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寂靜之地圖解

生活 更新时间:2024-12-27 01:11:50

《寂靜之地》将在今日登錄國内院線,這是一部怎樣的電影?

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人類遭遇神秘生物的威脅,這些生物會根據獵物的聲音行動,所以人們必須在生活中禁聲,否則就會被神秘生物追捕。

一家人為了能生存下去,不得不在路上鋪滿細沙,小心翼翼地光腳走路,遊戲時也保持絕對的安靜,就連禱告和交流都隻能依靠手語。

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▲《寂靜之地》劇照

盡管如此,神秘生物還是如影随形,無聲的世界處處充滿着令人窒息、難以預料的殺機。

這部驚悚片令人崩潰的點在于禁言,在于不能表達,在于一種未知的恐懼與小心翼翼的妥協,即便如此,危險(神秘生物)還是會降臨。

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▲《寂靜之地》劇照

處在這樣環境下的人們該怎樣活下去?

人性的光亮會在極端的條件下,爆發出怎樣的驚喜?

恐怖片開始催淚,這波情感攻擊,你可以接住嗎?

觀衆深陷影片設定的劇情,情緒随恐怖緊張的氣氛而動。

可見,氣氛的營造、情緒的渲染是恐怖片拍攝的精髓所在。

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今天,DOCO君挑選了一部有關恐怖片幕後拍攝的紀錄片《恐怖電影史》,一起來看看恐怖片究竟是如何拍出的。

《恐怖電影史》是一部由BBC出品的系列紀錄片,共分3集,講述了30-40年代RKO恐怖片Val Lewton派手法,以及恐怖電影的發展曆程。

RKO (Radio-Keith-Orpheum) 雷電華電影公司,是好萊塢黃金時期八大電影公司之一,成立于1928年,涵蓋制作、發行、放映等業務。

30-40年代出品過一系列經典、高品質的恐怖片,例如:希區柯克的《深閨疑雲》(1941)等。

50年代退出電影圈,轉向無線和有線電視發展。

《恐怖電影史》這部紀錄片更像是一堂三個小時的影史課,向我們講述着恐怖片的三個巅峰時期的經典創作。

好萊塢恐怖電影的第一個巅峰期:

1.1925年的默片《歌劇院幽靈》,讓無數影迷記住了這個讓人驚恐的畫面。

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讓觀衆害怕卻又忍不住好奇地回望,就是那個時代恐怖片的精華所在。

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▲《歌劇院幽靈》又稱《歌劇魅影》

電影由同名歌劇改編

2.默片時代的恐怖片考驗着演員的演技,在那個沒有過多氣氛音效的時代,觀衆對驚悚片的帶入基本靠演員逼真的妝發及到位的演技。

朗·錢尼,就是默片時代最偉大的“千面人”。

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▲朗·錢尼是一位默片時代的美國演員

他出演的許多形象怪誕或受折磨的角色

以及他創造性的化妝藝術,使人印象深刻

因為他善于使用自制的道具改變自己的形象

所以人們稱他為“千面人”

代表作:《歌劇院幽靈》、《鐘樓怪人》

錢尼創造了電影史上兩個最怪異的殘疾人——巴黎聖母院的敲鐘人卡西莫多和歌劇院“幽靈”埃裡克。

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朗·錢尼将自己的天賦稱為“超凡的人物塑造”。

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3. 朗·錢尼超凡的人物塑造離不開他高超的化妝技巧,打開他曾經的化妝包,便可一探其化妝的奧秘。

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▲ Lon Chaney的化妝包

在那個沒有電腦特技的時期,演員的特效妝容要耗費很多時間,演員也要忍受上妝的痛苦,為了将每個角色的表情精準诠釋,朗·錢尼做了一個跟自己面部很像的模型,在上面模拟各種想象到的驚悚表情,力求達到最好。

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4. 與《歌劇院幽靈》不同的是,《德古拉》這部恐怖片加入了聲音。

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▲ 故事發生在遙遠的1890年

邪惡的吸血鬼德古拉化身

成為成功美國企業家艾倫來到倫敦

他此行有兩個目的

一是研究當時十分發達的電力科學

而是找到曾經的仇人

向其施以無情的報複

正是這出彩的音效讓影片的票房較為客觀,很多人将《德古拉》看作現代第一部恐怖電影,多元化的恐怖技巧,為單一的恐怖片注入了新鮮的血液。

5. 極具特色的布景,是恐怖片邁入現代的一大特點,黑暗腐朽的城堡、布滿蜘蛛網的地下室,以及哥特式教堂的病态,這些都是浪漫與驚悚的完美結合。

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電影《弗蘭肯斯坦》開頭的經典布景就仿佛将觀衆帶入了一個陰森、恐怖的墓地中,黑白色調會讓恐怖氣氛陡增,也會增加恐怖片的質感。

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▲ 《弗蘭肯斯坦》譯名《科學怪人》、《人造人的故事》等

該作講述小說主角弗蘭肯斯坦

是個熱衷于生命起源的生物學家

他懷着犯罪心理頻繁出沒于藏屍間

嘗試用不同屍體的各個部分拼湊成一個巨大人體

當這個怪物終于獲得生命睜開眼睛時

弗蘭肯斯坦被他的猙獰面目吓得棄他而逃

他卻緊追不舍地向

弗蘭肯斯坦索要女伴、溫暖和友情

接踵而至的更是一系列詭異的懸疑和命案

6. 每個恐怖片的導演,都會将自己頭腦中、印象裡的畫面呈現出來,這些設定好的情節預示着自己對世界的認知以及受過傷害後的感想。

《弗蘭肯斯坦》的導演J. Searle Dawley小時候曾因膚色的原因而受排擠、歧視,他在日後的創作中把怪物喻做現實社會,怪物的到來及内心的壓抑與害怕,正是他對現實的恐懼。

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50年代的恐怖電影創作:

說到50年代恐怖電影的創作,不得不提英式恐怖片

這一時期的恐怖電影,充斥着血腥、鮮豔的色彩以及重口味的劇情。

恐怖電影好像有了新的定義,恐怖不再是含蓄地表達,而是赤裸裸地展現出來,恐怖開始與血腥挂鈎。

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理論上來說,科幻片與恐怖片有明顯的界限與區别,甚至不能相提并論,50年代的英式恐怖片認為,恐怖要有明确的視覺體現,恐怖不止存在思想上,更體現在感官處,因此,在這個時期的片子中,含有大量斷頭、鮮血直流、暴力的畫面。

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不過,剝開這些殘忍的畫面,背後暗含着導演低調的智慧,一種對恐怖情緒的極緻傳達。

漢默影業作為英式恐怖片的鼻祖,創作過許多精彩的畫面。翻拍《科學怪人》(《弗蘭肯斯坦》)、《德古拉》等經典作品。

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▲紀錄片《恐怖電影史》嘉賓主持:馬克·加蒂斯

角色的改動以及全新的演繹讓原本經典的恐怖片變得更有心意,好似讓觀衆跳脫原本的既定劇情,卻也徜徉在經典的恐怖氛圍裡。

漢默影業對《德古拉》的重拍,将演員從大腦受損的怪物變成了溫文爾雅的吸血鬼,這一改編是漢默影業典型的拍攝手法。

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▲ 《德古拉》重拍版本

電影從塑造角色開始,這樣方便後續吸血鬼人設的成立。

50年代的英國恐怖電影在性與驚悚的探索中落下帷幕,之後一段時間,占據市場的是更加完善的美國恐怖電影。

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▲ 《德古拉》、《弗蘭肯斯坦》英國重拍版本片段

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美國恐怖電影的黃金時代:

《驚魂記》開啟了美國恐怖電影的新篇章,尤其是那段洗澡的驚悚畫面,在恐怖史上流傳已久,除此之外,此片在商業及輿論界都具備雙重的成功,鼓勵很多電影愛好者在拍攝電影時突破框架的限制,讓電影變得更加有趣味。

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▲ 《驚魂記》,又名《精神病患者》

是懸念電影大師希區柯克代表作之一

故事描述一名盜取公款的女郎在逃亡期間

投宿于汽車旅館

卻在浴室中遭精神分裂的狂人殺死

她的姐姐和男友加入警方的調查

在逐步偵查下終于揭露了狂人的真相

恐怖片尺度加大,現代的場景以及大膽的情節讓此類新型的拍攝手法頗受争議。

變得随意且活潑的恐怖電影會給電影市場帶來高光嗎?

現代人模樣的喪屍,為恐怖電影造就了新鮮點,一改怪獸在人們心中的刻闆印象,這個時期的怪獸不再是具有明顯樣子,讓人一眼就能發覺的形象,而是跟常人一般,隻是被賦予了恐怖的定義。

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美國系列恐怖電視劇《行屍走肉》中對喪屍的描述正是如此,這些喪屍會在每個發出聲響的時刻出現,也可能在很不經意的瞬間出現,于是觀衆的情緒總會跟着他們的腳步“移動”,時而驚訝,時而慶幸。

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怪獸形象的轉變意味着恐怖電影形象塑造的成熟,觀衆不再需要特定的怪獸形象來告訴自己正在欣賞一部恐怖片,恐怖片正與其他類型的影片融合。

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恐怖美學開始宣揚身體與性的恐怖平衡,在恐怖電影《顫栗者》中恐怖的元素借助性傳播,盡管片中出現了大量令人作嘔的畫面,但此次嘗試,在恐怖美學中,标新立異。

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一時代有一時代之文學,同樣,不同的時代也會有專屬于這個時代的恐怖片特色,光怪陸離的現象、讨巧的角色設置以及不經意的小細節和跳躍式的創新,促進了恐怖片的發展。

如今的恐怖片加入了溫情的元素,導演在片中緊張的氣氛裡,加入舒緩的和解方式,讓觀衆沉淪在劇情的同時,體味人間的冷暖。

你看過影響最深刻或最喜歡的恐怖片是哪部?歡迎評論與DOCO君互動。

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