從晚唐至五代雖然戰火紛飛、時局不定,但是在一些封建割據的地方小朝廷中,繪畫藝術卻得到了君主特殊的愛護與扶持,各種題材、形式的繪畫都沒有放慢它們前進的步伐。此時的中國花鳥、山水、人物畫均或多或少超越了前代的水平,而其中尤以花鳥畫的成就為大,為兩宋時期繪畫的高度繁榮奠定了基礎。這個時期,黃筌就是中國花鳥畫的開拓先驅。
▲黃筌《寫生珍禽圖》現代仿作
黃筌幼時拜同仕名家刁光胤為師學畫花竹翎毛,刁光胤善畫湖石、花竹、貓兔、鳥雀。同時師從孫位、李升學畫,“凡所操筆,皆迫于真”,“全該六法,遠過三師”為時人稱頌。他的花鳥畫成就最高,劉道醇《聖朝名畫評》将他的花鳥畫列為“神品”;人物畫次之,列為“妙品”;山水則“失于粗暴”,列為“能品”。黃筌與江南徐熙并稱“黃徐”,形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。在藝術風格上“黃筌富貴,徐熙野逸”。
黃筌畫翎毛惟妙惟肖,幾可亂真。據說後蜀廣政七年(944年),淮南地方向後蜀國朝廷進貢了幾隻仙鶴,皇帝命黃筌将仙鶴依樣畫在後宮偏殿的牆壁上,黃筌便在寫生的基礎上描繪了6隻仙鶴或警覺、或啄苔、或理毛、或翹足、或仰天長唳的不同姿态,猶如真鶴附壁,以至幾隻活的仙鶴經常躍到牆旁起舞,久久不願離去。皇帝驚歎于黃筌的畫藝,于是将這座偏殿命名為“六鶴殿”。
▲黃筌《寫生珍禽圖》
黃筌花鳥畫真迹隻有《寫生珍禽圖》此圖上畫有各種昆蟲、禽鳥、龜等,章法上彼此無關,顯然是一個習作範本,但造型逼真傳神,都是用勁細的線勾出輪廓,用明麗的色彩填充畫成。卷中禽鳥毛質感與結構,天牛的觸須,蜜蜂振翅的動感,以及各種神情,被描繪得簡潔有序,精妙人微。
▲黃筌《寫生珍禽圖》局部放大
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