不要去随意揣度王家衛的心思。
王家衛的電影幾乎是沒有劇本或舍棄劇本的,他會在拍攝過程中不斷推翻和否定自己,拍攝都是積攢素材,創作甚至會在剪輯時才發生。所以最後電影會拍成什麼樣,隻有那一刻的導演才知道。
早幾秒鐘,可能連王家衛自己都沒答案。
他的電影總能有無數版本,同樣的素材甚至可以剪出完全不同的故事。
所以試圖從創作者的角度去探索電影的精神内核,恐怕是徒勞。就像語文考試裡那些中心思想的歸納,強行總結,可能原作者都要寫錯。
但《重慶森林》又的确是值得細緻觀摩和解讀的電影,這部電影解讀的依據并非王家衛本人的創作心态,而是觀影者自己人生的體驗與情緒的映射,是如鏡照一般的電影。
1994年是個偉大的年份,無論好萊塢還是香港,都誕生了很多經典電影。那年,王家衛手上同時操控着兩個項目——《重慶森林》與《東邪西毒》,其中《東邪西毒》群星雲集,是大制作,可是拍得拖拖拉拉,超支嚴重,劇組已瀕臨崩潰,需要劉鎮偉(技安)同步拍商業喜劇救場。
相比之下,《重慶森林》壓力要小許多,它隻拍了2個多月,非常精簡,用簡單的設備,用自然光,講簡單的故事。
電影寫了兩個愛情故事,主角都是警察,編号223和663。一段愛情似乎在瞬間燃起,但随即而逝;另一段愛情發于隐秘,像捉迷藏,最後似乎有了一個真正好的開始……悲劇或喜劇,兩個警察的情感創傷都得到了某種程度的修複和治愈。
電影本來還有第三個故事,關于殺手的,後來放到了另一部電影《堕落天使》中,就是李嘉欣的那個故事。
這時候,《重慶森林》已經有了非常鮮明的王家衛風格,晃動的鏡頭,迷離的氛圍,孤獨的人物,疏離而又暧昧的關系,想靠近卻高度防備的心,光影緩慢在城市流淌,豔麗的色彩在冷光中發散,大量的内心獨白填充凝視的鏡頭,用聲音補償眼睛的失焦。
劇情從來不是王家衛電影的重點,他的電影主線,幾句話總可以說清楚的。他更喜歡把一個普通甚至有點俗套的故事,切割得支離破碎,并且語焉不詳,讓人費勁揣度和思量。
所以哪來什麼中心思想呢?它隻是傳遞情緒,在城市的鋼鐵森林裡,人的物理距離很近,心理距離卻無比遙遠。來往如潮的人群中,一個靈魂是如何與另一個靈魂邂逅、觸碰,進而産生聯系的?這是王家衛感興趣的視角。
這裡,有人看到失戀和背叛,愛情會過期,罐頭也會;有人喜歡那時還叫“王靜雯”的王菲,她有小鹿一樣的明亮眼神;有人念念不忘那首Californiadreaming,有人會喜歡那個雨過天晴的明朗結局,充滿不确定卻又滿懷希望。
然後,也隻記得無數電影裡的小符号,罐頭、肥皂、高跟鞋、假發、警号、鑰匙、沙拉、魚缸、牙刷、襯衫、CD、旅行箱、機票,一個女人疲憊睡去的酒店房間,一個有好的陽光的下午,兩個人相互依偎着睡着了……
《重慶森林》就是由這些零散、瑣碎、帶着小古怪,卻又在王家衛電影中無比自洽的元素和符号所組成的。你不必去記得完整的電影,不必去領會和洞察這部電影的偉大意義和深刻内涵,它隻是在用恰到好處的方式喚醒了觀衆的某種情緒或某段經曆,以至于對電影的某個段落、某件物品、某句台詞念念不忘。
就像你的一個朋友因為失戀而痛哭流涕時,你沒必要有什麼真知灼見的洞察,去跟他講人生的意義和道理。你隻需要靜靜聆聽,聽他傾訴,然後适時遞一張紙巾給他,就足夠了。
《重慶森林》就是王家衛遞出的紙巾。
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