近些年國漫正呈現一種蓬勃發展的趨勢，無論是産出數量還是質量都幾乎在以肉眼可見的速度上升，但即使如日本動漫産業那樣龐大的産業鍊，同樣受制于某些最基礎的内容，漫改動畫包括後來備受争議的輕改動畫，就是為了解決這個問題而出現的，是的這個問題就是在影視内容中最為核心的劇本。

方塊人的世界

在如今被稱之為廁紙的異世界輕改未嘗沒有過自己的輝煌，或者說正是因為号稱一億人氣的《涼宮春日的憂郁》爆火，才開啟了浩浩蕩蕩的輕改浪潮，甚至在《SAO》和《加速世界》後的一段時期，這種讓劇本隻是作為背景和人物的支撐，依賴精美的畫面和優秀的人物立繪吸引觀衆成了一種普遍而有效的手段，但如同漫改逐漸退出動畫主流的原因一樣，當過往優秀作品被消耗殆盡，挑選标準越來越低的時候，這種虛假的繁榮就被戳破。

以上的論證并非是試圖證明動畫中劇本要比畫面重要，事實上在觀衆面對一個作品時，最直觀的感受就是來自于畫面，因此兩者是一種相輔相成的關系，但如果我們想要探究一種極緻的可能，觀衆是否能接受優秀的劇情，以至于它的畫面隻是方塊人在活動，《我的三體》就是一個有趣的觀察對象。

想來我也無須對《三體》的内容多過贅述，在星雲獎和雨果獎諸多獲獎作品中我都認為其優秀都屬于最前列，歐美作者正沉醉于星際歌劇之類對于未來社會秩序形态的描摹，或是在某種極端情況下人類社會的可能，《三體》更像是對科幻本身的一種回歸，是的，我對《三體》的喜愛正是來自那種冰冷的真實性，對未來的的想象不出于某種未知物質或迥異科技的出現，而是在現有科學基礎上的延進，出場的人物也并非心智或某種情感遠超想象的主角般存在，有的隻是“人”的掙紮。

冰冷的世界

在如今我們已經可以驕傲的将自己稱為地球的長子，萬物的靈長，肆意的讨論保護或者有序的消滅某種生物，但這是一種建立在何等餘裕上的傲慢，我們相信沒有生物能夠威脅到我們，并且将其變成豐富世界的某種裝飾，那麼如果我們有一天需要面對那些遠比我們可怕的外星人我們将會如何？

更多的作品總是熱衷于表達某些充滿了人類本位的熱烈的自滿，仿佛隻要我們表現出高尚的情操外星人就會自然而然的失敗，《三體》給出了一個更冷酷的回答，技術和科技是客觀的，不會因為情緒的高漲而改變，而那些偉大的社會性與複雜某些時刻未必會比簡單的本能更能幫助我們生存。

在《我的三體》第一季呈現的就是這樣的場景，對人性失望的葉文潔和降臨派希望科技更為發達的外星人來拯救地球，而面對被封鎖科技的人類也毫不意外的表現出了分裂與遲鈍，“破壁者計劃”是對于團結這個命題無情的嘲笑，而PDC與泰勒更是将人的軟弱展現的淋漓盡緻，面對無可抵抗的災難，人類并未表現的比動物更為高貴。

量子幽靈、思維鋼印……在人類面臨生存抉擇時，那些被現代道德觀念稱之為邪惡與瘋狂的方案被自然的提出，此刻生存是一種不可比拟的美德，即使如此最終讓人類得以存續的計劃也并非那些科技的進步，而是讓地球與三體星一起毀滅的威脅，這種冰冷的近乎刺骨的痛苦貫穿了《三體》全書，當宇宙再次回歸，程心成為大宇宙的遺留，此時蓦然回首，才意識到人類在痛苦中已經走了如此之遠。

虔誠與專業

動畫制作者必須首先取悅自己才能讓作品得到觀衆的認可，而這就要求制作者對原作内容有着很深的理解，有機會制作自己熱愛的作品是一種近乎褒獎的快樂，《我的三體》作者就獲得了這種歡愉，在第一季中，簡陋的畫面近乎寒酸，粗糙的分鏡暴露着制作者的業餘，但我們最直觀的感受卻是它具備了觀衆需要的内容。

當制作者對作品懷有虔誠時，他自可以知道與他同樣喜愛這部作品觀衆想要看到的是什麼，而這種端正的理解對改編作品來說是至關重要的，在看《新三國》賞析時，其最為人诟病的一點就在于創作者用自以為是的狹隘将原作人物處理的更為扁平，以至于磨滅了這些豪傑本身的人格魅力，當制作人用陰暗的思維去窺探人物内心時，非但沒有讓人物更豐富立體，反而讓人質疑這樣小肚雞腸的角色如何讓人折服追随，在亂世建立功業。

《三體》在這方面的問題将更加嚴重，其内容中對于社會形式和人類整體形态的讨論如果不能結合作品想表達的意圖，被誤解乃至扭曲而招緻攻擊将是必然（這也是網飛版選角出來大家就眼前一黑的原因），而把握其中尺度使之不至于顯得病态又能表達出在面臨生存問題時非此不可的殘酷，是需要制作者運用自己的審美和理解來達成的。

誠然優秀的畫面和以假亂真的特效對于科幻片來說将是一種享受，但倘若在表達與形式之間抉擇，對于《三體》這樣的作品孰重孰輕就一目了然了。

從熱愛制作的第一季到遊族下場支持，眼下《三體》的電視劇即将上映，期待的同時未嘗不可嘗試一下這部在誕生之時就由熱愛和夢想講述的《我的三體》。

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