時也命也，既生瑜何生亮，人生總是遍布巧合，所以充滿遺憾和驚喜。半個月前我還在為《你的名字》免費推廣，以文青犯二的勁頭兒高呼“即便我們在鋼筋水泥從裡掙紮苟活，仍不免會有詩和遠方的奢望和夢想”，這一周這部标準日系範兒的動畫電影終于登陸了，我卻又為另一部華語電影的PK受挫而我心憂之，天生勞碌命的自嗨型思考一旦開啟，就停不下來。

因為這一部電影承載了更多我的個人情感，這部電影，就是同樣這周上映的《三少爺的劍》。

三少爺是誰？三少爺的劍怎麼了？這是電影一定要告訴大家的，卻不是我要知道的。我要看的，是謝曉峰白衣勝雪的孤寂背影和淪為“沒用的阿吉”時落拓的滄桑是否和三十年前我第一次讀古龍這部武俠時想象的一樣；我要看的，是燕十三惺惺相惜的眼神和高手見電光火石中交鋒的秒懂和欣賞是否和三十年前我第一次讀古龍這部武俠時想象的一樣；我要看的，是神劍山莊的梅花和湖水，暗香浮動和春綠如藍的模樣是否和三十年前我第一次讀古龍這部武俠時想象的一樣。

以及，謝老爺子已經化境無物的舉重若輕和化繁為簡，在大銀幕上能否纖毫畢現。

古龍是神一樣存在的武俠巨匠，前無古人，後也一直未見來者，溫瑞安或者丁情、黃鷹、周翔們有其才未有其情，得其韻亦未得其神，所以也就永遠無法像古龍一樣站在和金庸比肩的高度談笑江湖。古龍優秀的，或者說一直讓追随者們津津樂道的作品和人物太多，李尋歡、楚留香、陸小鳳、西門吹雪、鐵中棠、葉開、傅紅雪、蕭十一郎、江楓、燕南天、江小魚、花無缺、、孟星魂、趙無忌、蕭淚血、王動、郭大路……，每一個名字背後都有一部曾經聳動武林的巨作，即便是短篇的如《七種武器》裡的人物，小馬、楊铮、秋鳳梧、蕭少英們也同樣聲名赫赫，每一個古龍迷都可以如數家珍。

三少爺算是個例外。

三少爺算是個例外。

三少爺在故事裡出場的戲份其實遠遠比不上燕十三，三少爺的脆弱和任性，寂寞和隐忍，都距離一個“劍氣縱橫三萬裡，一劍光寒十九洲”的劍神氣概相去甚遠。那些關于死亡與重生的“第十三劍”、“第十四劍”、“第十五劍”用流水和瀑布的比喻來解釋，更是充滿了哲學味道。這部書注定了是一部思考大于厮殺的孤品神作，三少爺這個人，也注定了隻能是但聞其名、未見其人的傳說。

迷戀哥，不就因為哥曾經是傳說麼。

所以這樣的作品難拍，這樣的人難演。2001年的時候，由海潤公司出品，靳德茂執導，何中華、俞飛鴻、王千友、陳繼銘、張伊菡、霍思燕、陳龍、劉莉莉、楊若兮等聯袂出演了同名的古裝武俠電視劇，評價一般；1977年，邵氏出品、楚原導演，爾冬升、餘安安、淩雲主演了根據古龍1975年的同名武俠小說改編的武俠電影，注意，那時候，爾冬升可能已經埋下了今日重拍的種子，《三少爺的劍》也成為爾冬升的成名作。有傳聞說已經成為香港知名導演的爾冬升對于那部令他成名的電影念念不忘，從2001年起就開始籌劃翻拍這部經典名作，原本爾冬升希望自己執導，但最終還是請來徐克掌舵，自己改任兼制，但由于種種原因，這個組合沒能和我們見面。我們現在看到的，是林更新、何潤東、江一燕、蔣夢婕圍在爾冬升旁邊的版本，我相信這不僅是懷舊制作，也是緻敬之作。

武俠片一直是當成動作片來拍的，這當然沒什麼不對，但是就像當年古龍摒棄了金庸“俠之大者。為國為民”的路子另辟蹊徑一樣，其實的确還可以換個思路來拍武俠。好萊塢曾經出品過很多範本，比如《教父》，比如《黑幫家族》，暴力美學的提出和人性善惡的兩面性是主調，打鬥隻是穿插的情節畫面。當然《三少爺的劍》票房的一時落敗并不能證明拍攝的不成功，但是放在和《你的名字》一起比較時，我們心裡一定知道，觸碰靈魂的呈現方面做得不夠，并不是打鬥場面和套路設計的不夠完美，才造成了高低立判的結果。

拍《竊聽風雲》拍了三部都大獲成功的爾冬升，一定是帶着某種想法來重拍《三少爺的劍》，但是也許是妥協太多，也許是小鮮肉們功力不夠，我沒有看到自己想要的那個故事。當年張藝謀拍《英雄》的時候， 是太想講哲理，導緻了大衆在觀念上的不認同，甄子丹拍《一個人的武林》的時候，太強調所謂的“内外兼修”，造成了情節上的小混亂，徐克拍《七劍下天山》的時候，嘗試了新的叙事手法卻沒有融合好“武俠”的核，導演們殚精竭慮的追求自己心中的武和俠，但都有遺憾留在膠片上。

如果讓我給爾冬升提一個建議，我會建議他再看看王家衛拍的《東邪西毒》。

江湖也是人生，劍客也是肉身。我們都逃不脫生老病死，我們都掙紮在嗔怒癫妒。那一劍的風情，一定是死亡和神秘，恐懼和未知，一定不是手挽劍花的“力劈華山”或者“蘇秦背劍”，那一劍便縱有千種風情，更與誰人說。

作者：任翔宇

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