這兩年，女性群像劇層出不窮，劇情總離不開幾個話題：年齡焦慮、性别歧視、家庭和工作的平衡、婚姻困境、育兒競争。
無論是哪一個話題，都是當下女性處境的真實寫照。
這不，又來了一部聚焦媽媽群體的電視劇——《加油！媽媽》。
這部劇塑造了五個完全不同的媽媽，讨論都市母親的焦慮和困境，同時對雞娃、内卷的教育環境進行反思，試圖找到一條女性與世界握手言和的路子。
《加油！媽媽》上映之後，褒貶不一，有人吐槽劇情太抓馬，有人吐槽演員太死闆。
從嚴格意義上來說，這并不是一部實打實的好劇，但也并沒有那麼差，從中探讨女性角色和演員本身的素養還是有意義的。
同樣演媽媽，把張雨绮、董潔、吳越、海陸、潘之琳五位演員放一起看，差别出來了。
看看這些中生代演員，如何诠釋媽媽這個角色？角色與角色之間的差距有多大？
潘之琳是五位演員中，資曆和年齡最輕的，她的外形甜美幹淨，非常适合朱璐曦這個角色。
熒幕上很多媽媽形象都是有歲月的痕迹，以及家長裡短的印記，但朱璐曦完全摒棄了這些，即使當了媽媽，她也像個公主一樣。
朱璐曦一出場就洋溢着幸福的氣息，丈夫用豪車把她和女兒送到幼兒園門口，還不忘親她一口。
再看她的穿着打扮，甜美的襯衫，剪裁合适的粉紅色短裙，看似簡單的打扮，但名貴的包包和耳釘，都是貴婦的真實寫照。
她的女兒伊莎貝爾，光聽名字就知道是位被父母捧在手心的小公主。
開學第一天，每個孩子都穿校服，隻有伊莎貝爾穿着公主裙，面對同學和老師的反對，朱璐曦沒有任何愧疚，反而強調要支持孩子的個人意願。
關于幼兒園要不要取消午休這件事，家委會争執不下，各位媽媽不敢輕易發表意見，生怕得罪了家委會的領頭人，隻有朱璐曦第一個發表意見。
周南南和何曉涵因為一支筆生了嫌隙，朱璐曦根本不理解，更不願意從中摻和。
朱璐曦是個全職媽媽，但是她根本不用承擔繁重的家務和育兒任務，家裡的柴米油鹽有阿姨打理，她完全不焦慮孩子的成長，一門心思散養，她有大把的時間和精力去研究護膚、穿搭、美甲。
同時，朱璐曦的丈夫雖然賺錢養家，但是依然把她捧在手心。
幼兒園的手工課，所有媽媽都陪着孩子一起完成，朱璐曦卻拿個故意剪壞的成品來冒充。
結果伊莎貝爾得了最後一名，哭鬧不止。可朱璐曦卻告訴孩子，最後一名怎麼了，開心就好了嘛。朱璐曦的教育理念是另一種極端，沒有底線的放養，任憑孩子自由生長。
因此，伊莎貝爾任性、自我，活在公主的幻想中，這不就是朱璐曦本人的縮影嗎？
不出意外的話，伊莎貝爾長大後就是另一個朱璐曦。
朱璐曦之所以能擺爛躺平，源于她有一個殷實的原生家庭，父母給予了她充足的資金去創業，她怕辛苦怕勞累，索性就交給丈夫去做，自己當個甩手董事長。
有強大的資源和背景，連丈夫都要倚靠她來立足，她在家裡自然占據絕對的話語權。
一個含着金湯匙出生的媽媽，不需要在弱肉強食的社會搶奪生存資源，她當然無需卷入教育競争中，所有媽媽努力的天花闆不過是她的起點。
但是這個世界上最殘酷的一點是，沒有人可以一輩子擁有輕松惬意的人生，上天賜予你的禮物，早就标注好了價格。
潘之琳演出了朱璐曦的優越感、自負和自我，但她的演技稍顯稚嫩，缺乏細節，能達到及格分，卻不驚豔。
2011年，海陸在《新還珠格格》中飾演紫薇一角，從而出圈。
這十年以來，海陸不斷遊離在各色配角中，卻沒有一個角色被大家記住。
一晃之間，海陸走到了38歲，未婚未孕的她，演起媽媽，倒也可圈可點。
她飾演的秦薇是一個虛榮的媽媽人設，丈夫是程序員，自己靠開網店補貼家用，買不起學區房，一家三口還擠狹小的出租屋。
但是秦薇有一顆不認命的心，既然她自己無法改變階層，就把希望都寄托在女兒悅悅身上。
為了融入媽媽圈，她佯裝自己是精英階層，為了把悅悅送入重點小學，她咬牙買房。
海陸把一個底層小市民的自卑敏感和是虛與委蛇演得恰到好處。
從穿着上來看，秦薇和别的媽媽并無不同，甚至更加精緻得體，但是在交談之中就露了怯。
秦薇本來以為送女兒去上鋼琴課很有面子，結果别的媽媽說鋼琴不如大提琴來得有競争力。
那一瞬間，秦薇眼裡自信的光芒瞬間暗淡了，隻能改口說鋼琴隻是孩子學着玩的。
話是圓回來了，面子也保住了，但秦薇心裡恐怕早已山崩地裂，尋思着也要讓孩子上大提琴了。
想要打入有錢人的媽媽圈，沒有背景沒有資源，隻能通過勤奮和熱心來補拙了。
于是，開學第一天，她就拿出了幼小銜接的資料來刷存在感。
秦薇有點小聰明，熟知媽媽圈所有明争暗鬥，但因為自身沒實力，隻能走最保守的路線，不輕易發言，不輕易站隊，不得罪任何一個人。
但是一旦她逮着入圈的機會，她可以不顧後果。
秦薇和周南南是老同學，本該互幫互助，結果她卻第一個在周南南背後捅刀子。
因為周南南兒子是插班生，導緻媽媽圈的人都對她很反感，秦薇見狀立刻疏遠了周南南，還把周南南的感情隐私抖落到媽媽群。
有了共同的“敵人”，秦薇巴結上了家委會的副會長何曉涵。
何曉涵看似善良熱心，實則做事狠辣，摸清周南南的底細後，試圖把周南南的兒子趕出幼兒園。
何曉涵此舉，着實把秦薇吓到了，那個震驚的眼神交代了一切。
不過，既然上了賊船，秦薇就隻能一條路走到黑。
看着周南南和媽圈頂流蘇青越走越近，何曉涵心生一計，讓秦薇借着傳照片的時機，删掉周南南為照片牆做的資料。
何曉涵鎮定自若，秦薇卻慌得不行，眼神裡都是恐懼不安，但她還是強撐着掩蓋過去了。
可秦薇還是太單純了，她以為幫了何曉涵就能和她一起主辦園慶活動，得到見重點小學校長的機會，結果何曉涵直接把她踢開了。
這場戲，海陸诠釋得特别到位。
她的情緒從滿心期待到害羞到不可思議到失落至極，整個轉變很自然，沒有表演的痕迹。
其實秦薇這個角色和海陸本身的氣質也很貼合，外表看似強硬，實則内心軟弱無力，一遇到大事就容易露出馬腳。
所以秦薇适合過安穩普通的小日子，和海陸一樣，不争不搶，不溫不火，也能有自己的一方天地。
董潔出現在劇裡是一個驚喜，42歲的她，整個狀态非常年輕，不僅皮膚白皙，而且臉部自然，說32歲也不為過。
論演技，人到中年的董潔，依然充滿靈氣。
不過，何曉涵這個人設是五個媽媽中最不讨喜的，表面上熱情友善，實則充滿心機和算計。
如此表裡不一的角色，最考驗演員的功力，董潔的處理是加了不少微表情來展現内心活動。
何曉涵聽說有的幼兒園已經取消午睡了，便想讓“小水滴”也效仿，但是作為家委會的副會長，她的話語權不夠大，隻能試探性的問家委會會長蘇青的意見。
結果蘇青不贊同取消午睡，何曉涵語氣溫柔，但是臉上的表情卻寫着不悅。
同樣，何曉涵在征求老師的意見時，沒有得到滿意的答複，依然保持微笑，眼睛卻透露着更多信息。
在家裡，何曉涵這種“外柔内剛”的處事方法就行不通了，一個厲害的婆婆根本不為她的和聲細語買單，一個甩手掌櫃似的丈夫又讀不懂她言語之間的訴求。
無論被婆婆如何擠兌和嘲諷，她隻能打碎牙往肚子裡咽。
何曉涵在家裡忍氣吞聲也不難理解，一個小護士，高嫁給了醫院的“一把刀”，對方不僅學曆高，專業也強，而她出身農村，學曆低，除了一張臉，并無和對方匹配的地方。
想要在夫家立住腳跟，何曉涵沒有拿得出手的本領，隻能做小伏低，保全自我，同時抓孩子的教育，渴望讓孩子給自己長臉。
人都有點補償心理，在家裡沒有地位，就想從幼兒園找到存在感，因此，她靠拉攏關系和積極協助家委會的活動做到了副會長的位置。
手中有了權力，何曉涵就比别的家長有了優越感，因此面對帶着兒子插班來的周南南，她的敵意不小，甚至想把她排擠出幼兒園。
面對婆婆，面對家長，何曉涵有令人厭惡的一面，但是面對自己的孩子，她是全心全意地付出。
那種作為媽媽的體貼和溫柔，董潔都展現得淋漓盡緻。
當孩子對她産生怨氣，甯願去别人家也不願意跟她回家時，何曉涵第一次失控了，眼裡強忍着淚水和怒氣，那是一個母親被孩子傷得很深的表現。
即便如此，她也不可能不管孩子，接到孩子後，她臉上的委屈依然還在。
當周南南戳破她強硬背後的動機時，她有些惱羞成怒，即使嘴上把别人推得遠遠的，實際上她内心早已山崩地裂。
董潔整體的演技有層次感且準确，告别灰暗的過去，重新出來演戲也算是她人生的一個新篇章吧。
吳越在我看來是劇中演技最穩的，幾乎毫不費力就和角色融為一體了。
她飾演的蘇青是個職場媽媽，不僅在事業上小有成就，而且把兩個兒子都培養得很優秀，是媽媽圈的典範，所有人都羨慕她，敬佩她。
同時，她作為家委會會長，對幼兒園的活動和家委會的建議，都有着絕對的話語權和主導權。
不過，風光無限的背後，蘇青也有自己的人生難題。
一心撲在事業上的丈夫并不理解她對事業的野心，希望她能回歸家庭，照顧兩個兒子。
因為無法花費太多時間和精力給兩個兒子，讓大兒子怨聲載道，進入青春叛逆期後，大兒子和她的關系越發冷漠。
這個角色是有厚度的，需要一定的人生閱曆才能演得好，吳越在演藝圈摸爬滾打這麼多年，雖然一直在配角的位置，但是她的演技是有目共睹的。
從外形上看，蘇青不如其他媽媽年輕漂亮，打扮也是最不符合潮流的，簡單幹練的裝束，看得出她平日裡生活的忙碌，沒有太多時間花費在自己身上。
蘇青其貌不揚的背後，是作為律師的嚴謹、負責和智慧，她不需要像何曉涵一樣找存在感，更不需要拉攏任何人，她眼裡的自信和底氣，就能吸引許多媽媽的目光。
當然，蘇青也有傲慢的一面，但是在大是大非的問題上，她的格局大，沒有小市民的偏見和狹隘。
比如蘇青的丈夫認為單親家庭的孩子有着偏激的一面，但蘇青卻認為，學術理論是一回事，人性是另一回事，不能混為一談。
當媽媽群在讨論周南南未婚生子的事情時，隻有蘇青第一個站出來反對這種偏見。
面對孩子犯的錯誤，蘇青也能第一時間引導，并且向家長道歉，承擔該有的責任。
态度誠懇，為人坦蕩，這樣的蘇青是精英階層母親的代表。
作為母親，蘇青也有可愛和崩潰的一面。
當她學着做菜被兩個兒子誇獎過後，她臉上得意的小表情，仿佛是個得了獎的小女孩。
丈夫要蘇青回家當全職媽媽，蘇青不甘心，反問道“為什麼回家的是我”，那種不甘和失望都寫在她的眼裡。
不過對媽媽來說，丈夫的不理解還不足以成為壓垮她的稻草，真正對她産生緻命打擊的是兒子的質問和懷疑，閃在眼裡的淚光，大聲的呼喊，那是對兒子的恨鐵不成鋼，更是對自己的失望。
吳越的演技潤物細無聲，如行雲流水，很容易就把觀衆帶入到她的世界。
張雨绮願意“下凡”來演媽媽，的确是一個意外。
電視劇剛播出時，關于這個問題，就引起不少争議，張雨绮也大方回應：“如果角色需要，别說媽媽，奶奶都能演。”
一個演員願意為角色犧牲和付出是好事，可是張雨绮在劇中飾演女一号卻有些強捧的味道了。
論演技，她肯定比不上董潔和吳越，但是論流量，她肯定是名列前茅的。
隻是在演員這條路上，隻有流量，沒有過人的演技，出現在熒屏上時很容易就露了怯。
從客觀的角度來看，張雨绮的演技不算拉垮，及格線是能達到的，但是短闆很明顯。
1、臉部僵硬浮腫，缺少靈動性。
張雨绮從出道以後就以美女著稱，甚至打出追她的人要排到法國的旗号。
的确，張雨绮的顔值在娛樂圈的女明星中是排名靠前，精緻立體的五官鑲嵌在鵝蛋臉上，充滿野性和性感。
但不知道從什麼時候開始，她的臉卻失去了最初的靈動。
35歲的她，臉部僵硬，面部表情豐富一點，就更明顯了。
演員那張臉最忌諱的就是醫美的痕迹，攝像機會把臉部所有的不自然都完整的呈現出來。
面部一旦不自然，就無法很好的诠釋人物。
2、演技沒有層次感，表達不準确。
初看張雨绮的表演，找不出太大的問題，可是多看幾集，你很快就會發現，她的表演沒有層次感，你無法準确的讀出她每個眼神和表情背後的呈現。
就拿周母遭遇詐騙腦溢血去世那場戲來說，張雨绮的表演浮于表面，缺乏感染力。
醫院下了病危通知書，作為和母親相依為命多年的女兒，情緒該是複雜的，有失落、絕望和不知所措，但在張雨绮臉上，我能讀到的隻有演出來的懵。
當醫院宣布搶救無效時，飾演周母男朋友的老演員，直接癱坐在凳子上，哭不出來，嘴裡卻念叨着和周母生前的約定。
周南南此刻心情應該更加痛徹心扉，而她還在持續懵圈中，還能保持理性和冷靜。
看到母親的死亡通知書時，張雨绮用力擠了一下眼淚，很可惜眼淚還是沒有掉下來。
當盧老師前來安慰她時，你同樣無法在她臉上讀到經曆過重大悲傷的樣子。
事後，周南南安慰兒子“外婆去找外公了”，她的語氣平靜如水，仿佛去世的隻是一個關系不深的長輩。
張雨绮的演技太平淡了，根本沒有深入挖掘角色的心境，隻是按部就班的“走流程”，自然無法引起觀衆的共鳴。
同樣演媽媽，如果要給張雨绮、董潔、吳越、海陸、潘之琳的演技排名的話，吳越第一，董潔第二，海陸第三，張雨绮第四，潘之琳第五。
吳越的演技勝在穩和有信念感，董潔勝在靈氣和細節，海陸勝在眼神和内心活動，張雨绮和潘之琳的演技都不夠成熟，表演太過平淡，難以代入角色。
媽媽這類的角色特點是，有過生活和社會的經驗，為人處事都有自己的原則，同時還有被家庭和孩子消磨的滄桑。
越是有曆練的角色越需要演員全情投入，要是讀不懂角色，演出來就沒有說服力。
不過，評判演技是很主觀的，每個人看到的點不同，這五位演員，哪一位是你的心頭好呢？（完）
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