《憶江南》（三首）
白居易
江南好，風景舊曾谙。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？
江南憶，最憶是杭州。
山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重遊？
江南憶，其次憶吳宮。
吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉，早晚複相逢。
這三首是白居易晚年在洛陽創造的新體詩，他采用三言、五言、七言句的混合體，使詩的音調脫離了單純的五言或七言詩。這種句法的詩，更容易譜入樂曲中歌唱。在白居易身後不久，這種詩被稱為“長短句”，但還屬于歌行詩中的一種新體。
更遲幾年，它們與溫飛卿的《菩薩蠻》、劉禹錫的《竹技詞》、《浪淘沙》，韓偓的《生查子》，都被名為曲子詞，屬于另外一種文學類型，即宋人所謂“詞”。“憶江南”是早已見于《教坊記》的曲調名。白居易依照這個曲詞的音節作詞，從此它的句法形式便固定了下來。
劉禹錫看到白居易這三首新詩，也依式作了兩首：
《和樂天春詞依憶江南曲拍為句》
春去也，多謝洛城人。
弱柳從風疑舉袂，叢蘭挹露似沾巾，獨坐亦含颦。
春去也，笑惜豔陽年。
猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前，惟待見青天。
白居易偶爾創造了一個新型式的詩，作了三首，以抒發他回憶江南風物之情。劉禹錫用白居易的格詞，作《春詞》，而内容并不是憶江南。從此，唐代新的歌曲名，也像樂府古題一樣，為詩人所采用時，可以不必顧到這個歌曲的原始内容。以“憶江南”标題的詩，其内容不一定是憶念江南。
正如作古樂府的，如果用“飲馬長城窟”為題，詩的内容并不必須寫戍邊兵士的生活。這樣一來，曲調名僅僅代表某一特定句式的詩體，成為各種不同形式的詩體名詞。這個傾向，經過晚唐五代而到北宋，在詞這種新興文學類型發展完成時，被确定下來了。
編輯整理：清風劍客
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