去年年底的一部《夢回大清》徹底敗壞了穿越劇的名聲。有人直言都2020年了，這種穿越言情瑪麗蘇情節怎麼還有人拍？

确實這幾年來，從《雙世寵妃》到新版《尋秦記》以及《獨步天下》，穿越劇已經陷入小情小愛的困境，穿越二字失去了意義，更多是另一個時空下的“都市”偶像劇。

為此不少觀衆不得不一刷再刷10年前拍攝的《步步驚心》，這部清穿劇鼻祖不僅讓穿越元素火爆銀幕（ps《步步驚心》拍攝時間早于《宮鎖心玉》），而且成為清穿劇經典之作，叫人念念不忘懷念至今。

所以，今天筆者就在這裡好好跟大家聊聊《步步驚心》，告訴你們它為何是清穿劇的巅峰。

穿越古裝劇，一般介于正史與戲說之間，跟早期的男性叙事體系不同，《步步驚心》讓女性成為真正的行動主體，在女主角若曦（劉詩詩飾演）的視野下我們看到更多傳統女性的掙紮、無奈。

在衆人的想象中，傳統女性應該具備溫柔賢淑、寬厚待人的品質，但在《步步驚心》中，作者把筆墨對準女性的依附與服從，她們在男權語境下艱難生存，不論是後宮妃嫔還是當時整個社會中的女子，她們都在丈夫或父親跟前無條件地忍讓和妥協。

夫為天，君為主，在倫常綱理下她們被迫養成逆來順受的個性。

像若曦的姐姐若蘭（劉心悠飾演），她愛着青山卻苦于父權和皇權的壓迫，嫁給八王爺後若蘭擁有了更高質量的物質生活，但她的精神世界已然崩潰。她想要反抗又自知無力，慢慢地活成一隻鴕鳥，在日複一日的時光中吃齋念佛，逃避自己屈服命運的事實。

這些女性皆活在男性的陰影之下。像深宮裡的良妃，連死去也未得到帝王的垂憐，僅換來片刻的停留。劇中有一處細節，良妃讓若曦畫花樣子，若曦畫下一株梨花，良妃看到答道：“天姿靈秀，意氣舒高潔，浩氣清英，仙材卓茕，我可不敢當。”

此處化用丘處機的《靈虛宮梨花詞》，可見良妃精通詩詞。但回過頭來聯系她的出身背景，本是最低賤的宮女，後有幸被君王看中。可見為博得歡心，她在背後付出過多少心血。

就連遠在蒙古的敏敏格格（郭曉婷飾演），也難逃政治聯姻，她中意十三爺（袁弘飾演）出于真心喜歡。可一旦促成，敏敏不會是十三爺的唯一，她或許會在衆多福晉中争寵奪愛，一生圍着丈夫的喜怒哀樂過活。

一支“雪花紅梅”，在十三爺心中留下永久記憶，而敏敏也開始重新追尋兩情相悅之人。

有若曦的勸導，敏敏是幸運的。而郭絡羅明慧就沒有這樣的好運，在她的認知中，“男人的命運就是女人的命運”，所以她可以忍受八爺（鄭嘉穎飾演）的涼薄偏愛，她可以犧牲自己的生命，她的後半生皆是為八爺而活。

一個用情至深卻可憐可歎的女子。

即便活成不計前塵、不念富貴的雅妓綠蕪（郭珍霓飾演），也無法掙脫時代的牢籠。

養蜂夾道中，她與十三爺吟弄風月度過了清貧溫馨的十年，但回到王府，她的身世背景幫不了十三爺，幫不了女兒承歡，相反是拖累與負擔，在掙脫中綠蕪隻能選擇跳河自盡。

還有一颦一笑中透着真誠明淨的玉檀，僅因路邊的一次施恩便愛上九爺（韓棟飾演），她在宮裡苦熬數年甘願成為他人的棋子，至死不悔。

然而，回過頭來看，她們的生命依附男性而存在，她們無限度得謙讓付出，久而久之隻會讓男權極其膨脹，在性别文化的建構中失去了自己的立場，成為他人的附庸。

透過若曦現代人的視角，我們惋惜她們的命運無常，感慨她們猶如空中漂泊的浮萍。

與此同時，作為一個現代人，若曦也有很多不能言語的悲苦，而這大部分來源自：“我知道所有人的結局，卻不知自己該去向何方”。

卡夫卡的《變形記》中曾提出人的異化與荒誕緣自環境的剝離。同樣穿越也是，張曉接受現代教育長大，追求個性自由對她來說本是件稀松平常的事，而當一個現代人被置放在另一個曆史環境中，一切變得陌生。現代價值觀與古代觀念産生強烈的沖突。

張曉來到三百年前的清朝，成為若曦，在這裡，她既是現代人，又是古代人，她一方面因無法吻合的社會環境感到苦悶、孤獨，另一方面又渴望被别人理解、認可。

她聽得懂古人的規則與理念，古人卻不理解若曦的行為與邏輯。與十三爺相約飲酒鬧得人盡皆知，别人嘲她為“拼命十三妹”，若曦聞之心頭漸生悲哀，“這在三百年後根本沒什麼”，奈何奈何，這裡不是現代呀。

既然回不到未來，若曦必須要學會适合這裡的生存法則，在默認古人規則的同時，她更希望改變環境，以是若曦會對八爺提出要求：“皇位與我不可兼得”。

可即便若曦知曉他人的未來與過去，憑借現代人的優勢在宮廷中博得皇帝與諸位皇子的歡喜，但她也隻不過是一個無關緊要、無足輕重之人。

太子求親一事是若曦觀念改變的轉折點，她說：“我是個人，我不是東西，不要把我賜來賜去”。這時的她才發現自己改變不了什麼，終究也是一顆浮草。

我隻想好好生活，找一個真心愛我惜我呵護我的人。

四爺的出現無疑給了若曦堅持下來的動力與希望，拒絕賜婚，浣衣局苦熬10年，她以為自己找到了一株救命稻草—愛情。

殊不知，此時的她也已慢慢活成那些無可奈何的傳統女子。斃鷹一事，若曦失去了判斷力将矛頭直指十四爺（林更新飾演），後來關于康熙的遺诏，若曦也沒有對十四爺說出實情。

毋庸置疑，若曦愛着四爺，可他們明顯是兩個世界的人，玉檀被蒸徹底壓垮她的心裡防線，她在愛情與現代思想中來回掙紮。

離開這個困了她半生的皇城或是若曦最好的出路。生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可抛，在臨終前若曦這樣說，把我的骨灰散落空中，這樣我就能重獲自由。

曾有人說《步步驚心》是愛情悲劇，可實際上，它是現代人在封建社會下異化的悲劇，也是傳統女子的人生悲劇。

《花月痕》曾提到“草蛇灰線”，即故事情節發展隐而不言，明中有暗，可以找到蛛絲馬迹。

《步步驚心》便是運用巧妙運用古典詩詞，既有隐喻又回味無窮。首先在女主若曦的愛情上，作者用倉央嘉措的句子：“第一最好不想見，如此便可不相戀，第二最好不相知，如此便可不相思”。若曦與四爺相知相許，心意相通，僅一個眼神便可知曉對方心意。

但四爺不止是四爺，他還是君主，愛情是事業的點綴，與其相戀相思後，隻想說一句最好不要。

第二，若曦第一次與十四爺相遇時，念的正是賀鑄的《鹧鸪天》，“頭白鴛鴦失伴飛，同來何事不同歸？”這何嘗不是她與十四爺的命中谶言。

另外，若曦當時是聽到了姐姐若蘭的故事後有感而發，所以這幾句又預示着八爺與若蘭的悲傷結局，曾經短暫的相愛化為泡影，離心同居終難相守。

第三，十四爺曾在若曦生辰時吟道：“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”，若曦聽後若有所思。緊接着，她與八爺的那段塞外情緣提上日程。

現在提起穿越劇，部分人的想法是雷劇或神劇，但其實穿越劇是一個非常值得挖掘的題材，無論是若曦的無所适從，還是一衆被時代推着走的劇中人，他們的人生是社會環境下的悲凄、無奈。

而《步步驚心》之所以經典，不在于女主與幾位皇子的情感糾葛，而是它講述一群人的悲歡離合。

10年已去，沒有哪一部穿越劇能及它半分。

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