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《渡漢江》

宋之問

嶺外音書斷，經冬複曆春。

近鄉情更怯，不敢問來人。

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随着詩人的足迹由宮廷台閣走向蠻荒絕域，他的詩風也從典雅精緻轉向樸素平易。這首寫于神龍二年(706)春自嶺南泷州(今廣東羅定)貶所逃歸途中的小詩，就以自然真切的抒情，表現了特定情境下微妙複雜的心理， 成為久别歸鄉的絕唱。

詩的精采處在三四兩句，但前兩句對抒情背景的叙寫非常重要。十個字中濃縮并層遞地展示了空間的懸隔、音訊的斷絕、時間的久長，将詩人困居蠻荒貶所期間與世隔絕的處境、了無精神慰藉的生活、度日如年的苦悶不費力地表現出來。“音書斷”尤為一篇之根， “情怯”、“不敢”均由此生發。

三四句集中抒寫 “近鄉”時的心理。詩人家居汾州(今山西汾陽)，跟“漢江”(襄陽附近的一段漢水)還有不短的距離， 把 “近鄉”的範圍劃得那麼大，除了思鄉情切和習慣心理以外，恐怕更由于擔心可能發生的事态，遂不自覺地把心理防區擴大了。

按人之常情，這兩句似應寫成 “近鄉情更切，急欲問來人”，但細加尋味， 又感到隻有 “近鄉情更怯， 不敢問來人”這種貌似反常的心理才真正合理切情。詩人貶居嶺外，經年得不到家人音訊，渴想之情與擔憂之情都同步增長，形成既切盼音書又怕音書到來的矛盾心理。這種矛盾，在由貶所逃歸的路上，特别是渡過漢江，靠近家鄉之後，有了戲劇性的發展：原先的擔憂和模糊的不祥預感，此刻似乎馬上會被路上遇到的南來熟人所證實，而長期夢寐以求的與家人團聚的願望則随時會被無情的現實所粉碎。因此， “情更切”變成了 “情更怯”， “急欲問”變成了 “不敢問”。這正是在“嶺外音書斷，經冬複曆春”的特定背景下心理矛盾發展的必然。可以說是特定的 “事”與 “情”與 “理”的統一。

同時， 在 “情更怯”的深層， 又仍然隐藏着急切的思鄉念親之情;“不敢問”的背後， 也同樣有着急欲了解一切的渴望。甚至可以說， “情怯”與 “不敢”正是 “情切”與 “急欲”的一種變形表現。這種複雜微妙的心理，被詩人用極樸素平易的語言和純粹的自描，耐人尋味地表現出來。這種平中寓奇、淡而實濃、借典型細節抒寫複雜心理的風格與技巧，在後來賀知章的 《回鄉偶書》(少小離家)、岑參的 《逢入京使》、張籍的 《秋思》等詩作中都有精采的表現，它們一起構成了唐人表現鄉思的絕句中最富人情味的一個系列。

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