貝多芬是怎麼尋夢追夢圓夢的?作者：吳玫2019年10月的時候，誰也不會想到再過幾個月這個世界會發生什麼，所以，面對上海交響樂團2019—2020年音樂季的節目單，我精挑細選我挑選了鋼琴家萊昂斯卡娅演繹勃拉姆斯第一鋼琴協奏曲、鋼琴家鄧泰山演繹肖邦鋼琴協奏曲、小提琴家約書亞·貝爾演繹《梁祝》和布魯赫《第一小提琴協奏曲》等數場音樂會，當然，我也買下了這個音樂季中所有跟貝多芬相關的音樂會的票子——2020年，貝多芬誕辰250周年，我來為大家科普一下關于貝多芬是怎麼尋夢追夢圓夢的?以下内容希望對你有幫助!

貝多芬是怎麼尋夢追夢圓夢的

作者：吳玫

2019年10月的時候，誰也不會想到再過幾個月這個世界會發生什麼，所以，面對上海交響樂團2019—2020年音樂季的節目單，我精挑細選。我挑選了鋼琴家萊昂斯卡娅演繹勃拉姆斯第一鋼琴協奏曲、鋼琴家鄧泰山演繹肖邦鋼琴協奏曲、小提琴家約書亞·貝爾演繹《梁祝》和布魯赫《第一小提琴協奏曲》等數場音樂會，當然，我也買下了這個音樂季中所有跟貝多芬相關的音樂會的票子——2020年，貝多芬誕辰250周年。

衆所周知的原因，春節過後上海交響樂團通知我們，可以線上退票了。一直等到最後時刻，我才拿起手機辦理退票手續，因為，我始終抱着幻想：演出開始前，陰霾會散盡，音樂會又重啟了。

幻想沒有變成現實。辦理退票的時候，每一次在手機上按下确認鍵，我右手的食指都會不聽使喚地哆嗦一下，有時，眼裡還會有淚。

伊麗莎白·萊昂斯卡娅演奏勃拉姆斯《d小調第一鋼琴協奏曲》那場音樂會的上半場，是小提琴家米歇爾·金暖場的西貝柳斯《d小調小提琴協奏曲》。說是給萊昂斯卡娅暖場，金先生卻要站在舞台上演奏近48分鐘小提琴！47分鐘31秒，是芬蘭作曲家西貝柳斯《d小調小提琴協奏曲》的長度，但是，長度絕不是樂迷們為此曲不能跻身世界四大小提琴協奏曲行列而扼腕的原因，《芬蘭頌》、第一第二兩部交響曲以及那些室内樂，西貝柳斯的哪一部作品不是激情澎湃、意蘊深遠？所以，聽一場西貝柳斯作品的現場音樂會，特别是聽一次對樂迷來說非常重要的《d小調小提琴協奏曲》的現場音樂會，我已經盼了許久，現在，音樂會取消了，我能不失望嗎？

那麼，鄧泰山演繹肖邦鋼琴協奏曲那一場音樂會被取消，我就不至于那麼難過？哪能呢！雖然，言及肖邦我們首先想到的是他的《夜曲》《瑪祖卡》《波羅乃茲》和《前奏曲》，但是，這位鋼琴詩人的鋼琴協奏曲也寫得宛若天籁之聲。不是沒聽過肖邦的鋼琴協奏曲，還到現場聽過陳薩的演繹。鄧泰山是一位越南裔鋼琴家，1980年獲得第10屆華沙肖邦國際鋼琴大賽第一名。通過樂評人焦元溥的訪談，我們知道生于1958年的鄧泰山學琴之路異常艱難，更讀到了與花甲之年的鋼琴家那爐火純青的技藝相得益彰的，是他靜水流深的心态。英年早逝的肖邦，作品往往以情感豐沛、激越感人著稱，那麼，由沉靜的鄧泰山來演奏激昂時的肖邦所寫的作品，會是什麼況味？太令人期待了。但，音樂會被取消了。

相比之下，約書亞·貝爾那場音樂會的曲目，最稀松平常了。先不說《梁祝》，布魯赫的《g小調第一小提琴協奏曲》就是一部二流作品，可我，就是聽不厭這部線條如被陽光寵愛的柳絲一樣甜美的小提琴協奏曲，再說，這一次擔綱獨奏的是當今世界上古典音樂園地裡的小提琴王子，所以，音樂會被取消讓我好不沮喪。

同時被取消的好幾場以貝多芬為主角的音樂會中，我最在乎的，是《斯蒂芬·霍夫演繹貝多芬協奏曲》和《因多揚演繹貝多芬》等。

斯蒂芬·霍夫，“60後”英國鋼琴家，這樣的年齡演奏貝多芬的第三、第四鋼琴協奏曲，别提有多正當時了。當然，我可以将退還的票款換成他的唱片。唱片的音響效果也許能修飾得無懈可擊，可是有瑕疵的現場更有溫度，這就是我們擁有一定數量唱片後依然樂此不疲地奔走在去音樂廳路上的原因。至于指揮家多明戈·因多揚與鋼琴家安德烈亞斯·黑夫利格爾合作的音樂會，雖然曲目又是貝多芬第四鋼琴協奏曲——貝多芬的作品，誰敢說我已經聽過了？

正因為此，音樂家們鐵了心地要在貝多芬誕辰250周年的2020年，讓貝多芬的音樂無時無刻地飄揚在世界的每一個角落。既然樂迷不能走進音樂廳聽音樂會了，音樂家們就将在空無一人的音樂廳裡舉行的音樂會視頻，以最快速度上傳至互聯網——2020年6月4日，荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團在指揮家古斯塔夫·吉美諾率領下，剛以貝多芬第七交響曲開啟了疫情後歐洲第一場交響音樂會，兩天以後我就在“古典音樂”公衆号上看到了視頻。享受着這場畫面和聲音俱佳的線上音樂會時我以為那隻是偶然，沒有想到，2天以後我又看到了巴倫博伊姆指揮維也納愛樂演奏貝多芬第五交響曲的視頻。巴倫博伊姆是戴着口罩走上指揮台的，與首席的握手儀式也改成了肘部相碰，這些疫情印迹反而傳遞給樂迷一個信息：音樂家們用“貝五”向250歲的貝多芬緻敬外，也在用《命運交響曲》昭示我們，在疫情面前人類一定會像貝多芬那樣，不屈服。

巴倫博伊姆率領維也納愛樂演奏的“貝五”仿佛沖鋒号，那以後，一場一場交響音樂會在歐洲各大音樂廳舉行。通過視頻欣賞現場或沒有樂迷或隻有一兩百人的音樂會，我複雜的情緒中最強烈的，就是悲欣交集。看着俄羅斯鋼琴家伊戈爾·列維特獨自一人坐在柏林愛樂音樂廳偌大的舞台中央，聽着他彈奏的貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲響徹在樂迷寥寥的柏林愛樂音樂廳裡，聯想到往年柏林愛樂音樂廳的音樂會入場券總是一票難求，我們不得不感佩，200年前總是開風氣之先的貝多芬，已經替我們準備好了能幫助我們纾解眼下所遇困境的音樂作品。

從1817年開始，貝多芬的創作進入到第三階段。社會的混沌、家庭生活帶給他的不快以及生活困頓、健康不佳，特别是耳朵完全聽不見等等讓貝多芬無比沮喪的因素扭結在了一起，讓憤怒的貝多芬變得沉着甯靜起來。這位因耳聾而擺脫了社交恐懼的作曲家，沉思默想後決定用音樂回答周遭的嘈雜，于是，這個時期貝多芬的作品，不再是熱烈的傾訴，代之以的，是安詳的娓娓道來，他的音樂語言更加凝練、更加抽象。這一時期的室内樂代表作，是4首弦樂四重奏和5首鋼琴奏鳴曲，伊戈爾·列維特在音樂會上演奏的作品第30、第31和第32等3首作品，是貝多芬的最後3首鋼琴奏鳴曲，它們尤其能讓我們感受到貝聖在完全失聰的情況下不再與周圍的人和事糾纏又堅決不妥協的心态。而伊戈爾·列維特在空寂的音樂廳裡獨自面對鋼琴的畫面暗示給我們的孤獨感，讓我深切地體悟到，這是緻敬樂聖貝多芬的最佳方式。

伊戈爾·列維特錄制的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集，榮獲了2020年度“留聲機獎”中的器樂獎。一年一度古典音樂領域最重要的行業權威獎項揭曉之際，上海的音樂會開始慢慢重啟。2020年7月23日我去聽了一場低男中音歌唱家沈洋領銜的題為《遠方的貝多芬》的音樂會；8月24日是上海交響樂團2020—2021年演出季的開幕演出，在這場音樂會上，我聽到了小提琴演奏家甯峰與指揮家餘隆合作的貝多芬《D大調小提琴協奏曲》；11月9日，我去上海音樂廳聽了一場陳薩擔任鋼琴獨奏的《奏鳴貝多芬》……

聽完陳薩演繹的《奏鳴貝多芬》，我以為我慶祝貝多芬誕生250年的音樂狂歡已經畫上了句号，誰曾想，我最喜歡的上海人民廣播電台“經典947”頻道為樂迷們準備了一份大禮——2020年12月16日貝多芬250歲生日那一天，“經典947”推出了一檔直播節目，《貝多芬在中國——紀念貝多芬誕辰250周年16小時馬拉松音樂會》。為了在這16個小時裡與貝多芬時時刻刻在一起，我取消了那天所有必須外出的活動，守在收音機旁聽王健、甯峰、沈洋、上海四重奏、張昊辰、張亮等音樂家們講貝多芬的故事。

這是一檔将貝多芬在中國的足迹一一鈎沉的節目，内容全面又豐富。16小時的節目，最讓我受益的，是早上8點到下午4點這8個小時的内容。這8個小時，讓我第一次系統了解到了貝多芬從波恩到維也納的創作之旅，也讓我條分縷析地把握了貝多芬的作品目錄。這一縱一橫關于貝多芬的認知對我今後欣賞音樂作品會帶來什麼樣的幫助？怎麼描述都不為過。

下午4點以後的《貝多芬在中國——紀念貝多芬誕辰250周年16小時馬拉松音樂會》，“經典947”為我們請來了為數衆多的演奏家們現場演奏貝多芬作品。這些演奏家呈現給我們的演繹，有的非常中規中矩，如《春天奏鳴曲》《熱情奏鳴曲》《大公三重奏》，等等；有的則旁逸斜出，要麼用吉他替代鋼琴嘗試貝多芬的鋼琴作品，要麼讓《月光奏鳴曲》爵士起來……8個小時裡，音樂家們用他們的奇思妙想不斷打碎我腦子裡關于貝多芬的固有模式，這恐怕也是紀念貝多芬誕生250周年的意義：貝多芬的作品庫是一個開放的體系。這一啟示讓我馬不停蹄地訂購了接下來将在上海舞台上推出的貝多芬作品音樂會的票子，它們是《貝多芬的七重奏》《貝多芬鋼琴協奏曲全集》……（吳玫）

來源： 中國婦女報

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