《贈荷花》

唐代：李商隐

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

李商隐一生不得志，隻做過幾任小官。其主要原因不是他無才，而是沒有知己者的力薦。他生存在牛、李兩黨的夾縫之中，沒有信任，沒有依托，飽受奚落和排擠。

這首詩歌頌荷花能榮衰相依，實則表達了自己渴求知己、尋覓政治依托的心聲，詩以花性寫人性，立意新奇。

《采蓮曲》

唐代：白居易

菱葉萦波荷飐風，荷花深處小船通。

逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。

菱葉随着水波飄蕩，荷葉在風中搖曳；荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭。采蓮姑娘碰見自己的心上人，想跟他說話卻低頭羞澀微笑，不料想頭上的玉簪滑落于水中。

詩寫采蓮少女的初戀情态，喜悅而嬌羞，如聞紙上有人，呼之欲出。

《子夜吳歌·夏歌》

唐代：李白

鏡湖三百裡，菡萏發荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，歸去越王家。

這首詩講的是西施若耶采蓮的故事。鏡湖之大有三百餘裡，到處都開滿了欲放的荷花。西施五月曾在此采蓮，引得來觀看的人擠滿了若耶溪。

西施采蓮，在若耶溪裡，不但有傳說，而且合情理；至于泛舟三百鏡湖之中，則是作者的想象了。

《詠同心芙蓉》

隋代：杜公瞻

灼灼荷花瑞，亭亭出水中。

一莖孤引綠，雙影共分紅。

色奪歌人臉，香亂舞衣風。

名蓮自可念，況複兩心同。

開得鮮豔的荷花預示着吉祥，筆直的立在水面上。一支孤莖引出一抹綠，兩朵花共同分開兩抹紅。

荷花秀麗的顔色仿佛歌女的容貌，馥郁的香氣如舞衣下的微風。這兩朵蓮花必然會互相思念，況且他們的心是在一起的。

《小池》

宋代：楊萬裡

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早就有一隻小蜻蜓立在它的上頭。

是一首描寫初夏池塘美麗景色的、清新的小詩。一切都是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意。宛如一幅花草蟲鳥彩墨畫，玲珑剔透，生機盎然。

《采桑子》

宋代：歐陽修

荷花開後西湖好，載酒來時。

不用旌旗，前後紅幢綠蓋随。

畫船撐入花深處，香泛金卮。

煙雨微微，一片笙歌醉裡歸。

上片用“旌旗”來比況荷花的“紅幢綠蓋”，創造了一個童話般的境界。下片寫詞人泛舟荷花深處，飲酒聽曲，賞花飲酒的活動，已完全沉醉這大自然的美景之中了。

詞人遊覽荷塘，官場上的失意和煩悶，都被這荷香和微雨所沖散，帶回的是一顆超塵脫俗的心境和灑脫情懷。

《浣溪沙·荷花》

宋代：蘇轼

四面垂楊十裡荷，問雲何處最花多。

畫樓南畔夕陽和。

天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。

且來花裡聽笙歌。

四面垂柳圍繞着十裡香荷。請問哪裡蓮花最多？

詞作細緻描繪了詞人面對颍州西湖盛開的荷花所引起的仕宦寂寞感受。全詞大起大落，心物交融，強烈反差，寄慨遙深。本欲在淡泊利祿中使自己的心理獲得平衡，然而實際上卻是“剪不斷、理還亂”，使自己陷入愈加難以解脫的矛盾苦悶之中。

《踏莎行》

宋代：賀鑄

楊柳回塘，鴛鴦别浦。

綠萍漲斷蓮舟路。

斷無蜂蝶慕幽香，

紅衣脫盡芳心苦。

返照迎潮，行雲帶雨。

依依似與騷人語。

當年不肯嫁春風，

無端卻被秋風誤。

詞的上阕描畫了一個詳和而恬靜的池塘。而荷花卻生長在池塘僻靜處，隻能寂寞地凋落。就像一位美女，無人欣賞，無人愛慕，飽含零落的凄苦。下阕仍借美人之口言志：即使凄風冷雨，我仍然不在百花争豔的春天開放，甯願盛開在炎炎的夏日。

這是一首詠荷花詞，詞作寄寓了作者的身世之感。詞人通過美人的自嗟自歎，也暗露了自己年華的虛度。荷花、美人、君子，形成了完美和諧的統一。

《醉桃源·芙蓉》

宋代：吳文英

青春花姊不同時。凄涼生較遲。

豔妝臨水最相宜。風來吹繡漪。

驚舊事，問長眉。月明仙夢回。

憑闌人但覺秋肥。花愁人不知。

這是一首詠荷花詞，先通過将荷花與百花相比來突出其“凄涼”，再采用臨水漣漪襯托其綽約風姿，然後又用拟人手法寫其孤寂，最後又以月明夢回表其高潔。

荷花有春花之豐容華彩，秋花之豔質冰骨，但卻因未能植根陶謝名門，恰如格調迥異世俗、無以自托良媒的未嫁貧女。詞人雖不遇于時世，卻有未肯俯仰俗流的心志，故借詠荷花以抒寫詞人生不逢時的慨歎。

《臨江仙》

金朝：元好問

荷葉荷花何處好？大明湖上新秋。

紅妝翠蓋木蘭舟。

江山如畫裡，人物更風流。

千裡故人千裡月，三年孤負歡遊。

一尊白酒寄離愁。

殷勤橋下水，幾日到東州！

該詞上片是回憶暢遊大明湖的情景，暢懷得意。當時正是“新秋”，湖上荷花初展嬌容，綠葉田田，一如翠蓋。到了下片，則一反上片歡聚融洽的氣氛，轉寫與李輔之的分别和作者所寄予的深沉的懷念。

整篇既有團聚的歡快，也有天各一方的離愁。歡快與離愁，皆出于純真。

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