魯迅書法：無情未必真豪傑 獸迅先生的字大概是我們這輩人最熟悉的文人書法了。大概早在二十世紀六十年代末，我那時才七八歲的年紀吧，就清晰地記得有一次父親從文具店裡買回一幅獸迅書法的印刷品，即著名的詩句:“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。’印刷品也制成一副對聯的樣式，有紙質的卷軸。父親将它挂在牆上，頓時陋室生輝。我那時也識不了幾個字，但那幅書法中最後一個“牛”字的豎筆寫下來時有一彎曲，給我留下極深的印象，記得當時還問了父親，父親解釋說:“這最後的一彎，就好比像牛的尾巴一樣。” 如今.從文字學的角度看，當時父親的解釋也未必正确，但從此卻開啟了我關注并愛好書法的興趣，那一問也可算是我認識魯迅書法的發韌之問。

魯迅書法作品

盡管魯迅先生是偉大的思想家和文學家，是中國新文學運動的奠基者，五四新文化運動的偉大旗手，他的一篇《狂人日記》，成了中國現代文學史的開山之作……但在他顯赫的文名之下，其書法上的深厚造詣，依然得到世人的認可。或許有許多人還未必将他歸于書法家之列(當然更多的是魯迅先生自己就不願).然隻要說起“文人書法，，稍懂一點的都知道，獸迅書法是最具代表性的了。誠然，獸迅的字筆力沉穩，自然古雅，結體内斂而不張揚，線條含蓄而有風緻，即便是略長篇的書稿尺贖，也照樣是首尾一緻，形神不散。深厚的學養在不經意之間，已洋溢在字裡行間.所以，賞讀魯迅書法，在你不知不覺的時候，書卷氣已經撲面而來。就好比鹽溶于水，繭有味而無形。書法屋中國書法學習網。 在過去曾有一段時間裡，魯迅書法非常時髦。國内的許多報刊題頭，各大文化館、電影院以及學校等，均喜集魯迅字體放大制成招牌，一時“魯迅體”和“郭體”一樣，風靡全國。好在魯迅書法結體緊密，線條厚實而穩紮，所以放大之後精神宛在，仍無渙散之态。然而作為以個性見長的文人書法，被運用得太濫終究不是好事，尤其是不講道理地單一抽出來作毫無生命的硬性組合，這似乎也違背了文人書法以欣賞書卷氣和性情為第一要義的宗旨。所幸那時還沒有發明電腦字庫，要不将冉迅字也輸入電腦，制成專用字體，那可真成悲劇一樁了。書法屋中國書法學習網。 許多人讀魯迅雜文，見他筆鋒犀利，一身傲骨，對“怨敵”也“一個都不寬恕”，誤以為他的性格也是剛烈嚴肅有餘，輕松溫情不足，若此，實乃大謬也。其實恰恰相反.獸迅倒是一個非常多情而具有幽默感的寬厚長者，雖然這種感覺我們在他的雜文中難以體會，而在他的筆墨間卻能輕易地看出來。讀獸迅先生的書法，你總能覺得有一種脈脈的溫情，沉着隽永，意味深長。這其實和他幽默智慧的文人性情大有關聯，獸迅的兒子海嬰曾天真地問:“爸爸能不能吃?’獸迅則俏皮地答道:“要吃也可以，但自然是不吃的好。’當某些文人指責他對海嬰過于溺愛時，伶迅則以一首《答客消》加以回擊:“無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫。知否興風狂嘯者，回眸時看小放冤。”體現了他溫厚性情的一個側面。

魯迅書法作品

魯迅先生是一位終身都以毛筆為工具的學者(盡管他那時已有了自來水筆).除了書稿、尺犢外.日記、著譯和抄校稿以及日用記賬等均以毛筆小楷書錄，而且他用的筆墨也不甚講究，最經濟便宜的“金不換’即是他的常用墨了。他一生留下了大量的墨迹存稿，其中以書法作品形式的則占相當少的一部分，這類墨迹以冉迅定居上海的十年裡最為豐瞻.大多是應友人之求或朋友之間詩聯唱和之作。如筆者前所提及的“橫眉”一聯，則取自魯迅抄錄自己的《自嘲》詩書贈柳亞子先生的那幅作品。獸迅先生這幅書法的落款非常有名:“達夫賞飯，閑人打油，偷得半聯，湊成一律……”說的是一九三二年十月五日.獸迅出席郁達夫夫婦招待的晚餐上應柳亞一r索書的一段掌故。魯迅先生無意作書家，雖然他在書法藝術上有着極高的修養識見和水準.但他對自己的字并不看重，他較欣賞的倒是弘一法師乃至好友陳師曾和喬大壯的書法。他曾托日本好友内山君“乞得弘一上人書一紙”;他的第一本譯著《域外小說集》，即請陳師曾為之封面題簽.而北京“老虎尾巴”書房内的一副“望掩磁而勿迫.恐鶴雞之先鳴’對聯，則是請時年才二十出頭的喬大壯書寫，可見當時對這些朋友之推重。而遇上自己真正的好友向他求字，雖也在所不惜，然卻相當低調。如一九三五年在應晚輩朋友楊霏雲求字時.回信時寫道:“前囑作書，頃始寫就，拙劣如故，視之汗顔。但亦隻能姑且寄奉，所謂塞責焉耳……” 熟悉獸迅先生的讀者都知道。身為文學巨匠的獸迅，其實他的藝術興趣相當廣泛。除讀書寫作外，于金石書畫、漢畫像石、古錢币、古磚硯、木刻版畫等方面的收藏皆有所嗜。尤其是在金石碑拓的研究和收藏上，魯迅先生更是不計工本、不遺餘力。他早年在日本時，即從章太炎先生聽文字學.剛到北京教育部做事時，生活沉寂得很，每天下班則躲進書屋長時間地抄寫古碑，并熱衷于搜尋碑帖拓片，不斷地描墓整理。從一九一三年一直到一九三六年八月臨終前兩個月，僅據《獸迅日記》中所列曆年“朽賬.作粗略統計，他持續所搜集的金石拓本(包括漢畫像石拓片》總數已達五千八百多張!所以，獸迅先生對朽法、美術有着極高的鑒賞力，對篆、隸、章草等各種書體，均可熟練掌握。難怪他曾對友人表示“字不好’，但“寫出來的字沒什麼毛病”，顯示出他在文字學上的相當自信。所以他有時書興濃時，時常會将一兩個篆隸意的字參雜于行書之中，渾然一體，趣味橫生。 世人評論冉迅書法，曾有一段郭沫若的原話，為衆人反複多次地引用。一九六一年前，為紀念m迅先生誕辰八十周年而出版《魯迅詩稿》(影印本)時，郭氏在三百來字的序言中有幾句評語精辟而極有見地:“魯迅先生亦無心作書家，所遺手迹，自成風格。融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應，樸質而不拘攣，灑脫而有法度。遠逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也。” 其實，有這樣兒句評論獸迅書法的話壓卷.我前面的那些，都是廢話了。

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