援疆二十天感動?——專訪《那拉提戀歌》編劇導演王寶社，下面我們就來聊聊關于援疆二十天感動?接下來我們就一起去了解一下吧!

援疆二十天感動

——專訪《那拉提戀歌》編劇導演王寶社

喜劇《那拉提戀歌》作為2019北京喜劇周的開幕大戲，于7月22日至23日登陸北京首都劇場。該劇由中國少數民族文化藝術促進會和歡樂駿馬（北京）文化傳媒有限公司出品，王寶社任編劇導演，王迅、蔣小涵等主演。《那拉提戀歌》以“一帶一路”建設為背景，是國内首部援疆題材話劇。

在新疆伊犁，有一片草原叫那拉提，那裡生活着能歌善舞的哈薩克族，随着“一帶一路”建設，内地一大批援疆工作者來到此地。《那拉提戀歌》講述的即是援疆工作者和當地哈薩克族牧民之間的故事。心内科專家劉主任是一名援疆醫生，立志要在那拉提培養一個專業的醫療團隊，改善當地就醫環境。可他的妻子趙穎不理解丈夫的夢想，結婚6年，由于長期兩地分居，矛盾愈來愈深，趙穎專程跑來新疆要和劉主任離婚。離婚的消息被哈薩克族牧民阿塞提知道了，劉主任是他老婆的救命恩人，為阻止恩人婚姻破裂，阿塞提設計了“愛情離間計”，讓他的小姨子阿裡瑪向劉主任“暗送秋波”，試圖使趙穎在嫉妒中能夠真正理解丈夫。沒想“求愛”現場被阿裡瑪的未婚夫别克撞見，各種矛盾交織，這個忙越幫越亂，引發了一場令人啼笑皆非的“情感大戰”……

“他的生命價值在那片草原上綻放了”

為創作這部話劇，王寶社帶領主創團隊在去年多次奔赴那拉提草原，采訪了大量援疆幹部。劇中的主人公劉主任，角色原型即他采訪到的一位援疆醫生。“這位援疆醫生離開那拉提草原時，決定悄悄地走，不讓當地人送他。但人們還是聽說了，一個村莊的人都趕來，裡三層外三層圍着挽留他，不想讓他走。”王寶社說，這種人與人之間的感情讓他動容，“這位醫生在這樣的時刻體會到了人生的價值，他的生命價值在那片草原像禮花一樣綻放了”。

促使王寶社有創作沖動的，不僅是外來者和當地人之間的深厚情誼。“援疆工作已經進行了十幾年，每年内地都有大量優秀的專業人員前往新疆，在那片土地上奉獻自己，短則半年，長則3年。這些人到新疆後，發生了那麼多感人的故事，但文藝作品幾乎從來沒有表現過這個群體。”王寶社說，作為一名文藝創作者，這讓他感到“難受”。此外，新疆曾誕生過《冰山上的來客》《花兒為什麼這樣紅》《懷念戰友》等經典電影和歌曲，但改革開放後，新疆題材的文藝作品，流傳下來的經典卻少之又少。“了解到這些後，這種‘難受’促使我要趕緊動筆寫作。”王寶社說。

如何用喜聞樂見的形式表現援疆題材？王寶社決定用他擅長的喜劇，用他的話說，“要進行自我挑戰了”。“喜劇有很多類型，諷刺類、荒誕類、黑色幽默類等，但還有一類創作者很少碰的、難度很大的，就是贊美類，或者叫讴歌類。贊美類喜劇如果寫不好，就成了表揚稿，很膚淺。”王寶社說，現在有一些标簽式的主旋律文藝作品，給觀衆的感覺就是闆起面孔教育人，在他看來，這種創作方式是對主旋律文藝作品的破壞。

喜劇創作者，必須是敏銳和理性的人

“我之前創作的《托兒》等喜劇，都沒有《那拉提戀歌》難，因為是贊美類喜劇，我們的目的是讴歌一群人美麗的心靈，就不會有反面人物，但戲劇是靠沖突建立戲劇情節的。”王寶社表示，這種贊美類喜劇，雖然是主旋律題材，但他不會在劇中喊口号，更多的是表達對援疆者人生價值的理解。他說，“高難度的贊美類喜劇，對編創者的要求，就是要了解和愛他筆下的人，知道他們的情感、訴求、夢想和煩惱，同時，還要娴熟掌握各種喜劇技術。”

曾經有戲劇評論家看了《那拉提戀歌》的劇本後，看出了王寶社在結構設置上的精心，這讓王寶社感到驚喜和欣慰。“結構上，兩條線互相交織，這兩條線上的人物各有各的矛盾沖突，最終都是為了襯托劉主任的美好心靈。但觀衆一開始是覺不出來的，如果讓人覺出來了，不就是表揚稿嗎？”王寶社在劇中也用多個錯位的情節制造喜劇效果，裡面包含了“錯中錯中錯中錯，誤中誤中誤中誤”，劇中人不斷犯這類錯誤，但又讓人恨不起來，因為他們不是反面人物。

王寶社曾任央視春晚語言類節目總統籌，并創作過大量舞台喜劇，其編劇導演的喜劇多次作為北京喜劇周開幕大戲。在他看來，一部優秀的舞台喜劇，必須具有戲劇文學性，同時要給觀衆帶來思考，還有一個硬指标，就是讓觀衆笑。“喜劇的好壞，在劇場直接被檢驗， 1000個觀衆就是1000個評委，他們如果不笑，這部劇就是失敗了。”對于王寶社來說，一名喜劇創作者，必須是敏銳和理性的人，能夠敏感捕捉現實生活和人類的各種情感，同時洞悉人性。隻有這樣，其作品才能在劇場裡和觀衆瞬間在情感上實現同頻共振。

“烏蘭牧騎”式舞台演出風格

當奔赴那拉提草原采風時，王寶社被草原的美震撼了，他後來還特意在劇中寫了一句話“此景隻應天上有”。“整個那拉提草原有1800平方公裡，那裡的風景是有層次的，湛藍的天空下，是雪山、松林、杉樹、胡楊，草原是連綿起伏的，像波浪一樣。草原上，這裡有幾棟白色氈房，那裡有幾十匹馬，牛羊在慵懶地吃着草。”王寶社說，“那樣的美，美得你想哭。掌握再多的詞彙量，也無法表達内心的震撼。當時我就對自己說，我的作品要對得起這片優美的風景。”

在這片草原上生活的哈薩克族的民族風情、民族性格等，均在《那拉提戀歌》裡有展現。演員們會在舞台上跳“黑走馬”，是哈薩克族最具代表性的民間舞蹈。哈薩克族有很多諺語，比如“馬與馬通過嘶鳴才能知道彼此，人與人通過交談才能相知”“養一頭羊三年，殺一頭羊瞬間”等。王寶社将它們運用到了劇中，并通過改寫其中的一些詞彙，制造喜劇效果。在跟哈薩克族牧民交往的過程中，王寶社也發現了其民族性格：單純，又有智慧。劇中人物的塑造也會凸顯這一民族性格。劇中有4個哈薩克族角色，雖然可以讓漢族演員扮演以節省成本，但王寶社還是從新疆請了4位哈薩克族演員來演。

未來，《那拉提戀歌》将會奔赴新疆各縣進行巡演，所以該劇在創作之初，打造的就是“烏蘭牧騎”式舞台演出風格，即像“文藝輕騎兵”那樣，盡量簡化演員、布景和道具。為此，王寶社親自擔任了美術設計。“我們是一台大戲，但一共才8個演員。布景一卡車就可以帶走，一個小時就能完成裝台，甚至沒有劇場我們都可以演出。”王寶社說，“隻有做到這樣簡約，我們才能真正實現文化援疆，一個縣一個縣地去演出。”

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