詩歌自從誕生的那天起，幾千年來，無論形式如何變化，一直遵循着押韻這一最基本的原則。隻是在進入新世紀之後，才漸漸有些許雜音。一些人把一些雜亂無章的文字，碼成些花裡胡哨的形狀，或把一些夢中呓語，甚至口水廢話，分了分行，便包裝成詩，向大衆推出，竟獲得些許贊同，繼而堂而皇之登堂入室，成為某某花、某某體開山教主，戴上了“詩人”桂冠、一級作家。看來隻要掌握了商業秘訣，一切皆有可能！以緻詩歌不用押韻這一荒唐論點，大有蔓延之勢。

筆者作為一詩歌愛好者，對此當然無能為力，但至少會堅持初心，嚴守底線。很多友友心中也會有疑惑，為什麼詩歌一定要押韻，押韻對于詩歌又有什麼用呢？總得說出些道道來吧！

我們的先人，在長期的勞動實踐中，發現了無論是歌曲還是詩歌，在每句末尾，如果有相同的韻腳，就會感到很和諧，并覺得美妙、悅耳、動聽。這樣做了以後，更能增強記憶，說出上句，很快就能想起下句，由此産生了一種對下句音韻回旋的渴望。

有一個流傳很廣的笑話，一房客每晚回家，總是雄糾糾氣昂昂，咚咚咚上樓梯，進了房門，沓沓沓走向床鋪，然後脫去沉重的長靴，重重一摔：咚，一隻；咚，又是一隻，然後睡覺，并形成了習慣。這可苦了樓下房東，每晚必數着他的腳步，聽到最後一隻靴子落地聲，才能安然入睡。一天房東實在忍不住了，跟房客說，晚上回來能不能輕點，您那動靜實在太大了，别人無法睡覺啊？房客覺得房東說得這麼禮貌，不好意思拒絕啊，便滿口答應。到了晚上回來，早上的承諾早忘到九宵雲外，上樓仍是咚咚咚，開門後沓沓沓上床，又是一咚！這時房客忽然記起先前承諾，便将另一隻靴子輕輕放下，上床睡覺。第二天，房客得意地問房東，昨晚睡得好吧？我那麼輕？誰知房東生氣的說：你還好意思問！我昨晚等你最後一隻靴子落地，等了一夜也沒等到，怎麼入睡？以後該怎麼樣還怎麼樣吧！

押韻成了習慣後，人們對詩歌的下一句也産生了相同記憶，如果哪一聲不押韻了，立刻感到刺耳！如果通篇不押韻，就算你說得天花亂墜，人們也會感到不知所雲，一臉懵逼。上面的比喻雖然有些蹩腳，卻也是實情。

所以我們寫詩，還是要花點精力，押好韻，這樣才能滿足大衆習慣啊。

以前古人寫詩押韻，還有一重要原因，那就是無論是詩還是文，都沒有分行的習慣，也沒有标點符号。不分行是因為書寫材料精貴，絹帛不用說，就算是竹簡，也得花時間削啊，所以都是密密麻麻寫在一起。詩歌押韻，斷句就很方便；如果不押韻，斷句是很麻煩的一件事，誰還有心欣賞呢？早期文章因斷句引起的岐義，比比皆是。所以早期的文章也多是有韻的，韻文更受歡迎一些。

有人說，押韻會影響想象的發揮。不錯，多少有一些，但漢語是目前世界上語言詞彙最豐富的語言，有無數同義詞近義詞反義詞，供我們使用，這些都是我們先人的智慧啊！我們有什麼理由不去好好鑽研，好好掌握呢？一點難度都沒有，不用動腦筋，碼碼字就變成的“濕人”，誰又會去稀罕呢？

古代詩歌的押韻，走過了一個從不自覺到自覺，也就是從知其然到知其所以然的過程，進而發展成一整套完整理論，以後我們還要花時間仔細解析。

今天的題目：《詩的韻味》

詩的韻味如少女的腳步，

雲鬓步搖，款款而來。

詩的韻味如少女的舞步，

裙琚飛旋，荷花盛開。

那一縷清香，引來了彩蝶，

沁潤了心海。

那一簾倩影，映襯着月光，

淚浸了香腮。

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