此圖開合既可以用具體的畫材來完成，也可以用題款作為畫材來完成。此圖即是用題款來完成開合關系的，題款、钤印與菊花花頭呼應，使本來簡單的構成變得十分耐人尋味。↓↓

此圖為右開左合，開于平中有上沖之勢，合則于上沖中有橫出之勢，豐富了開合的變化。↓↓

此圖構圖精确，筆精墨妙，是“井字四位法”構圖形式。畫面主體與枝幹的出枝布勢都是按“井字四位”布置而成。↓↓

此幅作品構圖精心，花朵的奇偶聚散，花枝的三線交叉都很典型。↓↓

此幅作品，渾樸凝練，蘊藉含蓄，構圖精緻，左開右合，左右钤印、題款與物象構成虛的三線交叉。↓↓

此圖為單枝花卉，需靠題款、钤印來幫助完成構圖。在題款、钤印的幫助下，形成了虛的S形律動。↓↓

此圖分為兩段，下開上合，近景菊花為開，中間菊花作為過渡，使構圖上下呼應，此法稱為“接”。這是一種以物象或題款連接的構圖方式，通常稱之為實“接”。↓↓

此圖構圖奇特，菊花、奇石分别構成兩個S形律動。↓↓

此圖右邊的酒壇為起，下垂的菊花為承，左下角的螃蟹為轉，題款自上而下為合。此圖同樣是利用起承轉合的多變性，使形與勢都具有了很強的節奏感。↓↓

此圖構思别緻，盆中的菊花似乎是被右上的題款壓彎了枝，而左下角的钤印趕忙與下垂的菊花進行呼應，從而使整個布局形成S形律動。菊枝的三線交叉、女字交叉也很漂亮。↓↓

此幅作品構圖精到，設色豔麗，由最上部的荷花，到中間的花瓶，到下部的黃菊與钤印、題款，形成了一個完整的起、承、轉、合。菊花花頭的奇偶聚散，花枝的三線交叉也很明顯。↓↓

此圖僅取三兩枝菊花單純用墨加以描繪，但依然是花繁葉茂，極具趣味。菊花的花瓣純是篆筆雙勾，菊葉則以大筆染出，濃淡相宜。菊枝多枝三線交叉，兩組菊花又是一個S形律動，整幅作品菊花搖曳多姿，但又不失骨力，畫家的筆墨功夫可見一斑。↓↓

此圖為井字法構圖，作為畫眼的菊花主花朵，被安排在井字的交叉處，菊花、石頭的出枝、布勢也安排在井字與畫邊相交處，是典型的“井字四位法”構圖。↓↓

此圖作品，大異其趣，蕉葉秋菊仿郭清狂（诩），而苔草坡石則學石濤，乃知鶴逸畫作亦廣學古人。其構圖精緻，左開右合，開于平中有上沖之勢，合則于上沖中有橫出之勢，使開合産生了變化。↓↓

此圖右上邊的籬欄與上方的菊花為起，中間的山石和花朵為承，左下角的山石、菊花為轉，題款自上而下為合。此圖正是利用起承轉合的多變性，使形與勢都具有了很強的節奏感。↓↓

此圖的藝術風格一如其師，同奉重、拙大為圭臬。略微不同的是：缶廬狠些、辣些、跌宕些，個簃隽些、潤些、婀娜些。此圖正體現了王個簃花鳥畫隽秀雅緻的藝術特點。↓↓

此畫設色明麗，構圖精巧，菊花與題款既是一個虛的三線交叉，又是一個明顯的S形律動。↓↓

此圖的虛實疏密關系處理很是精到，物象布置的密與大面積空白的虛，形成豐富的變化。菊花的大密不僅使其成為畫眼，而且葉子中間保留的小空白（即小虛）同樣妙不可言。↓↓

此圖設色妍麗，構圖精美，疏密得當，開合有緻，鳥語花香，令人神往。↓↓

此圖是一幅極具特色的起承轉合構成方式。最下部的小菊枝為起，與之交叉相連的菊枝為承，菊花花籃為轉，題款自左而右為合。↓↓

此圖作品設色典雅明麗，構圖精緻，左開右合，右開中合，花枝的三線交叉、花頭的奇偶聚散安排都很恰當。↓↓

此圖由題款開始，利用紅楓枝幹的長勢、菊花的呼應，共同構成了一個明确的S形律動構圖。作品中畫題、作品意蘊、構圖程式都是中國畫特有的，但鳥類、樹枝、葉片、菊花、菊葉，若沒有受過系統西畫訓練是絕對畫不出來的。↓↓

此幅作品構圖巧妙，純用墨寫，清新秀麗，筆墨情趣極濃。在構圖上，畫家非常重視動态，菊花和花盆自然形成S形律動，花枝多處三線交叉。↓↓

此圖菊花的結構嚴謹清晰，但整體構成上較散，故而岩石不僅是個朦朦胧胧的平面，而且将上半中分的竹子也籠罩于其中，以上半部分的“渾”，突出畫眼的“清”，收到了奇異的功效。↓↓

此圖工筆畫中的三線交叉同樣十分典型。但圖中的破線是利用下層的花朵與伸出的花枝聯系而成的，是一種“虛破”的方式。↓↓

此圖公雞造型奇崛傳神，用筆老到精練，墨色朗潤樸茂。畫家運用大寫意的手法畫秋時庭院小景，重點刻畫了菊下昂視的公雞神态。作品構圖精緻，公雞、菊花、題款形成三線交叉。↓↓

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