什麼是優秀的文筆?姜文曾說，影評是最沒有門檻的，隻要有眼睛就能評論電影同樣，文筆也是這個道理，隻要識字能閱讀，就可以評價，我來為大家科普一下關于什麼是優秀的文筆?以下内容希望對你有幫助!

什麼是優秀的文筆

姜文曾說，影評是最沒有門檻的，隻要有眼睛就能評論電影。同樣，文筆也是這個道理，隻要識字能閱讀，就可以評價。

人文社科領域的文章，開頭必然是定義名詞，語言在經年累月的使用中，原初語義已經模糊變質暧昧不清。維特根斯坦認為絕大多數的哲學問題，隻是因為人們用錯了語言。文筆這個詞也一樣，“你文筆不錯”、“内容還行，文筆不行”、“他的文筆令人感動”、“文筆是一種天賦”等等，一提到寫作，文筆就是一個筐，什麼都能往裡裝。

想象一下，你稱贊一道菜好吃，你在稱贊什麼？色香味口感？食材新鮮或罕見？烹饪技巧高明？時令合适？又或者你恰好偏愛？甚至可能你隻是餓了，所謂久旱逢甘霖罷了？文章也是一樣，我們必須區分整體和部分，有起碼的或與非、交集并集的邏輯概念，文筆不是文章的内容、不是文章的主旨、不是作者的情感、不是文章的觀點，文筆是文章呈現信息的方式。用一個不完全恰當的實驗來體會，就是文章被翻譯之後，丢失的最多的那部分。

因此，知乎上關于文筆的高贊回答，90%都是錯的，問什麼是文筆，答案裡扔上去一篇《滕王閣序》，那是文章整體優秀；又或者把《檀香刑》裡行刑片段放出來，那是這部分的内容本身就震撼；把名人寫的情書列出來，那是情感和文筆雙輪驅動；文筆隻能從文章裡的一句句話入手，才能剝離掉其他的影響，判定文筆的高下。

過橋，順牆根，向右，見一亭，亭邊一倒凳，其下有信。

餘秋雨《霜冷長河》

這是餘秋雨《霜冷長河》中“綁匪的紙條”一文中的内容，一起綁票殺人案久久未能破獲，但刑偵專家發現案卷中綁匪留的勒索紙條，遂判斷綁匪是一知識分子，最終發現案犯是大學教師。紙條上隻有十九個字，六個标點符号，文字極簡但信息完整準确，幾個動詞用的恰到好處，而讀起來又韻律感十足，堪稱文筆極佳。

同樣是描寫路線，如詩般簡練并不是唯一的标準，也有的叙述會繁複許多，比如《紅樓夢》裡林黛玉入賈府一段，曹雪芹就描寫的極細極繁，在用黛玉的眼來叙賈府的繁華。又比如，《金瓶梅》裡陳敬濟指的路線，用世俗之口細描市井氣息，文字如畫躍然紙上。

出了東大街一直往南去，過了同仁橋牌坊轉過往東，打王家巷進去，半中腰裡有個發放巡捕的廳兒，對門有個石橋兒，轉過石橋兒，緊靠着姑姑庵，旁邊有個小胡同兒，進小胡同往西走，第三家豆腐鋪隔壁上坡兒，有雙扇紅對門兒的就是她家。

蘭陵笑笑生《金瓶梅》

文筆首先要準确，而是簡練還是豐富，就要看作者的意圖來定。如果說“指路”屬于對外在事物的客觀表達，那麼表達内心情感依然有簡繁之分：

一想到你，我這張醜臉上就泛起微笑。

王小波《愛你就像愛生命》

這是王小波寫給李銀河的信，一般人描寫思念總會陷入情緒的宣洩之中，比如：我對你的思念就像大海；我想你想得睡不着覺。但王小波不寫“内“而寫”外“，思念是一個動作、像一張照片；而那個”醜“字就是點睛之筆，他把戀愛之人的自慚形穢描繪的鞭辟入裡。《綠皮書》中的第一封信，與王小波這句就有異曲同工之妙。

Dear Dolores,When I think of you, I’m reminded of the beautiful plains of Iowa.

《綠皮書》

當然也有用詞繁多的，比如：

我對米蘭那些日子的印象如此豐富，那麼密實，環環相接，絲絲入扣，甚至重疊交織，分割不開，想來那段時間我們是經常見面的。

為什麼我還會有難以排遣的寂寞心情和壓抑不住的強烈懷念？

為什麼我會如此激動？如此敏感？如此脆弱？平時司空見慣一向無動于衷的風景、世相，乃至樹葉的籁響，鳥類的呢喃，一朵雲的形狀，一枝花的姿态，一個音符，甚或萬籁俱寂都會使我深受感動，動辄熱淚盈眶，

難道萬物突然有靈了嗎？

王朔《動物兇猛》

王朔的這段描述堪稱華麗，密密麻麻的成語，各種各樣的情緒用詞，紛繁複雜的風景意象，但卻極恰當，因為主角馬小軍是青春期的初戀，男孩在這個階段分不清愛、欲望、占有之間的區别，内心世界正在經曆構建自我的翻江倒海，自己和世界都在劇烈變動之中，這段描述再恰當不過了。

以上三段都是為了表達“我思念你”這個内容，在信息沒有缺損的情況下，用文筆表達了不同感覺。

除了内容和情感，在表達作者的觀念上，文筆依舊能夠化腐朽為神奇。

我仍然隻有唱歌一般的哭聲，給子君送葬，葬在遺忘中。

魯迅《傷勢》

《傷逝》是魯迅最為複雜和難懂的文章，他用涓生的視角來講一個始亂終棄的故事，這種可疑的叙述同時諷刺了“自立自強”的知識分子和“自由戀愛”的新時代女性，魯迅認為新文化運動之後的，相當一部分新青年們在“表演”一種生活，在中國民間葬禮上，親戚家人的哭聲有固定的内容和韻律，像唱戲一般，又被稱為“哭喪”，透着股程式化的敷衍和自我欺騙的虛僞，而魯迅的用詞實在老辣，涓生用唱歌一般的哭聲來送葬，一句話就戳穿了真相，增強了批判性。

外婆的手爐是陳年八股，外婆鞋上的花樣是陳年八股，外婆喝的是陳年的善釀，茶葉蛋豆腐幹都是百年老湯熬出來的。這船是行千裡路，那車是走萬裡道，都是時間壘起的銅牆鐵壁，打也打不破。水鳥唱的是幾百年一個調，地裡是幾百度的春種秋收。什麼叫地老天荒？這就是。

王安憶《長恨歌》

王安憶對于故鄉和傳統的情感是複雜的，既有眷戀又有憎惡，唐詩宋詞裡的江南其實也不過如是而已，這一段對于故鄉的描述，極其精準的表達了自己的觀念。

當然還有更牛的，“馬孔多在下雨”中文隻有6個字，西班牙語“está lloviendo en Macondo”隻有4個詞，就讓讀者突然從奧雷裡亞諾上校的戰争中抽離出來，為什麼要打仗？這一切有什麼意義？讀《百年孤獨》有什麼意義？人生有什麼意義？這句話已經徹底超越了内容、觀念、情感和文筆，到達了永恒之境。

最後再提一下文筆産生的音律之美，文字和語言是一體的，古往今來重要的文字都要讀出來，文筆的作用就是要契合語言的讀法，比如上文提到的“過橋，順牆根，向右，見一亭，亭邊一倒凳，其下有信。”就是一個232354的句子，有古詩古文的味道。

是故空中無色，無受想行識，無眼耳鼻舌身意，無色聲香味觸法，無眼界，乃至無意識界。

唐玄奘《心經》

讀出來就能體會到韻律美。古文有平仄對仗可以理解，現代文裡有韻律極好的文字麼？也有的，比如：

時間變得悠長，無窮無盡，是個金色的沙漠，浩浩蕩蕩一無所有，隻有嘹亮的音樂，過去未來重門洞開，永生大概隻能是這樣。

張愛玲《小團圓》

最後總結一下，文章會有自己的内容、情感、觀點，這些是文章的食材，而文筆就是烹饪的技法，它能讓作者的内容更準确、情感更豐滿、觀點更犀利，文筆也會讓文章有着韻律的美感。

最後回顧此篇文章，發現自己的文字就像一捧珍珠裡的石頭，醜陋的過于突出，沒辦法，面對文字之神，隻能膜拜。

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