的水墨中充盈着恬适 之情和悠然意趣，正是遠規矩、超法度的自由自在的藝術化境；筆墨酣暢、意趣高古也正是自然、中正、圓融的人生格調。“藝枯在潤，藝老在嫩”，尹先生筆耕不辍，精進不懈，其藝術生命力仍在郁郁勃發之中，“丹青不知老将至”，是之謂也。

唐僧鸾《贈李粲秀才》詩中有句：“前輩詩歌唯翰林，神仙老格何高深。鞭馳造化繞筆轉，燦爛不為酸苦吟。”詩句的意蘊頗能解悟指迷：或古或今，或華或樸，或老格或燦爛，或詩歌或繪畫，似乎皆能以一詣繩之，那就是“鞭馳造化繞筆轉”，造化為大，自然為上。不知然否？尹先生有以教我。

作者：（常誠，1965年出生于江蘇連雲港市，1988年畢業于山東大學中文系。職業報人，學者型書法家，山東大學東方書畫藝術研究院特聘教授。藝術評論獲得首屆山東省劉勰文藝評論獎；新聞作品獲得山東省新聞一等獎；書法幼承庭訓，大學期間浸潤于山東大學文化藝術氛圍，獲益于諸多名師指點，追随蔣維崧先生學習多年。書法從唐楷入手，後習二王行書，受蔣維崧先生熏陶，于甲金文字用力尤勤。書法作品面貌清新，自然雅逸，追求書卷氣息與文化意味，含蓄不張揚，平實意味長，正所謂“書者，如也，如其學，如其才，如其志，如其人而已。）

常誠先生，您辛苦啦，謝謝您為我寫的評論文章，文章寫的很有水平！花鳥畫並非純粹意義上的技法。以意使法的是精神外化物，我自身各方面修養還不夠，很難走到意境，随着年齡變化，悟到中國畫已不是單單的筆墨技法，而是畫人生畫修養啊！——尹延新先生讀了文章後的深情回複

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