不要去随意揣度王家衛的心思。

王家衛的電影幾乎是沒有劇本或舍棄劇本的，他會在拍攝過程中不斷推翻和否定自己，拍攝都是積攢素材，創作甚至會在剪輯時才發生。所以最後電影會拍成什麼樣，隻有那一刻的導演才知道。

早幾秒鐘，可能連王家衛自己都沒答案。

他的電影總能有無數版本，同樣的素材甚至可以剪出完全不同的故事。

所以試圖從創作者的角度去探索電影的精神内核，恐怕是徒勞。就像語文考試裡那些中心思想的歸納，強行總結，可能原作者都要寫錯。

但《重慶森林》又的确是值得細緻觀摩和解讀的電影，這部電影解讀的依據并非王家衛本人的創作心态，而是觀影者自己人生的體驗與情緒的映射，是如鏡照一般的電影。

1994年是個偉大的年份，無論好萊塢還是香港，都誕生了很多經典電影。那年，王家衛手上同時操控着兩個項目——《重慶森林》與《東邪西毒》，其中《東邪西毒》群星雲集，是大制作，可是拍得拖拖拉拉，超支嚴重，劇組已瀕臨崩潰，需要劉鎮偉（技安）同步拍商業喜劇救場。

相比之下，《重慶森林》壓力要小許多，它隻拍了2個多月，非常精簡，用簡單的設備，用自然光，講簡單的故事。

電影寫了兩個愛情故事，主角都是警察，編号223和663。一段愛情似乎在瞬間燃起，但随即而逝；另一段愛情發于隐秘，像捉迷藏，最後似乎有了一個真正好的開始……悲劇或喜劇，兩個警察的情感創傷都得到了某種程度的修複和治愈。

電影本來還有第三個故事，關于殺手的，後來放到了另一部電影《堕落天使》中，就是李嘉欣的那個故事。

這時候，《重慶森林》已經有了非常鮮明的王家衛風格，晃動的鏡頭，迷離的氛圍，孤獨的人物，疏離而又暧昧的關系，想靠近卻高度防備的心，光影緩慢在城市流淌，豔麗的色彩在冷光中發散，大量的内心獨白填充凝視的鏡頭，用聲音補償眼睛的失焦。

劇情從來不是王家衛電影的重點，他的電影主線，幾句話總可以說清楚的。他更喜歡把一個普通甚至有點俗套的故事，切割得支離破碎，并且語焉不詳，讓人費勁揣度和思量。

所以哪來什麼中心思想呢？它隻是傳遞情緒，在城市的鋼鐵森林裡，人的物理距離很近，心理距離卻無比遙遠。來往如潮的人群中，一個靈魂是如何與另一個靈魂邂逅、觸碰，進而産生聯系的？這是王家衛感興趣的視角。

這裡，有人看到失戀和背叛，愛情會過期，罐頭也會；有人喜歡那時還叫“王靜雯”的王菲，她有小鹿一樣的明亮眼神；有人念念不忘那首Californiadreaming，有人會喜歡那個雨過天晴的明朗結局，充滿不确定卻又滿懷希望。

然後，也隻記得無數電影裡的小符号，罐頭、肥皂、高跟鞋、假發、警号、鑰匙、沙拉、魚缸、牙刷、襯衫、CD、旅行箱、機票，一個女人疲憊睡去的酒店房間，一個有好的陽光的下午，兩個人相互依偎着睡着了……

《重慶森林》就是由這些零散、瑣碎、帶着小古怪，卻又在王家衛電影中無比自洽的元素和符号所組成的。你不必去記得完整的電影，不必去領會和洞察這部電影的偉大意義和深刻内涵，它隻是在用恰到好處的方式喚醒了觀衆的某種情緒或某段經曆，以至于對電影的某個段落、某件物品、某句台詞念念不忘。

就像你的一個朋友因為失戀而痛哭流涕時，你沒必要有什麼真知灼見的洞察，去跟他講人生的意義和道理。你隻需要靜靜聆聽，聽他傾訴，然後适時遞一張紙巾給他，就足夠了。

《重慶森林》就是王家衛遞出的紙巾。

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