​提起瓊瑤劇，有人認為毀三觀，有人表示已經與時代脫節不值得一看，但是《還珠格格》絕對是一個例外，過去22年，每回電視台重播這部劇，它的收視成績都不俗。

如今，我們以現在的眼光去審視《還珠格格》，會覺得情節虛假表演浮誇，可是仍舊會耐着性子再看一遍，甚至會看得入了神。跟《雍正王朝》的“借古諷今”相比，《還珠格格》的内涵的确不夠高級，那麼它受歡迎的原因何在？

作為一部戲說古裝劇，《還珠格格》反映的曆史細節根本不可深究，然而它符合戲說劇的合理性，用平民視角去窺視帝王家事，它沒有封建王朝的壓抑屬性，以大衆喜聞樂見的方式講述了一段青春愛戀故事。

何為叙事角度？即導演從誰的角度出發。

在《還珠格格》中，編劇明顯将視角平民化，從劇情走向到人物追求，都貼合普世價值觀。在普通人的心中，個人自由高于道德責任，而家庭倫理矛盾最遭人厭棄。

所以，該劇以一個遺落民間的皇女進京認親為引子，此後所有的劇情都圍繞這個主題展開，不論是小燕子陰差陽錯成為格格，還是皇帝對這個假女兒的疼愛，瓊瑤一直在将宮廷平民化，皇帝是尋常人家的父親，小燕子是任性可愛的掌上明珠。從他們幾人化名出巡可見一斑，一個是黃老爺，一個是小姐，一個是少爺，組建了一個百姓家庭。

縱然，小燕子假格格的身份被揭露，但皇帝都舍不得懲罰兩個女兒，換做一般的宮廷戲，紫薇與小燕子皆活不過幾集。《還珠格格》不一樣，它先從家出發，以情動人，消解了宮廷的殘酷性，看客們很有代入感。

在續集中，香妃與蒙丹逃亡的戲碼，看似荒誕不經，實則符合還珠世界。在這裡，平民的偏好主宰劇情走向，我們嫉惡如仇，因此他們行俠仗義，我們希望有情人終成眷屬，因此他們甘冒天下之大不韪送走香妃。

在《還珠格格》中沒有朝堂争鬥，沒有後宮戕害，沒有皇子鬥争，不是烏托邦，而是普通人渴望的簡單世界。

以是，那首《當》叫人念念不忘，“讓我紅塵作伴，活得潇潇灑灑......"唱出了多少人的盼望。

在以往的宮廷戲裡，女性角色要麼老謀深算，要麼陰狠毒辣，她們的形象塑造反映了曆史真實。當然，這樣的人物也不會招人喜歡，觀衆透過曆史的屏障去了解她們，總覺得少了幾分人情味。

換句話說，曆史正劇中的人物并不能成為大衆的審美對象。而《還珠格格》卻在皇宮的外殼下塑造了一衆具備平民性格的女子。

小燕子把後宮攪得雞飛狗跳，聰慧的紫薇善解人意，丫鬟金鎖事事以小姐為先，《還珠格格》的戲劇氛圍不是陰骘毒辣，而是輕松溫暖。

這麼看來，“小燕子”熱絕非偶然，角色自身的性格的設計着實出彩。

如果用好壞來衡量《還珠格格》全員的演技，那麼這些戲裡人物的表演都有些許浮誇。按照某位網友所說，現在生活中哪裡有人說話一驚一乍，眉飛色舞，表情豐富。

《還珠格格》跟瓊瑤早年間的劇集一樣，有自己獨特的演繹風格。這種頗為做作的表演，隔離了真實感，戲說意味濃厚。就好比說書人，不添加動作無法吸引聽衆，而我們知道它的僞真實性不會沉浸在故事裡，僅僅把其當作消遣的工具。

也就是說，《還珠格格》滿足普通觀衆的審美需求，看到小燕子、紫薇把皇後、容嬷嬷推進大浴桶，我們直呼過瘾，看到小燕子天不怕地不怕的模樣，我們競相喝彩。

瓊瑤無心插柳柳成蔭，《還珠格格》開啟了電視劇娛樂化的風向，這種模式有利有弊，關鍵在于如何把握好尺度。

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