1、十三轍和十八韻

“十三轍”是明清以來北方藝人歸納出來的十三個大緻相近的韻部。每各韻部以兩個字命名；當時北方說唱文學差不多都按“十三轍”押韻，現代北方的歌謠、戲曲和不少詩歌的用韻也都是一“十三轍”為依據。除了十三轍以外，還有用兒化音構成的“小轍兒”。吧十三道大轍的一部分兒化韻歸納成兩個韻部，及是兩道小轍兒---“小言前兒”和“小人辰兒”。

“十八韻”是我國語言學者于1941年議定的作新詩的十八個韻部。每個韻部以一個代表字命名。

“十三轍”和“十八韻”都是根據北京音系的韻母系統歸納出來的韻部，隻是前者寬一些，後者嚴一些。

1、 押韻的方式

（1） 隔行韻

每隔一行就出現同韻的字。一般是逢雙數句押韻，單數句隻有第一句押韻。

（2） 聯句韻

也叫排韻，每一句都出現同韻的字。（大都在最後的一個字）

（3） 雙行韻

每兩句為一組，沒組用一對同韻的字。陝北民歌“信天遊”一般都是押雙行韻。

除了這幾種常見的方式以外，還有其他的方式。

2、 平仄

“平”和“仄”是漢語聲調的兩大類型。“平”是平直的意思，指陰平和陽平{也就是一聲和二聲}，“仄”是短促的意思，指上聲和去聲{也就是拼音中的三聲和四聲}。

平聲高揚、開朗、綿長，仄聲低沉、收斂、短促，音的性質各有特點，合理安排平仄，交替出現，可以使語言形成抑揚頓挫的音律美。

近體格律詩平仄原則：

（1）在一句之内，平仄以音步為單位相間交錯，即“平平”之後便是“仄仄”,“仄仄”之後便是“平平”。 最後- -字是韻腳的須是“平”， 非韻腳的須是“仄”。

(2)在一聯之内，上下兩句的平仄以音步為單位雙雙對立，即“平平”對“仄仄”，“仄仄”對“平平”。

(3)在兩聯之間，相鄰兩句的第二、四、六字的平仄兩兩相粘(就是一緻),即“平”粘“平”，“仄”粘 特仄”。

以上三點,對于處在節奏點上的第二、四、六這三個字，要求是很嚴格的，而對第一、三、五這三個字是可以通融的。不過，當第六、七兩字的平仄已經相同時,則要求第五字的平仄跟它們不同，所以第五字的平仄的靈活性是很有限的。而像“平平仄仄平”這樣五言句的第- -字，“仄慶平平仄仄平”這樣七言句的第三字，也不可通融。如果這兩處用了仄聲字，則犯了“孤平”(即一句之中除韻腳為平聲外,隻有一一個平聲字)。這也是近體詩之大忌。因此，所謂“一、三、五不論”不能一概而論，有的一、三、五則是非論不可的。

律詩的平仄格式，不外乎平起式和仄起式兩種。

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