關于山水畫臨摹：

山水畫的學習從臨摹入手，從傳統中學習技法。初學者在臨摹前要善于選擇好的臨本，則起點高。選擇臨本要有辨别高下、文野、粗細等能力，要能分辨所選臨本的長短處。多欣賞前人及今人的優秀作品，并通過自身的實踐來取得經驗。初臨摹時忌照抄照搬、不求甚解，這樣的臨摹意義不大。而是要分析、研究作品的用筆、用墨方法。

山水畫技法很多，一般先從學習畫樹、畫石開始。所以山水畫的第一堂基礎課程是樹石法臨摹，從一棵樹、一塊石開始入門。樹法、石法既稱之為法，就有門徑和規則可言。陸俨少先生的樹石法課徒稿是本次解析的範本,也為初學者進入山水畫這座殿堂搭建了橋梁。

樹石法臨摹學習從何入手又如何引導，臨摹并非是拷貝一幅形似而失神的作品，這是臨摹學習中值得思考的問題。在臨摹學習中借助陸俨少先生的樹石課徒稿，開啟學生了解和掌握傳統的要領，為之後宋元明清山水作品的臨摹學習辟出一條捷徑。

樹石法臨摹課對樹木山石的結體等基本特征，以及用筆、用墨等表現技法，加以學習、分析和研究。我們的學習并不提倡“複制”式的臨摹方式，學習中結合課徒稿進行示範。厘清樹石筆墨的濃淡、枯濕、輕重、徐疾、開合、疏密等處理。

樹法

樹木是山水畫中的重要組成部分。它的基本構成是由根、幹、枝、葉組成。畫樹一般可先由樹幹開始畫，畫樹幹一般是從上往下畫，先左後右(當然也可根據每人的習慣來畫）。注意行筆的輕重急緩，運筆的提按頓挫。要表現樹皮的紋理，一般是邊畫邊皴，畫樹幹要有組織結構，樹幹上的樹皮皴法，是從節疤上生發開來，要層層轉去，才會有圓而立體的感覺。

陳磊臨摹陸俨少作品

所謂“樹分四枝”，意思是樹的枝是前後左右出枝的。畫完樹幹，然後可往上出枝。如畫梧桐用橫皴，畫松樹用鱗皴，畫柳樹用人字皴、畫柏樹用繩皴、畫椿樹用直筆皴等等。

畫完樹幹，然後由下生根。畫樹根時要注意根須的來龍去脈。然後出枝，加點，勾葉方可成茂林。

枯樹主要有兩種類型：

一是鹿角：樹枝朝上。畫鹿角樹枝時,左面的是由上往下畫,右面的是由下往上畫。

二是蟹爪：樹枝向下,畫蟹爪樹枝時行筆要慢,運筆要筆筆送到位。

樹葉法：點葉法、夾葉法、針葉法

石法

山石是山水畫中的主體部分，主要分為江南山石和北方山石。

江南山石：滋潤而多草木，棱角不醒目，可用以柔韌的圓筆畫法。

北方山石：陡峭而多大石，粗犷而輪廓分明适宜用剛勁的方筆筆法表現。

這二類山石的畫法都是通過勾、皴、擦、染、點來表現山石的凸凹形體和陰陽效果。所謂“石分三面”，是指畫一塊山石一般通過勾勒皴擦将山石的結體表現出來。

江南山石以披麻皴法為多:

披麻皴，勾皴用中鋒，作人字交叉，須有條理，一般先勾後皴，也可連勾帶皴，層層皴，表現山石的陰陽向背。從披麻皴中又衍化出解索皴、荷葉皴等法。

陳磊臨摹陸俨少作品

北方山石以斧劈皴法為多:

斧劈皴，側鋒落筆，可連勾帶皴，畫山石也可先皴後勾等靈活手法。用筆重按，快行，速提，寫出的山石像利斧削成。從斧劈皴中又衍化出折帶皴、亂鐵皴等皴法。

陳磊臨摹陸俨少作品

陸俨少（坡腳畫法）

陸俨少（山崗畫法 ）

小結：

要學好中國的山水畫，既應懂得古人之理法，又要懂得自然之理法。在中國山水畫的學習中，臨摹可以掌握古人的法度，能夠掌握自然的生機，而臨摹不僅是山水畫學習的基礎，還是山水畫寫生與創作必備的前題。

臨摹是一個循序漸進的過程，其繪畫能力的獲得也是由弱到強，有計劃地注意他們在不同階段受到不同方法的調整後的不同變化，找出有規律的東西，據此完善我們的學習。在學習過程中能體悟古人的狀态，結合個人的能力努力做到進步。

來源：中國美術報雲課堂，作者：陳磊

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