前段時間，一位叫做王柳雲的清潔女工火了。

來自湖南農村的她，在北京打工。

因為喜歡在工作的女廁所裡畫油畫，她成了媒體争相報道的對象。

但是讓王柳雲覺得别扭的是，這些媒體，要不就是帶着俯視的眼光給她貼标簽。

例如，盡管她已經在城市工作多年，但依然被很多媒體稱為“老農婦”。

要不就是用同情的目光，憐憫她的境遇。

這些都讓王柳雲覺得不舒服。

王柳雲的故事，也引發了人們對于“清潔工人”這個群體的讨論。

他們是城市生活中必不可少的人群，但在大衆媒體上，又仿佛隐身一般，很少被公衆看見。

這是為什麼呢？

最近，有一部法國電影，就将鏡頭對準了這個群體——

《烏斯特雷姆》

這部電影由法國國寶級女演員朱麗葉·比諾什主演。

在片中，許多人心中的女神比諾什放下身段，親手體驗清潔女工的生活，洗廁所、擦馬桶，還有一幕全裸出境。

很多評論都說，沒想到導演敢這麼“糟蹋”女神。

但比諾什這麼演，也是必須。

因為在片中，她飾演法國女作家瑪利安，為了感受經濟蕭條下底層工作者的不穩定感，化身為清潔女工，體驗生活。

為了找到清潔工的工作，瑪利安僞造了自己的遭遇。

她謊稱大學畢業以來一直做家庭主婦，被老公抛棄後，才不得不來當清潔工。

電影一開場，我們就見證了清潔工人的就業環境。

就業中心的人告訴她，為了找到一份工作，她必須和雇主說：

自己随時都能工作，包括周日，可以接受法定最低薪資。

因為到處都是失業的人，你不做，有的是人願意做。

但清潔工的工作，顯然比瑪利安預想的還要辛苦一萬倍。

第一天工作，她就要負責清掃公共廁所。

平時在家從來不做家務的她，必須戴着橡膠手套，用海綿布擦洗充滿污漬的馬桶。

一天忙活下來，連喘口氣的時間都沒有。

還得接受雇主的挑剔：這裡有水漬，那裡沒擦幹淨，速度還不夠快……

從沒受過這種委屈的瑪利安，一個沒忍住，就頂嘴反駁回去了。

結果可想而知：

第一天上班，她就被老闆罵又蠢又懶，給辭退了。

但讓瑪利安感到欣慰的是，在底層勞動者中，大家都非常熱情地互相幫助。

聽說她失業了，有人替她找工作；聽說她沒有通勤車，有人替她借車子。

很快瑪利安認識了一個好朋友——三個孩子的單親媽媽克裡斯丁。

克裡斯丁為她介紹了一份在遊輪上的工作。

作為報答，瑪利安每天載她上下班，并以此為契機，深入地了解這個人。

這份遊輪清潔工作，被克裡斯丁稱為“地獄”。

每晚，豪華遊輪停靠在碼頭，清潔工們就得趕緊上船，在有限的停靠時間内，完成打掃工作。

平均每4分鐘，他們就得打掃完一個房間：

換好四個鋪位的床單、被套、枕套，還得擦幹淨馬桶、洗手台。

這樣十幾個小時地工作下來，卻隻能拿到最低工資。

從天黑幹到東方将白，常常是下班後累到手都擡不起來。

回家路上，他們路過一片大海，瑪利安興奮地脫掉衣服，下海遊泳。

克裡斯丁說：你知道嗎，我每天上下班路過這片海，可我從沒想過要停下來欣賞。

在這裡，我們就能看出瑪利安和真正的清潔工人之間的差距。

對瑪利安來說，體驗清潔工的生活是主動的選擇。

她本可以不這麼累，但為了積累寫作素材，她主動為之。

所以，在勞累了一天之後，她還有心情可以下海遊泳。

因為這樣的日子對她來說，是有一個頭的，隻要積累的素材夠了，她馬上可以辭職不幹。

但對克裡斯丁來說，這份活，卻是她不得不做，并且望不到盡頭的。

為了支付房租、三個孩子的學費，她即使再累，也沒有任何選擇。

每天工作十幾個小時之後，她隻想盡快回到家中，躺上幾個小時，再接着出門工作。

正如就業中心的工作人員，發現了瑪利安是作家之後所說：

你受不了時可以不幹，回到原來的生活，但來這的人可沒有選擇的權利，這就是最大的區别，不是嗎？

但我們也必須說，瑪利安不隻是把這次經曆當作獵奇。

她的出發點，是體驗底層勞動者的生活，寫書反映出他們的困境，希望引起重視，解決他們的問題。

但那道階層之間深深的鴻溝，仍然是橫亘在她和其他清潔女工之間。

有一次，瑪利安無意間發現克裡斯丁在翻她的錢包。

她下意識的反應就是，克裡斯丁是不是在偷她的錢？

但沒過多久我們就發現，原來，克裡斯丁不過是在看她的身份證件，想要為她準備生日驚喜。

盡管自己很窮，克裡斯丁還為瑪利安買了一條四葉草幸運項鍊。

知道真相後，瑪利安感動不已，發誓到死都要戴着它。

這裡尤其讓人感慨的是，即使是和清潔女工們已經打成一片的瑪利安，在遇到那種情況時，第一反應也仍然是懷疑。

這不是瑪利安有意看低朋友，但正是這種無意識的反應，才更能說明不同階層之間的鴻溝，是多麼難以彌合。

而這樣的鴻溝，在克裡斯丁意外發現瑪利安是作家之後，就再也無法愈合了。

克裡斯丁斥責瑪利安，羞辱了她，也羞辱了信賴她的大家。

因為在她看來，瑪利安隻是把他們的生活，當成了一道景觀。

她接近他們，不過是為了把他們的生活，當成獵奇的對象，展現給那些工作之餘，仍有閑暇看看書的有錢有閑階層，來展示自己的同情、博愛，獲得一些道德上的安慰。

但對于克裡斯丁和那些清潔工人們來說，他們的生活會有什麼改變嗎？

或許一時之間，他們會得到許多媒體的關注，甚至成為熱門話題。

但熱鬧之後呢？

他們仍然必須在這沒有太多選擇的人生中，咬牙堅持下去。

在電影最後，瑪利安的書還是發表了，并大獲成功。

她也獲得了她欺騙過的絕大多數清潔工人們的諒解，但她當初最要好的朋友克裡斯丁，仍然不能釋懷。

最後，克裡斯丁把瑪利安請到兩人當初一起工作的碼頭，邀請她再次換上工作服，和他們一起上船打掃一次衛生。

雖然瑪利安仍然戴着克裡斯丁送的那條項鍊，但她仍然強忍着眼淚，拒絕了這次邀請。

正如瑪利安所說，這沒有意義。

因為她清楚地知道，即使她願意再次和克裡斯丁一起打掃衛生，他們的友情，也仍然是建立在僞裝的基礎之上。

下了船，她還是會做回一個作家，享受着中産階層的社會地位和社會聲譽。

而克裡斯丁，卻沒有任何選擇的餘地，很可能一輩子都要被困在這如同地獄一般的工作環境裡。

也許，還會像那些年老的清潔工一樣，為了最低工資，長年累月地過度勞累，終于變得肥胖、臃腫、遲鈍，直到耗盡自己的生命。

瑪利安的書寫，好像讓大衆注意到了清潔工人的處境，卻又好像無法根本改變那些具體的人遇到的具體的問題。

正如我們現實中，很多媒體對王柳雲的報道一樣。

或許，當人們帶着好奇、同情的目光來圍觀她時，她的生活會收獲一些熱鬧，曝光帶來的名氣，也能幫她多賣一些畫。

但當熱鬧散去，她依然需要在那小小的女廁所裡畫畫。

未來，她也依然沒有太多職業選擇的機會。

這也正是《烏斯特雷姆》（另一個譯名《兩個世界之間》或許更為合适）這部電影最深刻的地方。

它帶有批判性地讓我們看到了底層勞動者的艱難處境，卻同時也十分謙卑、自覺地意識到了，自己這種至上而下的目光的局限性。

很多時候，我們并不能做到真正的感同身受。

朵夫

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