虞美人

五代 李煜

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，隻是朱顔改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

賞析

把這首詞就這麼平靜的讀一遍，再讀一遍，你沉浸在這樣的哀傷裡，你也像是小樓上的那個人，憑欄遠眺，觸目愁腸斷。一個亡國的帝王能怎樣呢，他是帶着原罪的，就像王國維說的那樣，亡國後，李煜就像是釋迦牟尼和耶稣基督一樣，背負着人類最原始的苦難，這一輩子是洗脫不掉了。但是你想想，中國古代那麼多亡國之君，為何你單單對他情有獨鐘呢，為何你對他卻是理解和同情的呢。他有哪些不一樣嗎？他真有。你想想，為何他的詩句能打動你，是因為他詩句裡的情感都很真、都很癡，他毫不掩飾自己内心的真情實感。我舉個例子，亡國後的某一天，他又一次想起了故國，于是吟唱出了那首著名的《破陣子》，“四十年來家國，三千裡地山河。……最是倉皇辭廟日，教坊猶奏别離歌，垂淚對宮娥”。他回憶金陵城破的那一日，北宋大軍兵臨城下，南唐國家就要滅亡了，自己的宮廷裡，還在演奏着歌舞，他要出城投降了，他理所當然的垂淚了，但他垂淚對的是誰，對的還是那些曾經陪伴自己奢華生活的宮女嫔娥，這時候你要是說垂淚對祖宗也行呀，垂淚對社稷、對太廟，可後主不這麼說，他就是垂淚對宮娥，他都亡國了，還在想着“晚妝初了明肌雪，春殿嫔娥魚貫列”，他就是這麼實在。很有意思，你得把後主兩個時期的詞作放在一起讀，一起來對比，他亡國前有多奢華，亡國後就有多哀傷。

後主的詞不僅體現了他自己的真實，更重要的一點是，他能把所有人的共同感情用很大白話一樣的詩句描述出來，這就使得讀者在他的詞作了找到了共情感。比如“春花秋月何時了，往事知多少”，一個失戀或者多愁善感的人怕是會常常脫口而出這一句吧；再比如“夢裡不知身是客，一晌貪歡”，假如你跟你的朋友們出去玩，唱KTV喝酒，繁華過後你回到你的住所，宿醉之後的早上你恐怕也會想到這一句吧；還有“林花謝了春紅，太匆匆”“還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍”“剪不斷，理還亂”等，你會驚覺，他能把一個後代人的思想感情都寫出來了。這就是偉大的文學作品，讓你在閱讀時找到了自己。後主的詞作就是這樣，想來古人讀了他的這些詞作會替他悲傷，現在的人也會同情他，後代的人也會愛上他。從這一點來看，你甚至可以說他是不朽的。

這首《虞美人》光看詞句也不難理解，甚至說它就是一些簡單的大白話，簡單的問句，就像是他在小樓遠眺時不經意間的脫口而出，用的還都是口語般的文學語言。“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月中”，他在小樓遠眺的時候又想起了故國，他一定是想的入神了，好似做了個夢一般，等回過神來，他也恥笑自己，故國不堪回首。“雕欄玉砌應猶在，隻是朱顔改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。就是這個第三句，不知道唱哭了多少人，你把它多讀幾遍，可能也會讀着讀着就淚沾襟了。我常把它和《詩經·王風》裡那篇《黍離》來對比，一個東周的士人，行役到西周故地長安，看到以前的宮殿都成了一片片麥地，心中憂憤，遂吟唱出了千古流傳的亂世悲歌，“彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者謂我心憂；不知我者謂我何求”。後來有些人把這首詩改成了現代古風版：“彼黍離離的你，行邁靡靡的我，黃粱一夢而過，醒時家國已破”，也挺美的。回到《虞美人》吧，不然把文章寫散了。之所以引用詩經這一篇，是因為這兩首亂世悲歌都能把人讀哭咯。

後主在寫完這首詞後就被宋太宗毒死了。相傳，後主在汴京幽禁之所，命故妓作樂，這些故妓可能就是随他一同被俘虜來的南唐宮女吧。樂曲聲聞于外，宋太宗大怒，沒過幾日，又聽到後主所寫的詞作裡有“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”之句，遂起殺心，便用毒酒賜死了後主。一代詞帝就這麼結束了自己的一生，他把最人世間最極端的兩種人生都經曆過了。

陸遊《南唐書》裡說後主，廣颡豐額骈齒，就是很帥的意思。南唐中主在位時，先立的是後主的兄長李從冀為太子，史稱文獻太子，文獻太子驚後主有奇貌，常妒之。後來這個文獻太子被廢，于是李煜便當上太子成為國主。李煜死後，消息傳到了江南故國，南唐遺民們聽到這個消息都潸然淚下，史書稱後主仁愛足以感其遺民，終不能保社稷雲。所以從亂世小國的處境來看，李後主在位期間，消弭兵禍，仁愛百姓，也算是做的不錯了。

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