作者：黎荔

有很多人，畢生都在追求安全感，為了得到對未來的确定性，他們願意做任何事情。而另一些人，則非常能容忍不确定性。他們對世界的複雜有深刻認識，因此善于接受不确定性，并且習慣在高度不确定的環境中作出決策。後一種人，是接受世界的灰度的人。

所謂灰度，是指介于純白與純黑兩者之間的一系列從黑到白的過渡色。世間萬物的發展、每個人的特質、每個團隊的情況，都不是非黑即白的，其中有廣闊的灰色空間。任正非把華為管理哲學的核心歸結為“灰度理論”。馬化騰也把騰訊的成功歸因于“灰度哲學”。幼稚的人采用黑白二分法來看世界，就像小孩看電影總要分出好人和壞人一樣。而成熟的标志之一，就是認識灰色、接納灰色。因為，灰色才是世間萬物發展的常态。世界是混沌的，我們從未曾抵達過黑白分明的真理，現實隻是一系列深深淺淺的灰度。灰色地帶以其不确定性的存在，顯示出二分格局的悖謬，它的意義正在于它的不可命名性和包容性。任何簡單的定義都不可能涵蓋灰度的深奧與複雜。

灰色在中國古代建築裡使用度最高，因之成為中國的主色調之一。提起民居，提起長城，總是一片青灰色的印象。然而在古代，由于灰色意味着雜亂和不正，在衆間色中等級最低，可謂平民百姓之色。就這樣，一個顔色有了兩種命運，被嫌棄，卻又被大量使用。灰色最簡單，簡單到全世界都被它包裹卻毫不在意；灰色最複雜，複雜到調色闆上所有顔色混合後才能得到這種混沌之美。灰色被忽略，卻又占據着生活的基本面。灰色看似無生機，卻是一種渾厚的能量，沉澱着悠久的過往，孕育着嶄新的顔色。

作為十三朝古都的西安老城，就是以灰色為基調的。如果你在秋冬季節來到西安，會看到西安老城的大街小巷，處處彌漫着灰蒙蒙的古長安餘韻。一葉落，長安回，登上青灰的明城牆，冷冷的秋風吹散夏的熱鬧，一排排紅色燈籠，随風搖曳，13.74公裡的四方古城牆，可以租一輛自行車，夕陽下慢悠悠地繞城騎一圈。或是待暮色四合，沿着城牆下的護城河散步，聽呼嘯風聲裡的曆史餘音，觸摸斑駁青磚裡長安千年的起落。擡頭看，長安灰色的陰天，如一幅淺淡卻充滿深意的水墨。時空在這裡恍然凝滞，順城巷沿街的民居老房子，猶如一冊冊古舊的書卷，隐匿着淺淡的青灰色。你可以拐進一條小巷子，與一家咖啡館，一間特色餐廳，一戶曬着棉被的人家，或一隻慵懶的小貓，來一場不經意的相遇。巷子裡還有一些看似被遺棄的舊沙發、舊椅凳，散落在各處，夏日可乘涼、冬日曬太陽。這裡有買菜做飯的人，種花種草的人，三三兩兩閑聊的人，拉二胡唱秦腔的人，這裡永恒的是瑣碎的生活，灰撲撲又熱騰騰的人間煙火。

在西安，上一瞬還覺這個城市太現代，下一秒又會被帶入另一個時空……誰讓西安是灰色的呢！它的年紀不可能太年輕，因為它在塵世間行走多久了，早已沾染上了一層層歲月的塵埃。灰色調的西安，有某種模糊的混亂感，文化在這裡折疊，分不清老的新的，東的西的，不同時代、不同地域的東西統統混雜在一起，反倒發酵出獨特的文化韻味。在幽幽的、淡淡的灰色氛圍中，你也看不清它的年齡，它似乎從未老去，永遠有新的東西在注入、碰撞、迸發，與那些沉澱下來，一代又一代的記憶一道，孕育着沉穩大氣、獨一無二的城市魅力。

混沌，是人類獨有的能力，也是人性和曆史的特有形态。城市文化密度越高的地方，應該越是灰色調的吧？綿密的曆史感是灰色調的。千年的浮華沉澱之後，是非成敗無數跌宕過後，新的舊的，中的西的，不同時代、不同地域的東西，也隻有在灰色的調撫中，才能混雜在一起，構成一種混亂中的秩序、雜蕪間的平衡。在這個灰度的世界裡，沒有絕對黑，也沒有絕對白，隻有一系列深深淺淺的灰度等級，呈現的灰度等級愈多，畫面的層次也就愈豐富。這種灰色是古都的底色，即便有無數新店鋪、新居民、各式各樣的文化，不斷地融進老城，都絲毫影響不了它那沉穩、自在的節奏韻律。在灰色的調撫下，一切都是具有生命力的。新新舊舊，盤根錯節，參差生長。在長長的時間裡，在飽滿雜蕪的日常裡，灰色好像才是生活本來的樣子。

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