安徒生是丹麥19世紀著名童話作家，世界文學童話創始人。

他生于歐登塞城一個貧苦鞋匠家庭，早年在慈善學校讀過書，當過學徒工。

受父親和民間口頭文學影響，他自幼酷愛文學。11歲時父親病逝，母親改嫁。

為追求藝術，他14歲時隻身來到首都哥本哈根。經過8年奮鬥，終于在詩劇《阿爾芙索爾》的劇作中嶄露才華。

因此，被皇家藝術劇院送進斯拉格爾塞文法學校和赫爾辛歐學校免費就讀。曆時5年。1828年，升入哥爾哈根大學。畢業後始終無工作，主要靠稿費維持生活。1838年獲得作家獎金——國家每年撥給他200元非公職津貼。

安徒生終生未成家室，1875年8月4日病逝于朋友——商人麥爾喬家中。

“為了争取未來的一代”。

安徒生決定給孩子寫童話，出版了《講給孩子們聽的故事》。

安徒生童話具有獨特的藝術風格：即詩意的美和喜劇性的幽默。前者為主導風格，多體現在歌頌性的童話中，後者多體現在諷刺性的童話中。

愛情就是微笑背後隐忍的傷痛

當小人魚看到王子為其他人的歌聲而激贊的時候，心裡暗歎：

“啊！隻願他知道，為了要和他在一起，我永遠失去了我的聲音！”

她不停的舞着，為王子的笑容舞蹈。可是每當她的腳接觸到地面，就像在鋒利的刀刃上行走一樣，忍受着劇痛。

甚至直到他婚禮的夜晚，她仍是旋舞起來，飛翔着，正如一隻被追逐的燕子在飛翔着一樣。大家都在喝采，稱贊她，她從來沒有跳得這麼美麗。

快利的刀子似乎在砍着她的細嫩的腳，但是她并不感覺到痛，因為她的心比這還要痛。小人魚的付出又何嘗不渴望回報，又何嘗不曾計較。可是她隻是默默等待，不強求，不退悔。無悔易，無怨難。

她愛的那個人，大概是為了一個會唱歌的女孩，離開了她。

當然，她唱歌走音是天生的，不是和海巫婆交換的結果。

可是她時常讀書講故事，可是她也曾努力練習歌唱，可是她每日晨昏在廚房裡浸染油煙，可是她每一晚夢裡控制不住地哭泣，每一步都踩在現實與幻覺的刀鋒上，可是她永遠隻是微笑着說，我等你，重新愛上我。

可是經年的深厚情誼，敵不過一把新鮮的聲音。

再漂亮的糟糠也是糟糠了。王子叫她“小孤兒”。

小人魚等不到愛情不是因為失去聲音，而是王子從一開始就沒有留愛的位置給她，她隻是一個完完全全屬于他的孤苦女奴，他唾手可得，又何須愛戀。

那不過是他最喜愛的寵物。當巫婆要剪掉小人魚的舌頭的時候，小人魚問她自己還剩下什麼。

“你還有美麗的身材呀”

“你還有輕盈的步子和會說話的眼睛呀。有了這些，就很容易迷住一個男人的心了。”

縱使巫婆也不知道，迷住一個男人的心容易，讓一個男人娶她，與她分享永恒的靈魂則是另外一回事。

如果她懂得包裝自己，亮出海之公主的身份，說出自己救命的恩德，有大箱的珍珠做嫁妝，他大概會娶她的吧。

可是她有一種純粹的卑微與驕傲，她隻是盡力地表現着自身的美好和深情，盡力地取悅他，與愛無關的事，十五歲的女孩子不懂得也不屑于。王子一天比一天更愛她。

像愛一個孩子那樣愛她，但從來沒有娶她為皇後的想法。然而她必須做他的妻子，否則就不能得到一個不滅的靈魂，而且會在他結婚後的清晨變成海上的泡沫。

“在所有的人中，你是最愛我的嗎？”

當他把她抱進懷裡吻她前額的時候，小人魚的眼睛似乎在這樣說。

“是的，你是我最親愛的人！”王子說，“因為你在一切人中有一顆最善良的心。”

有時候，人和人對于愛的定義和需求是不同的。

有人深重，有人輕佻。

有人随口說“我愛你”不過享受一刹那氣流在唇舌間的婉轉。

有的人，這句話，說出口就是一生一世。

這個世界就是不公平，在乎的人就是比不在乎的吃虧些，可是那又如何。

承諾也不過隻是一句情話，隻有用愛背書才有效力，隻在還愛着的那個人心上才有意義。王子賭咒發誓，不娶别的女人，要娶也隻會娶她。

他吻了她鮮紅的嘴唇，摸撫着她的長頭發，把他的頭貼到她的心上，弄得她的這顆心又夢想起人間的幸福和一個不滅的靈魂來。

可是很快他便陷入了愛情并且讓小人魚分享他的幸福。

“啊，我太幸福了！”

“我從來不敢希望的最好的東西，現在終于成為事實了。你會為我的幸福而高興吧，因為你是一切人中最喜歡我的人！”

即便不是因為誤會那是他的救命恩人，王子又是否抗拒得了每一個美麗新鮮的公主？或早或晚而已。

其實一個人能這麼理所當然地對待另外一個人，也是挺難得的感情。

以小人魚對王子的深愛，如果她不死去，默默的陪伴他一生，一定會是他生命中最重要的女人。

再美麗的公主娶回來，最後不也是糟糠，可是她，永遠是他手心裡的解語花。

她比誰都愛他，王子又何嘗不知道。

可是這樣，未免太委屈小人魚了。她隻應該在一場純粹的愛情中死去，即便是寂寞開謝，無人知曉。

認識到殘酷的時候，才是真正讀懂了

為了接近王子，小人魚必須獻出她的聲音，也就是說，命運早就安排好，她将有口難言。

她永遠無法告訴王子，是她救了他的真相。

如果她沒失去聲音，我們還可以把她的隐瞞說成是咎由自取——誰讓她把自尊看得比愛情更重？

在朦胧伊始的愛情裡，誰先來告白是一場繁華極盛的遊戲，而最後輸了遊戲的人，赢回的其實不是愛情。

因為愛情是在他表白前就已經存在的，他赢回的應該是勇敢的比較級，或者是對方默許下可以宣布遊戲中止的主動權。

然而在已經失去或正在失去的愛情裡呢？

告白是純然無益的——你心裡明白過去不能重來，不管如何模仿，不管如何哭泣，都不可能回來了，而現實比過去糟糕一萬倍。

你覺得無處傾述，内心凄楚，幾乎無力承受，可是告白隻會讓你墜入更深的深淵，讓你痊愈的時間無限期的延後。雖然對你來說，延不延其實沒什麼區别，因為實在是太遙遠了。

可是失語剝奪了小人魚告白的任何可能與權利，就算她漆黑的眼珠和曼妙的舞姿可以訴說愛情的憂傷或熱烈，她終究是有缺陷的，就算王子在一開始的新鮮感驅使下，可以暫時不考慮這個缺陷，然而，考驗還是很快就來了。

一個細節：小人魚接過了用姐姐們的長發換來的尖刀，她的第一個念頭并不是拒絕，而是本能地進入了王子的新房。

“他們睡着了。王子在夢中呼喚着新嫁娘的名字。她看着這對新人俊秀的臉，拿着刀子的手劇烈地抖動．．．”

王子無疑是一個完完全全的負心的角色，他敢說他沒愛過小人魚嗎？

他敢說他娶那個公主僅僅因為他以為她救了他嗎？安徒生畢竟是男人，他對王子還是很仁慈的，他沒有為我們描繪鄰國的強大富裕，公主的高貴氣質和令人瞠目的嫁妝。

可我們仍然看到，相形之下，那個除了愛情一無所有的孤女，她每走一步象被刀子刺穿雙腳，她隻知道犧牲，隻知道需要不滅的靈魂，卻不知道這些對男人是遠遠不夠的。

小人魚，這個海裡真正的公主，到了陸地上，卻沒有人來全心全意地愛她。

小人魚最後還是扔了手中的刀。

小人魚隻能這樣做，别無選擇。不僅僅是因為她的無私、她的善良，不是成人用來教育孩子的那麼高尚簡單，而是因為帶着心中不可磨滅的傷痛，回到五百年漫長的海底生活，換了我也甯可化成泡沫。

愛情是不是還包括一個放棄

海的女兒隻能變成泡沫，隻能歸于虛無。

這似乎是童話裡唯一的令人悲傷的結局，完全不同于“王子和公主從此幸福地生活在了一起”。

然而，她的幸福正在于懷着理想與回憶離去；在夢想不曾破滅、愛情不曾遭遇失望時，離去。

她得到一種幸福的“極緻”，并在它不曾消解時定格——這“極緻”是如此短暫又弱不禁風！

愛情啊，經曆着慢慢就會懂了，那麼愛情是不是還包括一個放棄。

到底是堅持更需要勇氣呢？還是放棄需要勇氣？

一切漸漸都會過去，我們到底是為了自己而活呢？還是為了這個世界而活。

小人魚選擇了讓愛的人活下去。

故事中的王子太單薄了，如何能獲得小人魚的愛。

愛情是不是一種生理上吸引，還是化學的反應，我更願意它是靈魂的共鳴，是精神的碰撞。

不知道現在的小孩上學還有這個嗎？那是小人魚的愛情，舍棄了尊貴與寵愛，就像飛蛾撲向烈火，最終沒有得到所謂的愛情，卻成就了偉大的童話。如果，算了，沒有如果，這就是小人魚的愛情。

人魚公主對于親密關系的渴求，對王子若存若亡的熱愛，都是她倔強純潔靈魂不同層面的投射。

真正愛情需要兩顆心的交流，這一點她幾乎做不到，因為她的心靈雖然澄澈明亮，但是沒有成熟和厚度，沒有辦法和王子站着對話，就隻能躺着對話。

一段親密關系首先會銷毀一部分自我，然後會構建一個全新的，但是去掉魚尾顯然不能是人魚公主理智的歸宿。

去掉魚尾，就已經犧牲，遠不是從王子娶别人開始，去掉魚尾，人魚公主已死，即便滿足了王子，也不是你人魚公主滿足的了。

真愛，必是能包容自我的愛，真愛不必讓我們割舍掉自己良性的部分，而是慢慢變好。

而最後人魚的選擇，就更是她自我的體現，王子，王子隻不過是少女夢的一個道具罷了，人物個性幹癟而毫無新意的選擇了鄰國公主。

小人魚的愛情悲劇在于，無關愛情，從頭到尾，都是“自我”在獨舞，舞地陶醉，舞地顧影自憐，舞地落寞偉大，舞地黛玉葬花。

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