任何一個職業作家或業餘作者，畢生精力志在攀登文壇高峰，書寫時代精品佳作。不少作家更希望摘取茅盾文學獎。賈平凹也不例外，他也曾在茅盾文學獎評選中屢屢提名，卻屢屢擦肩而過。

“寫作像走路一樣，獲獎像是在路上走，走到一座橋，但是路還得繼續往前走，獲獎隻是對你某一部作品或者某一個階段的認可，但是不是說對你全部的認可，你後邊還得要繼續幹。”長期以來，賈平凹始終保持着旺盛的創作力，堅持着自己的方向，在文學的殿堂提取屬于自己的文學資源，一步一個腳印，筆耕不辍，追尋着他的文學夢想。

在“退稿”中懷揣文學夢想

懷揣文學夢想的青年賈平凹，最大的目标是發表更多的作品。1973年，處女作小說《一雙襪子》（與同學馮有源合著）發表在《群衆藝術》；1974年，處女作散文《深深的腳印》發表在《西安日報》。1975年，賈平凹從西北大學畢業後，一直生活在西安，從事文學創作和編輯工作。

年輕時的賈平凹每天堅持玩命地寫作，不斷向全國各大媒體投寄自己創作的作品，但往往石沉大海，沒有任何一點音訊，手頭收到最多的是書報社或雜志社的退稿簽。“稿子向全國四面八方投寄，四面八方的退稿又湧回我那6平方米。退稿信真多，幾乎一半是鉛印退稿條，有的編輯同志工作太忙了，鉛印條子上連我的名字也未填。”賈平凹在這一年将收到的所有退稿信都貼到牆上，“擡頭低眉讓我看到我自己的恥辱。”

1978年，從他創作的短篇小說《滿月兒》獲第一屆全國短篇小說獎起，不服輸的賈平凹就給自己确立了創作的目标。

曾多次擔任茅盾文學獎評委的評論家李星回憶說，1970年代初，作為編輯的他經常見賈平凹投稿，字寫得很好看。當時賈平凹在西大中文系上學，經常一投兩三篇，投稿信裡還總有這句：這是我的又一篇稿子……如蒙采用，感激不盡。

從1984年創作第一部長篇小說《商州》開始，這位喜歡書法、喜歡畫畫、喜歡收藏古董，還喜歡研究《周易》的 “怪才”“鬼才”，無論是《廢都》出版到禁止再到解禁，還是接踵而來的褒獎與如雪花般的批評，賈平凹始終沒有受到外界的影響，繼續追尋着他的文學夢。

遺憾的是，從《高老莊》到《懷念狼》《病相報告》，在國内長篇小說的最高獎項——茅盾文學獎評選中，賈平凹屢屢被提名，卻屢屢擦肩而過。

“獲茅獎”對于我來得遲是好事

“能獲獎當然好，可以給你信心和加油，獲不上獎也就更能踏實下來做自己的事。”雖然賈平凹把國内文學界所有重要獎項差不多拿遍了，但對于茅盾文學獎他還是執著地在追求着。

賈平凹說，《秦腔》之前“也曾申報過幾屆茅盾文學獎，都落選了，但是我從來沒有因為這一點而放棄寫作，或者有任何松懈。”賈平凹始終關注着平凡人的命運，堅持着自己的文學創作，默默根植于秦川大地，筆耕不辍勤奮寫作，不斷地突破自己，以飽滿的熱情持續着他的文學夢。

《秦腔》的創作，賈平凹在案頭寫了一年零九個月。第一稿寫完，不滿意，推翻重寫，這樣重複兩次，在第三稿的基礎上進行修改，形成第四稿，在近200萬字的手稿創作中修改删增整理，最終形成厚厚兩摞，整整800頁，50多萬字的定稿。它以一個陝南村鎮為焦點，講述了農民與土地的關系、農民的生存狀态，通過一個叫引生的“瘋子”的眼光，書寫了對農民沉重的負擔、農村耕地的喪失以及農村文化的失落所寄予的深層憂慮與深切同情。他以凝重的筆觸，解讀故鄉改革開放後的變化，集中表現了鄉村價值觀念、人際關系和傳統格局巨大而深刻的變化，是“一卷中國當代鄉村的史詩”。上市一月有餘的時間裡，銷量突破20萬冊。據賈平凹版本研究會會長趙坤介紹，《秦腔》出版至今10多年，截至目前有38個不同版本呈現給讀者。

“賈平凹的寫作，既傳統又現代，既寫實又高遠，語言樸拙、憨厚，内心卻波瀾萬丈。他的《秦腔》，以精微的叙事，綿密的細節，成功地仿寫了一種日常生活的本真狀态，并對變化中的鄉土中國所面臨的矛盾、迷茫，作了充滿赤子情懷的記述和解讀。他筆下的喧嚣，藏着哀傷，熱鬧的背後，是一片寂寥。或許堅固的東西都煙消雲散之後，我們所面對的隻能是巨大的沉默。《秦腔》的這聲喟歎，是當代小說寫作的一記重音，也是這個大時代的生動寫照。”2008年，56歲的賈平凹憑借長篇小說《秦腔》，以全票通過摘取第七屆茅盾文學獎桂冠，評委會給予了高度評價。

“這個獎對于我來得遲是好事，會促使我不斷去努力，這才寫了一系列作品。”2008年，當賈平凹把《秦腔》報上去後，原本沒抱多大希望，可偏偏就獲了獎。

在接受媒體采訪時，賈平凹說：“能獲得茅盾文學獎，我是非常高興的，因為這是中國的一個大獎，專獎長篇小說，我寫了多部長篇，這也是對我的長篇小說的一種肯定。寫作的目的不是為了什麼獎，但獎的意義是認可，它能激起你的自信心和力量，當然是好事。作家在創作時精神是自由的，天馬行空，但作家本人仍生活在塵世，如果得了獎而說我不在乎這個獎，那似乎是清高，實則矯情。我的态度是：能獲獎，我高興；獲不了，不喪氣；獲了獎，我還要寫作，寫作裡有我的興趣也有我的使命。我永遠熱愛文學、相信讀者。我不是沖着一個獎去寫作的，如果是那樣，我這個作家就沒意思了。獲獎後，我一方面覺得很惶恐，另一方面也覺得很有感觸，一部作品壽命長久，其實與獲獎無關，它需要的是時空檢驗。至于《秦腔》能不能受得檢驗，20年、50年以後才知道。我總覺得，文學作品，如果能提供對當時社會的認識，能提供人對于精神的思考，能提供對其藝術的享受，它可能會活得長久些。古今中外的大家們在監督、鼓勵我，他們都是老師，都留下了經典，他們長壽，他們萬歲。”獲獎之後，賈平凹在父母像前上了一炷香，感覺“天空晴朗”，然後跑出去吃羊肉泡馍。

“參與評選”履行作家的責任和使命

“對于我來說，人生的台階就是文學的台階，文學的台階就是人生的台階了。”賈平凹曾在《我的台階和台階上的我》一文中這樣寫道。

“其實獲獎真的和作家沒有關系，那完全是評委們的事情，作家隻要好好寫好自己的作品就行了。”賈平凹在獲茅盾文學獎時面對媒體如是答複。40多年來，賈平凹在文學創作中一直追求深度上的突破，始終如一保持着對中國整體社會狀況的一種思考，用生命在寫作，用中國方式講述中國故事。

在第九屆茅盾文學獎評獎中，賈平凹的《古爐》《帶燈》和《老生》等三部重頭長篇小說都在備選範圍内，賈平凹個人最終選擇讓《老生》參與角逐。在第十屆茅盾文學獎評獎中，賈平凹的《山本》參與角逐……

對于賈平凹讓作品參與茅盾文學獎評選，衆說紛纭。但賈平凹認為，報送作品參與評獎，重要的不再是茅盾文學獎給予的獎金和榮譽，重要的是想告訴讀者，作為一名作家，他能夠靜下心來潛心創作，正如他在第十三屆華語文學傳媒大獎頒獎典禮上所言：既然從事了寫作，既然生活于這個大時代，這已經形成了我們不同于洋人也不同于前人的文學品種，我們就得在大時代裡伸展枝葉，擴張根系，攝取陽光，攝取水分，攝取一切營養，讓我們的樹長粗長高。

“文學創作”是生活的一部分

在許多人眼裡，擁有著名作家、茅盾文學獎得主、陝西省作家協會主席、書法家、畫家頭銜，賈平凹可謂功成名就，是命運的寵兒。然而賈平凹不止一次在不同場合吐露肺腑之言：“60年裡見過彩旗和鮮花，也見過黑暗和荒涼，為自己寫出某個作品而興奮過、得意過，也為寫不出自己向往的作品而焦躁、煩惱和無奈過。”“我雖然在城市裡生活了幾十年，平日自诩有現代思維，卻仍有嚴重的農民意識，即内心深處厭惡城市，仇恨城市，我在作品裡替我寫的這些人厭惡城市、仇恨城市。我越寫越寫不下去……”

“文學創作已經成了我的日常生活中的一部分，好像作家也沒有退休這一說。如果有一天不寫東西了，我會感到手足無措，要是不允許我寫作了，我就會特别痛苦。”賈平凹曾說，文學是一個品種問題，作家就是這個時代生下的品種，作為一個作家，本身就是幹這一行的，在寫作過程中，付出你所有的心血，有責任、有義務寫這個時代，寫自己的想法，對這個社會發出聲音，用生命去寫作，為時代和社會立言。

“我的大部分作品都是寫農村的，隻有《廢都》和《高興》是寫城市的，《高興》嚴格意義上來說不是城市題材，寫的還是農民工進城。我覺得明年我可能會出一本城市題材的小說，現在正在寫，希望出來以後再和讀者交流。”賈平凹透露，自己現在的寫作速度慢了下來，但還是有東西要寫，明年可能會出一本城市方面的小說，正在寫第四稿……

這就是賈平凹，用責任和生命越過一個個高峰，在文學的馬拉松上奮力疾跑，勇敢、真誠地堅守着。

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