尼斯聖馬可廣場附近的達涅利酒店、暮色下的運河岸邊、雙年展前夕的博物館、曆史悠久的咖啡館Caffè Florian、建築師Carlo Scarpa打造的Olivetti陳列室、夜幕中的酒吧Quadronno……我們跟随Matthieu Blazy的腳步穿梭在威尼斯的大街小巷，松弛而又深刻的對話蔓延其間。Bottega Veneta新任創意總監這個萬衆矚目的身份并沒有限制他的自由，他可以在搖曳生姿的賓客中高談闊論，也可以突然抛開人群邁入黑夜，不論是生活中還是創作上，他的自在随性一如既往。如Blazy所說：“Bottega Veneta是一家皮具公司，這意味着你可以去很多地方，就這麼簡單。”

威尼斯街頭所展示的Matthieu Blazy首季Bottega Veneta廣告

Matthieu Blazy和第59屆威尼斯雙年展總策展人Cecilia Alemani

Matthieu Blazy為威尼斯雙年舞蹈展的希臘舞蹈演員及編舞家Lenio Kaklea設計表演服裝

Blazy是個好動的孩子，這讓他獲得了很多通常一個人無法同時擁有的經曆。他出生在巴黎，父親是藝術專家，母親是曆史學家，他的童年在拍賣行度過，耳濡目染了各種不拘一格的作品。他說自己想象力豐富、不安分、自由散漫。“我對學校不感興趣。有些老師很棒，但我讨厭做題。”他說，“我性子很野，因此被送到法國一個偏遠地區類似教會機構的地方 (阿爾代什地區的一所馬裡斯特寄宿學校)。”15歲時，他進入一所英國的軍校，那是一段不算愉快的經曆。“你的邊界越多，就越能在小事中找到更多的自由。”Blazy說。

Bottega Veneta創意總監Matthieu Blazy，

攝影：Willy Vanderperre。

到了16歲，他被允許回到巴黎，進入一所國際學校就讀，那裡的學生背景各不相同。他很喜歡那裡，他們當中有些人直到現在依然是Blazy的朋友。“我一直都對時尚感興趣”，他回憶道。他的一位鄰居經營着一家模特經紀公司，他會注視着第一批80後超模穿過公共花園。時光流逝，他學會了在雜志回收站翻閱雜志：i-D、The Face、VOGUE，仔細閱讀上面的标題。Blazy就讀于布魯塞爾的設計學院La Cambre，“學校運行機制與包豪斯派差不多: 在學習時尚課程的同時，也要學習音樂、藝術、符号學和語義學，吸收很多知識。”學生時代，他曾在Nicolas Ghesquière旗下的Balenciaga女裝部實習，參加過的裡雅斯特舉辦的國際人才競賽(ITS)，評委包括Raf Simons和時尚評論家Cathy Horyn。“我們想，哦，這給人以明澈如水的感覺，他就是獲勝者!”Simons說，“可是他并沒有獲勝。我對他說，你有什麼打算?我希望你能為我效力。”

“Matthieu是一個獨立自由的人，思想有點兒像嬉皮士。”Simons說，“有時候，你身邊的人隻會按照你的要求去做，唯獨他非常大膽，從不害怕展示實驗性的東西。”對Simons來說，這是一種快速的、有創造性的工作方式。“面對Matthieu我可以暢所欲言，他永遠不會生氣。比如，‘哦，不，我覺得那是一個荒謬的想法。别弄了，門兒都沒有!’ 但他對此毫不介意，因為他很自由，而且用不了多久就能創作出神奇的東西。”

羊駝裙、編織皮靴、鍍金耳環 均為Bottega Veneta

羊毛法蘭絨襯衫、羊毛法蘭絨褲、耳環 均為Bottega Veneta

Pieter Mulier曾是Blazy入職該團隊時的同事，現在是Alaïa的創意總監，也是Blazy多年的伴侶。Mulier還是Blazy當時的面試官之一，他回憶道 :“他很緊張，可憐的家夥。”Blazy展示作品的方式讓他感到困惑和感動：設計師通常會帶着自己作品的圖片，但Blazy卻将他的全部作品都帶了過來。他希望人們親手摸一下服裝。所有的服裝都是Blazy親自制作的，Mulier被他的專業技術和幾何技巧所打動。“看看他上任後Raf的系列作品，你就會發現，它們在圖案上變得複雜多了，也精巧多了，這都是他的功勞。”Mulier說。兩人同居後開始共同收集各個時期的藝術品和古董服裝，其中很多成為他們的靈感源泉。

2021年，Blazy和Mulier分别執掌Bottega Veneta和Alaïa，新職位給他們的共同生活帶來了新的壓力。Mulier說，“我們總是為了彼此的目标共同努力，然後同時實現各自的夢想，這很奇怪。”他們經常工作很長時間，但現在的公衆以及企業會将他們的名字與成敗關聯起來，他們知道其中的利害。2016年，Blazy和Mulier搬到紐約，加入Calvin Klein，與被聘為首席創意官的Simons一起工作。這是個知名的大品牌，作品的推出十分迅速，Blazy和Mulier設計了一件又一件作品，并幫助其重新設計的麥迪遜大道654号旗艦店開業。

2018年，Simons和品牌領導層的緊張關系導緻項目突然停止，Blazy和Mulier不僅感到失望，在創作上也備受打擊。Blazy休息了一段時間，不确定是否還要留在這個行業。“我真的很懷疑: 為什麼喜歡這份工作?我因為什麼開始做這份工作?”他去洛杉矶拜訪了Sterling Ruby及其妻子Melanie Schiff，夫妻二人當時正在Ruby的工作室制作衣服，Blazy後來也參與其中。

Blazy回憶道：“沒有任何商業想法，隻是制作衣服和剪裁，這種樂趣真的讓我回到正軌。”成為Bottega Veneta的創意總監時，很清楚自己的使命。“當我接手這份工作，和團隊坐在一起，包括設計師和在公司工作了二十年的老員工，我們問了自己一個簡單的問題:什麼是Bottega Veneta?”他說，“什麼是工藝? 它在傳統中處于什麼位置?我們怎樣才能将現代感注入其中?我們沒有讨論形狀和圖形，隻讨論品牌的感覺。”他覺得，知道從哪裡出發，就能前往任何地方。

羊毛毛衣、流蘇皮裙、壓紋皮鞋、銀耳環 均為Bottega Veneta

毛呢外套、棉質帆布褲、耳環、羊毛外套、羊毛褲 均為Bottega Veneta

在米蘭，Blazy很早就會起床，先和狗狗John John在公園待一會兒，随後步行去辦公室。他會争取剛過八點就坐到辦公桌前，因為早上的工作狀态最好，而通常晚八點之前都不會離開。他說:“到那時，我的大腦已經燒壞了。”一天，他中斷工作，來到達芬奇科技博物館附近的Bottega Veneta展廳與我見面。他的最新作品被精心地布置在陳列架上。“我喜歡有建築感的衣服，它們挂在衣架上看起來很性感。”Blazy說。在La Cambre，他學會了全面設計，現在依然這樣工作:從一堆有趣的面料開始，研究面料的變換和感覺，接着不斷改進，直到每件衣服都被賦予了生命。這種直觀的方法産生的結果是:不矯揉造作，又意想不到。Blazy常因從非常角度設計圖案而備受業界贊譽，用傳統面料裁剪出非傳統的樣式，在人體上以美麗、自然的方式呈現。“當你誇贊别人時，你首先想到的不一定是衣服好看，” Anne Collier說，“不可思議的是，他們做到了這一點。”

我們在展廳裡閑逛時，Blazy從架上拿下一個包，他說，“你看這精湛的工藝，沒有接縫。”這個特别的包像籃子一樣編織而成，從一個銅環開始，逐漸編成繩子一樣的粗把手，斜挎在肩膀上。每一個都必須手工編織，這就意味着，沒有兩個包是相同的。“這就是奢侈品”，Blazy說。他把包翻過來，告訴我這個包的靈感來自意大利卡通形象Calimero，一隻背着鋪蓋卷的流浪雞。他說，“這場時裝秀就是從這款包開始的。”

今年2月的第一場秀被譽為傳統主義和創新的勝利。開場造型是：一個年輕女子穿着白色背心、寬松的藍色牛仔褲和樸素的黑色高跟鞋，肩上挎着 Kalimero包，在T台上高視闊步。至少視覺上呈現的是：精緻的錐形褲其實是用柔軟的皮革制成，經過多層印染，看上去像藍色的牛仔褲。這是對高級的諷刺嗎?或者，隻是它看起來的樣子：一種永恒的、樸實無華的街頭造型，性感而又實用，隻有穿的人才知道它的奢華?

整個系列閃耀着類似的二元性。一方面是令人眼花缭亂的大膽表達：精緻柔軟的皮革褲如絲綢般順滑，夾克的剪裁像襯衫，斑駁的羊毛外套看起來像米蘭馬爾彭薩機場的水磨石地闆，以及經典裙子上的鲸須狀延伸圖案。另一方面，它的穿着性能也令人無法抗拒。一件大衣配套動感的新月形袖子，另一件夾克則極其簡約。Blazy說：“它看上去完全沒有經過設計，這一點吸引了我。這是......一件做工精細的夾克。這就足夠了。”服裝的側面異常生動。在準備的過程中，Blazy學習了意大利未來主義，特别是Umberto Boccioni的作品，并反複思考Alberto Giacometti的雕刻作品《行走的人》(Walking Man）。“我們想從正面表現中産階級風格，不過度設計；可當你看側面時，砰!”他說，“那是我們的地盤， 我們的側影。”

以藝術家Umberto Boccioni的作品為靈感的時裝作品

參觀展廳時，他向我展示了他的最新發明，一款以毒蘑菇為靈感的鞋子，這是對黃色和深綠色的初次嘗試：接着他又展示了包，有一款取名JJ，因為把它放在地闆上，拎着帶子時，他想起遛John John時的感覺；另一款的靈感來自頭盔，但不是戴在頭上，而是吊在手上的樣子，極富運動感的造型。Blazy說：“這是複雜和有趣的結合。”

亮片蕾絲連衣裙、蕾絲襯裙、亮片蕾絲手套、皮靴、耳環、頸鍊 均為Bottega Veneta

皮衣、七分皮褲、皮手套、銀和琺琅耳環 均為Bottega Veneta

Blazy說他對幸福的看法是，下班後去酒館坐一會兒，喝一兩杯啤酒，看着周圍熙熙攘攘的人群，腦海中思考着各種圖像。工作積極性下降時，他經常出沒畫廊和拍賣會，了解藝術領域都發生了什麼。他說:“我一直想把Bottega帶到一個更能融入社會文化的層面。” 他告訴我，他曾考慮離開時尚界，學習成為一名藝術策展人。他的親人勸他放棄這種危險的想法，“我家裡有人說，專心做你的生意吧，你做得挺好的。”但愛好還在，他将自己描述為一個幸福卻平庸的業餘畫家。我問，你的畫是什麼風格?“就是業餘畫家的風格。”他略帶自嘲地說。

Blazy說自己所做的不是藝術，而是手藝，仍有很長的學習過程。“見得越多，你就越知道自己喜歡什麼、不喜歡什麼。”他說。“幾年前，我可能還沒有準備好接受這份工作”，現在他已經沒有那種感覺了。在Bottega Veneta的職位并不是他就任的第一個創意總監，卻是他第一個毫不猶豫、欣然接受的職位，是他感覺自己漫長而卓越的學徒生涯終于結束時第一個到來的職位。“我隻是更自信了，”他說，目光遊離在周圍不斷變化的城市生活的漩渦中，“我準備好去工作了。”

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