韓再芬與她的一世黃梅情緣

韓再芬，著名黃梅戲表演藝術家，當代黃梅戲重要領軍人物，現任安慶再芬黃梅藝術劇院院長、安徽再芬黃梅文化藝術股份有限公司董事長、安徽韓再芬黃梅藝術基金會理事長。國家級非物質文化遺産代表性項目傳承人。

《朗讀者》中，董卿有一段獨白的台詞：從某種意義上說，時間的一切，都是遇見。冷遇見暖，就有了雨；冬遇見春，就有了歲月；天遇見地，有了永恒；人遇見人，有了生命。當孩童時代的韓再芬遇見黃梅戲，便有了她的第二次生命，把一切都給了黃梅。

當年招進韓再芬，還頗有一段故事。韓再芬是當時那批考生中年齡最小又是唯一被破格錄取前來參加複試的，所以輪到韓再芬進場複試時，當時的團長麻彩樓老師就特别關注她一些。畢竟還是10歲的孩童。其實當時韓再芬在那些少年大哥哥大姐姐中并不怎麼出彩，在老師的示意下她唱了一段歌曲，甜美圓潤的嗓子給麻老師留下了深刻印象。在場的一位武功老師下場捏了捏韓再芬的手和腿骨骼，量了量女孩的手臂，又在她的後腰稍稍托了一下，韓再芬很輕松地做了一個下腰動作，顯示了身體很好的柔韌性。

這位武功老師總結，“這個孩子手臂很長，将來身材會很高。”于是當即拍闆錄取了韓再芬。誰也沒有想到，當時的一個決定成就了當今著名黃梅戲表演藝術家，當代黃梅戲重要領軍人物，現任安慶再芬黃梅藝術劇院院長、安徽再芬黃梅文化藝術股份有限公司董事長、安徽韓再芬黃梅藝術基金會理事長。

十三歲那年，她就成功扮演了莫愁，登台演出了大型舞台悲劇《莫愁女》，小小的年紀，表演天賦初見端倪。時過三年，十六歲的韓再芬去應考黃梅電視劇《鄭小嬌》的主角，當時省、市、縣十幾家劇團紛紛推薦當家花旦前來競争鄭小嬌這個角色，最後還是韓再芬脫穎而出。在電視劇《鄭小嬌》中，韓再芬不負衆望，成功的塑造了鄭小嬌的藝術形象，一舉奪得了大衆電視第三屆金鷹獎。1985年，韓再芬主演了黃梅戲電影《香魂》，也大獲成功。從此韓再芬新劇不斷，盡情地在舞台上和影視熒幕上施展才華，每年都有新作品問世。1986年韓再芬主演了三集電視劇《桂小姐選郎》，1987年主演了舞台劇《女驸馬》和4集電視劇《女驸馬》，1988年主演了電視劇《小辭店》和4集電視劇《挑花女》，1990年主演了5集電視劇《桃花扇》，1991年主演了舞台劇《孔雀東南飛》，1992年韓再芬又主演了9集電視劇《孟麗君》。其中《女驸馬》、《天仙配》、《桃花扇》和《孟麗君》又連續獲得了金鷹獎；《桃花扇》獲得飛天獎和“五個一”工程獎。細數起來，在韓再芬的藝術生涯中，她主演新創的大型黃梅戲舞台劇《孔雀東南飛》、《西施》、《徽州女人》、《公司》、《美人蕉》和主演的黃梅戲電影、電視劇作品多達40多部，其主演的作品之多，獲獎之多，對提高黃梅戲的影響貢獻之大，除嚴鳳英大師外，在現今的黃梅戲界還沒有人能與她比肩。

在韓再芬的老師麻彩樓的印象中，韓再芬永遠一副吃不飽的樣子，教她多少她就消化多少，對學戲有過人的悟性，進步神速得讓老師們驚訝，常常給老師們出乎意料的驚喜，靈氣堪比嚴鳳英大師。所以全劇團上下的人都喜歡她，都願意把自己的一手絕活傳給她。麻彩樓老師曾經親口對韓再芬說過這樣的一段話：“嚴鳳英老師是1968年去世的，你是1968年出生的，也許你是嚴鳳英老師的靈童轉世，你一定要努力，将來黃梅戲振興的擔子會落到你的肩上的。”

也正因為老師的期望和自己的努力，韓再芬多年來一直在基層堅守着中國黃梅戲曲的傳幫帶，所到之處，丢下黃梅的籽，發了黃梅的芽，開了黃梅的花。

幾十年來，韓再芬在舞台上塑造的很多女性的形象，做個黃梅戲演員，一生隻能睡半生的覺，卻要洗兩生的臉。不斷在化妝，不斷去演繹人生，總是在扮演不同的人生。至于“睡了半生的覺”，就是演員晚上演完戲以後是很難入睡的，因為她始終在創作的角色裡，不可能馬上像刹車一樣刹住，這種興奮度達到一定程度，要平複下來是需要一定時間的，所以演員晚上都睡得很晚。

因為她需要投入的不僅僅是機械性的，因為她是用她的心，用她的身體，用她的思想在傳達情感，所以她的情感的運行一定不是那麼簡單的。每一次的作品出來就要讓大家滿意，這是自己給自己極大的約束，而且也是極大的壓力，必須把老師傳下來的黃梅戲接力棒接好，用盡一生去做自己所愛的職業，是一件很幸福的事情。她清楚自己的角色和責任，希望黃梅戲能夠後繼有人，希望黃梅戲藝術一代代的繁榮發揚光大下去。

韓再芬由一位出色的演員成長為一位尖子演員，再到她成為當今黃梅戲劇界的領軍人物，其成功不是偶然的。品德和胸懷是造就她達到一個又一個藝術高峰的真正原因。

首先是韓再芬有對黃梅戲割舍不斷的那份摯愛，有對黃梅戲事業牽腸挂肚的那份責任感。在上個世紀80年代，黃梅戲的發展曾經有過十年的黃金期，但是到了90年代，黃梅戲和其他劇種一樣也開始走下坡路。那個時候，北京也有個好部門有意招覽韓再芬，但是韓再芬沒有動心，而是選擇了堅守，堅守在安慶故土，堅守在黃梅戲舞台。

韓再芬曾經說，她舍不得離開劇團，舍不得離開黃梅戲，一是前輩把黃梅戲的接力棒交到她手裡，她不能半道上把接力棒給丢了，這樣會讓嘔心瀝血培養她的黃梅戲前輩們傷心的；二是她小時候就離家來到劇團，團裡老師們都把她當作自己家的孩子養，她在團裡是吃百家飯長大的，現在她應該報答他們。

近年來，再芬黃梅藝術劇院在國内的影響越來越大，外面的預約演出不斷，劇院的效益也一年比一年好；韓再芬始終認為，更重要的是她認為黃梅戲還很年輕，兼具傳統和現代特點，很靈動，黃梅戲可以繼續創新，能成為年輕人喜歡的劇種，她要堅持下來做這方面的努力，把流失的觀衆拉回來。

好心就有好報，正因為韓再芬有這份報恩的心，有這樣遠大的志向和抱負，所以這些年來韓再芬的黃梅戲演出、創作、改革一直得到了社會上方方面面鼓勵和支持。國家有關部門也給了韓再芬極高的社會榮譽，中國文聯兩次授予韓再芬“德藝雙馨”藝術家稱号。

韓再芬成功的第二個原因，是她具有遇到困難百折不撓的堅強性格。上個世紀90年代後期，黃梅戲缺劇本、缺導演，新戲貧乏，看來等米下鍋不行，她要為黃梅戲藝術創作尋找新的援軍。為此，找導演、找編劇、采風、創作……

《徽州女人》的新劇本寫出來後，韓再芬既當新劇的總策劃，又當劇組總後勤，劇組上上下下各方面複雜的人事關系需要她去一一協調解決，我知道，那半年韓再芬遇到的困難和艱苦是常人無法想象的。

後來《徽州女人》一舉獲得了中國曹禺戲劇文學獎、第六屆中國藝術節大獎、第六屆中國戲劇節六項大獎、第九屆“文華獎”、第十七屆中國戲劇“梅花獎”和第十一屆上海“白玉蘭獎”，為黃梅戲有史以來争得了最高榮譽。在鮮花和掌聲的背後，有誰知道韓再芬為此默默付出了多少汗水和艱辛。

韓再芬成功的第三個原因是她敢于在繼承黃梅戲藝術傳統的基礎上大膽創新。她認為，戲劇改革的方向決定權在觀衆，一台戲是否成功的評判權也在觀衆，因為觀衆可以給你這台戲投票。1998年韓再芬的《徽州女人》面世後，曾經被認為偏離了傳統黃梅戲而引發争議；2003年，韓再芬又新創了另一部反映當代生活的現代黃梅劇《公司》，這部戲在人物形象、劇本語言風格、舞台美術和演員舞台表演程式等，都大膽進行了創新。

結果引起了更多的争論：批評《徽州女人》和《公司》這兩台戲改變了黃梅戲固有的戲曲程式，其實這裡面有一個誤區，被現代人一直視為代表黃梅傳統戲的《天仙配》和《女驸馬》，并不是嚴格意義上的傳統黃梅戲，與我們早年演過的傳統黃梅戲表演風格差異也很大。

解放後創作的這兩台黃梅新戲，其音樂伴奏方式、唱腔設計、舞台表演程式等，都在解放前傳統黃梅戲的基礎上，做了大刀闊斧的改革。早年，嚴鳳英大師在創作《天仙配》七仙女角色的舞台表演中，也做了大膽的改進、借鑒和創新，但是也是引起黃梅戲老一輩藝人詫異，也有争論，說怎麼有點不像黃梅戲了呢？但是好看好聽，觀衆都喜歡。生存是傳承之本，老百姓喜歡的，樂于接受的，并且廣為傳頌的就是好戲。

站的高，想的遠，這是韓再芬的突出優點，也是她身為黃梅戲領軍人物的最可貴之處。2005年12月，再芬黃梅藝術劇院在原安慶市黃梅戲二團的基礎上正式成立，韓再芬出任院長。力邀老藝術家們出山，挖掘、整理出一批早期的傳統黃梅戲，讓劇院的演員們給排演出來。花了幾個月的時間，發掘整理了解放前在民間流傳的《賣雜貨》、《瞧相》、《於老四與張二女》等10個傳統黃梅小戲和折子戲的劇本，在排演中将其傳統唱腔、傳統表演技巧一一傳授給了現在的年輕演員。

2009年底，經韓再芬的多方努力，在有關領導的關懷和支持下，安徽韓再芬黃梅藝術基金會已經正式成立，有了專門基金用于黃梅戲的創新、發展和培養新人。2010年7月，“再芬黃梅”青年團正式成立，一批85後和90後的孩子們入團，帶來新鮮血液。

2012年，再芬劇院被選為全國文化體制改革試點單位，進行再次改制，安徽再芬黃梅文化藝術股份有限公司正式成立，開創一條前所未有的道路。2013年，韓再芬的新劇《徽州往事》全國巡演叫好叫座，票房口碑都非常好。年底，中國黃梅戲傳承基地——安慶再芬黃梅公館也正式開館，廣迎海内外賓客，讓黃梅之香飄出宜城。2019年6月29日，北京再芬黃梅藝術傳播中心正式進駐京城核心文化地标位置的東苑戲樓。聲聲唱響全國，萦繞世界藝術之巅。黃梅戲薪火相傳，代代不熄，我相信長江後浪推前浪，一代會比一代強。

攝影：塔影橫江

作者簡介：餘平，安徽安慶人，網名：塔影橫江。安徽安慶皖江文化研究會攝影分會會長。從事個人攝影三十餘年，國内外知名旅遊體驗師，微博粉絲21萬，頭條号3.2萬，和央視網、新華網、鳳凰網、騰訊等各大網站都有簽約和合作；新華社，人民網，視覺中國，東方IC，光明網圖片庫攝影師；受聘各網站專欄作家，網頁點擊浏覽量過千萬。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!