竹笛音色清亮悅耳、婉轉動聽，因此獲得多數人的喜愛。但笛子種類繁多，往往使得購買者無所辨别，不知道如何才能選到一把稱心如意的好笛？

一般的自娛者，那麼可考慮從低音到高音每個音與音間的相對音程及八度是否準确，就算是符合要求了。但若是專業樂團、國樂科系或想要與他種樂器合奏，或者跟着 CD、唱片、錄音帶吹奏你所喜愛的樂曲，那麼就必須考慮到所謂絕對音高的問題。

在台灣，早期的西樂、國樂界采用的是 A=440，但近些年來國樂界從專業樂團到學校及一般民間社團都改成A=442，現在市面上樂器公司及教學中心都買得到各種日、韓進口的調音器，使用起來都很方便，因此也沒有造成任何的困擾，但仍要注意的是：

一、音準問題：以調音器 A=442HZ為基準去檢測笛子各音的音高，包括高低八度及泛音，檢測者需以穩定的氣流速度搭配适度的流量及正确的吹氣角度來吹奏，低、中、高三個音區的各個音，理論上來說以調音器的指針（或移動點）跑到中間 0音分的位置為準（有的調音器此時會亮起綠燈即可），但實際上在對調音器吹奏單音時，所用的氣較強，而在吹奏旋律時因有強弱，起伏、收放及樂句長短問題，整個來說是較吹單音要低10~15音分左右的（ㄧ個半音為100音分）；就經驗而言，我建議音高标準定在比A=442 10~15音分左右較為理想，如此與别人合樂時會輕松些。

笛子的音準和氣溫有着密不可分的關系，氣溫高，音也高，氣溫低，音也低，因此又衍生出一個新的問題──要在多少氣溫下，選擇多少的音高标準才是最适用的？

依據浙派笛藝宗師趙松庭先生在其著作「笛藝春秋」一書中關于笛子的音準與溫度一文的關系中可知氣溫每升高（或降低）1°C，則音高約上升（或下降）3個音分，在台灣除冬季外，春、秋的氣溫一般為25°C左右，而夏季雖氣候炎熱，但因表演時大都在室内有冷氣空調的房間，也可視為25°C來看，而冬季則常在8°C~18°C，所以如果在25°C室溫下欲挑選一把15°C時使用的笛子，則必須選擇較标準音高再高3音分×（25°－15°）=30音分的笛子才合用，反之若要選擇在35°C時使用的笛子，則必須挑一把比标準音高再低3音分（35°－25°）=30音分的笛子才合用。但是另外的一個問題也要注意，即人體的一般溫度約為37°C，則在吹奏幾分鐘之後，笛管内的實際溫度變化為大氣溫度 1/3（37°－大氣溫度），假設室溫為25°C則吹幾分鐘後笛管内的溫度變成25° 1/3(37°－25°)=29°，此點亦須一并考慮。

從上所述，一支笛子其實不可能冬天及夏天都是準的，以本地氣候而言，同調性的笛子最好準備高低兩把的音高才能适用。

二、音質問題：音質好的笛子吹起來通透舒暢，整體竹材振動性佳，甜潤中帶有金石之聲，竹材纖維密度高、彈性大，可承受較寬的氣流幅度。這部分牽涉到竹材的生長年份、密度及後期的材料加工三方面：

1.生長年份：一般以3~4年生的竹材為佳，但消費者很難判斷的出來，因此可歸并到密度方面來考慮。

2.密度：密度大的材料手感較沉，可将二支同調性笛子用手掌握

住笛頭部份而笛尾朝前上下搖晃惦惦看，應可輕易分别出哪一支重、哪一支輕，較重的即是密度大的；也可從笛子吹、膜孔或各音孔的竹壁邊看出來，纖維黑點大或密集的即是年份較老的。

3.材料加工的方式不同，産生不同的對應音質：我個人的淺見，ㄧ把好的笛子所謂的好的音質應該是三個音區的共鳴諧和性要統一，筒音（音孔全蓋住的最低音）要能下的去，容易吹出沉厚的低音來（當然跟吹奏者方法是否正确也有關系），但通常制作不良的笛子筒音吹起來很費力，老覺得氣不知道跑到哪裡去，事倍功半，不容易吹出寬厚的低音來，中音區一般較無問題，高音區則要能輕松的吹出透亮的音色來；但又因膜孔位置偏上或偏下的關系，常有高音2或3的其中一音産生不振動的「死音」現象這就要靠吹奏者自己的掌控了（好的制笛師傅一般會将此死音的不振動率降到最低，但不能全免），而筒音作5的小工調指法，高音6要能輕易吹出才行，專業的甚至梆笛以上的笛子連超高音1都要要求能吹出才可以。

若具備以上條件，那麼應該就是一把好笛子，假如能兼顧外型的精美圖案更是兩全其美。

又二節接銅套的笛子，從物理學及聲學的現象，以「嚴格」的标準來說，每個音孔隻有在一個正确的位置才是「最準」的。銅套拉長或推進一些會造成某些音因受到距離變化的影響而産生高或低的現象，你覺得是變準了，但事實上另外其他的幾個音的關系也都産生改變，反而造成相對音程的不準。專業演奏者吹起來會準是因為靠着「聽力」和「功力」來作些微的高低調整，使得聽起來像是準的，但其實對吹奏者而言，「如人飲水，冷暖自知」，吹起來是有負擔而且蠻别扭的。

如果是買到一把音準稍有問題的笛子，要如何維修呢？這可就以下幾個方面來看：

一、各音孔高八度全部偏低，則可将笛塞往笛尾方向推，使其靠近吹孔邊緣則可改善，若各音孔高八度全偏高，則可将笛塞往笛頭方向推，使其遠離吹孔即可。（但須注意到筒音的共鳴問題。）

二、個别音整個太低，則可将音孔補起來，往上（靠吹孔）或往下（靠笛尾），重新開孔到适當位置，補孔材料可用竹、木粉再配合瞬間膠黏合使用。

三、高音 6或超高音1以上之音較難發出，或完全上不去，ㄧ般的問題皆出在竹材的内徑太大了，其實這是選材的不良才會發生的，理論上應放棄此種規格的笛子，因為修起來既耗時且不讨好，勉強解決的方法是使其内徑變小，坊間有人以徑内加竹簽或竹筷來修整，這樣雖可使得高音容易吹出，但結果是犧牲掉音質，吹起來音色變的不好聽了；而另一個方法是以塗漆來使内徑變小，但塗薄了沒效果，塗厚了同樣有音質不佳的問題。

四、泛音不準的問題，ㄧ般是相關音程的音孔位置開的不準确才導緻的，若是正确的開孔即可解決。

五、第二孔及第六孔的音高問題（及小工調全按 5的si音）

伴奏傳統戲曲音樂的笛子是采均孔笛，即六孔等距的開孔法，這種騎牆音開法， 7是比十二平均律si音稍低（但不到b7），4則稍高（但又不到＃4），但近些年來國樂與西樂的配合聯演愈來愈多，因此都往西洋十二平均律靠了。專業的團體尤其有如此的要求，這麼一來按音第二孔勢比要往上提才準，但等到位置對了卻又發生食中二指靠的太近，不符人體工學的現象，解決的方式是第二孔提到比最高位置稍下的地方，但加大開孔，而第三孔按音則稍上提，但縮小音孔尺寸，如此就變的好按又音準了；而第六孔亦可采上述位置上提但縮孔的方法，不過此時，小工調全按5指法中的Fa音應修正指法為： ○●●○●●或○●●○○●才會準确。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!